文 │ 瘋兔子
從《三國(guó)》《楚漢傳奇》再到《山河月明》，時(shí)隔多年，由高希希執(zhí)導(dǎo)的歷史正劇再次與觀眾見(jiàn)面。2018年5月開(kāi)機(jī)，2022年4月正式播出，《山河月明》這部作品歷時(shí)近4年才得以正式與觀眾見(jiàn)面。
從已播劇情來(lái)看，該劇不乏槽點(diǎn)，比如給男主強(qiáng)加白月光角色、公主從靴子里掏出火銃等情節(jié)。但該劇集數(shù)由原定的80集刪減到了現(xiàn)在的49集，三十多集的刪減體量也難保不會(huì)對(duì)故事本身的連貫性、情節(jié)節(jié)奏造成傷害。
就目前已經(jīng)播出的情節(jié)來(lái)看，剪輯混亂與邏輯bug確實(shí)是《山河月明》的問(wèn)題，但以一集內(nèi)容蓋棺全劇質(zhì)量也的確為時(shí)過(guò)早。
不過(guò)，《山河月明》的最大看點(diǎn)還在老戲骨們身上，陳寶國(guó)、張豐毅兩大王牌演員坐鎮(zhèn)，舉手投足間便可見(jiàn)王霸之氣。而何晟民、馮紹峰繼《宮》之后二搭再演兄弟同樣可以給觀眾帶來(lái)“夢(mèng)回”質(zhì)感，演員選角第一關(guān)，《山河月明》算是穩(wěn)穩(wěn)拿捏了。
從年初的《人世間》到如今的《山河月明》，厚重的現(xiàn)實(shí)主義劇和歷史劇越來(lái)越受到觀眾，尤其是年輕觀眾的青睞。這不僅與選角的“平民化”和年輕化息息相關(guān)，同時(shí)也是創(chuàng)作者們審美傾斜的結(jié)果。
歡樂(lè)向解構(gòu)嚴(yán)肅歷史
自從老戲骨風(fēng)刮起之后，不知從什么時(shí)候開(kāi)始，老戲骨塑造“歡樂(lè)喜劇人”竟也成了一種創(chuàng)作風(fēng)向?！吨裰駪?yīng)是綠肥紅瘦》中有大娘子以“嘴炮王者”出圈，與盛纮演繹夫妻間的搞笑日常；《大明風(fēng)華》中也以較大的篇幅描繪了朱家父子的相處日常。
而回到《山河月明》，護(hù)犢子的皇帝、歡脫的皇子、女兒控徐達(dá)、哥倆好君臣，以及從官方放出的12分鐘長(zhǎng)片花中還可以看到被皇后追著打的朱元璋，可以說(shuō)高希希確實(shí)做到了如他在采訪中所說(shuō)“把歷史長(zhǎng)河中已經(jīng)確定的那些神壇上的人物拉到生活中來(lái)”。
而古裝劇中以“趣味”“插科打諢”方式完成人物塑造的立體化、生活化案例逐漸增多，甚至偶爾還會(huì)以消解君臣、父子/女、夫妻間“自上而下”的權(quán)威來(lái)呈現(xiàn)，如《山河月明》中徐達(dá)對(duì)朱元璋的隨性態(tài)度、《大明風(fēng)華》中不時(shí)出現(xiàn)的父子互懟、《知否》中妻子擰丈夫胳膊等行為。
歷史劇的創(chuàng)作向來(lái)是大事不虛、小事不拘，還原史實(shí)大事是對(duì)歷史的尊重，在小事上做巧思則是鋪墊故事基調(diào)、呈現(xiàn)看點(diǎn)，歷史劇創(chuàng)作，不僅對(duì)編劇的創(chuàng)作功力有要求，同時(shí)也考驗(yàn)著他們對(duì)于市場(chǎng)風(fēng)向的把控。而無(wú)論內(nèi)容風(fēng)向幾經(jīng)變換，觀眾對(duì)于幽默的需求始終存在。包括《覺(jué)醒年代》中陳家父子、夫妻互懟的趣味名場(chǎng)面，也一度是抖音、B站剪刀手們二創(chuàng)的熱門(mén)素材。
從《山河月明》已釋出的長(zhǎng)片花來(lái)看，家長(zhǎng)里短的故事基調(diào)輕松，歷史大事則正派嚴(yán)肅，除此之外，朱棣與徐妙云的帝后愛(ài)情故事同樣充滿了波折。
英雄美女向來(lái)是高希希在歷史題材劇創(chuàng)作中常見(jiàn)的副命題。從《三國(guó)》《楚漢傳奇》等英雄戰(zhàn)爭(zhēng)史，到《山河月明》中講述一代帝王朱棣的文治武功帝王業(yè)，雖然常因愛(ài)情線受詬病，但總體來(lái)看，其導(dǎo)演的作品還是以男子搞事業(yè)為主，這也是古裝正劇區(qū)別于古裝偶像劇的重點(diǎn)所在。
描繪小人物群像的年代劇
同樣是依靠老戲骨“撐場(chǎng)子”的年代劇，雖然同樣沒(méi)有聚焦小情小愛(ài)敘事，但也俘獲了一大批年輕觀眾。相比歷史劇刻畫(huà)英雄、王朝，年代劇更多呈現(xiàn)的是小人物群像，比如《白鹿原》中的仁義族長(zhǎng)白嘉軒、自私貪婪的鹿子霖、胸懷大義的朱先生、仗勢(shì)欺人的天福賢、勤懇愚昧的鹿三；《人世間》中老實(shí)巴交的工人子弟周秉昆、老好人官員周秉義、倔強(qiáng)自私的大學(xué)教授周蓉、美慘卻堅(jiān)強(qiáng)的鄭娟、霸權(quán)但愛(ài)子的大家長(zhǎng)周志剛、慈愛(ài)母親李素華。
年代劇中的小人物各有性格特點(diǎn)，但同時(shí)也承載著不同的人性弱點(diǎn)?！度耸篱g》中的周秉昆勤勤懇懇、老實(shí)善良，但同時(shí)也可欺可騙；周秉義公正廉明，但在照顧家人方面處于失職狀態(tài)，況且還有出軌這一詬病點(diǎn)。正是因?yàn)槿宋锏姆床钆c多面、魅力與弱點(diǎn)，年代劇中的人物看起來(lái)才顯得真實(shí)、有血有肉，在人物群像的人情味支撐下，劇集才得以呈現(xiàn)出煙火氣。
年代劇最大的魅力在于它會(huì)呈現(xiàn)出小人物在時(shí)代洪流中的沉浮，受時(shí)代所裹挾，被時(shí)代推動(dòng)著做出改變。促使李沁以演技出圈的角色田小娥，是《白鹿原》中受時(shí)代毒打比較典型的人物，出身書(shū)香門(mén)第，卻因貧窮被賣到地主家里做小妾，因不滿于當(dāng)下生活現(xiàn)狀，先后與黑娃、鹿三、孝文在一起，田小娥的一生都在反抗命運(yùn)，也遇到了時(shí)代新潮革命思想，但最終反抗失敗，走向悲劇。
對(duì)于演員而言，飾演這樣命運(yùn)悲苦卻又天性不甘、幾經(jīng)掙扎的角色，既是一次大考，同樣也是一次為演技正名的躍升機(jī)會(huì)。
從去年開(kāi)始，嚴(yán)肅文學(xué)成為影視劇改編的新方向，路遙小說(shuō)《人生》、余華的《文城》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、劉育新的《古街》等作品都已經(jīng)被提上了影視化日程。其中，《這邊風(fēng)景》以新疆農(nóng)村為背景，描寫(xiě)漢、維兩族在特殊歷史背景下的真實(shí)生活；《古街》背景為民國(guó)時(shí)代，描寫(xiě)了百年琉璃廠古玩商人的顛沛際遇，都是呈現(xiàn)群像的故事。
觀眾需要沉浸觀劇
回顧近十年的影視作品，史詩(shī)大劇越發(fā)難以引領(lǐng)觀眾觀劇潮流。而去年2月上線的重大革命歷史題材劇集《覺(jué)醒年代》作為一匹突然沖出的黑馬，無(wú)論是口碑還是話題都取得了較大的成功。作為一部值得觀眾沉浸追劇、反復(fù)咀嚼細(xì)品的作品，《覺(jué)醒年代》的出現(xiàn)，一定程度上彌補(bǔ)了近幾年國(guó)產(chǎn)歷史正劇爆款作品的空白。
在精細(xì)打磨的故事之外，《覺(jué)醒年代》讓年輕觀眾在劇集中看到了大量充斥著細(xì)節(jié)與隱喻的畫(huà)面，直白的口述和人物對(duì)話之外，考究的鏡頭語(yǔ)言在呈現(xiàn)質(zhì)感的同時(shí)，也填充著劇集的厚重感。
待播的歷史劇中，《陽(yáng)明傳》《天下長(zhǎng)河》屬于歷史英雄傳奇故事，《陽(yáng)明傳》由張永新執(zhí)導(dǎo)，劉和平擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，申捷編劇，《天下長(zhǎng)河》則由張挺導(dǎo)演，芒果超媒聯(lián)合出品。另一部由歡瑞世紀(jì)出品的歷史劇《天下長(zhǎng)安》同《山河月明》一樣為積壓劇，講述的也是一個(gè)王朝的崛起史。
同樣受年輕觀眾矚目的還有以小人物視角展開(kāi)的歷史劇作品。比如改編自馬伯庸同名小說(shuō)的《顯微鏡下的大明》，講述的是明代最底層平民的真實(shí)政治生活；由曹盾指導(dǎo)的《廣州十三行》講述的是晚清一代粵商，在風(fēng)云變幻的歷史浪潮里的種種經(jīng)歷。而《大漢賦》雖是呈現(xiàn)帝王文治武功的作品，卻是以宏大敘事與春秋筆法相結(jié)合的方式呈現(xiàn)，以人民視角映照漢武帝劉徹及光武帝劉秀兩代帝王統(tǒng)治下的歷史變遷，劇集分上下兩部展開(kāi)。
一直以來(lái)，影視作品中不缺乏情感的極致甜虐，病嬌、腹黑等極致人物形象也從小說(shuō)風(fēng)靡到了劇集；另一方面，劇集的去懸浮化、落地生活、鏈接社會(huì)話題成為創(chuàng)作要點(diǎn)，但厚重的歷史題材數(shù)量在遞減。
觀眾越來(lái)越需要有質(zhì)量、值得反復(fù)扣細(xì)節(jié)的作品，因此在眾多觀眾重復(fù)刷的老劇榜單中，《甄嬛傳》《武林外傳》《瑯琊榜》《知否》等劇集長(zhǎng)時(shí)間盤(pán)踞其上，相比這些老劇，具有歷史厚重感的一波新劇也有具備成為爆款的扎實(shí)功底和潛能。
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