隨著終極預(yù)告釋出，電影《我的父親焦裕祿》的公映進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，影片將于本周五與全國(guó)觀眾見(jiàn)面。該片根據(jù)焦裕祿女兒焦守云的口述回憶改編創(chuàng)作，由焦守云擔(dān)任總監(jiān)制，范元執(zhí)導(dǎo)，高滿堂、李唯編劇，郭曉東、丁柳元領(lǐng)銜主演。
對(duì)于今天的電影觀眾，焦裕祿是個(gè)熟悉又陌生的名字。熟悉，因?yàn)閺拈L(zhǎng)篇通訊《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》、1991年版電影《焦裕祿》，再到后來(lái)的電視劇、戲劇等，不同年代、不同樣式的文藝作品反復(fù)謳歌過(guò)這位人民公仆鞠躬盡瘁的一生。陌生，很大程度上因?yàn)?，在許多人心里，焦裕祿更像是一座豐碑，他為人子、為人夫、為人父的平凡一面，很少被了解、被感知。因此， 《我的父親焦裕祿》最大的看點(diǎn)，在于它呈現(xiàn)了子女至親視角下一個(gè)更為溫暖立體的焦裕祿形象。
終極預(yù)告的開(kāi)端，仍是觀眾熟悉的“味道”，以百姓的聲聲殷切呼喚拉開(kāi)序幕，一位和藹可親的“焦書(shū)記”重返大銀幕。“一聲焦書(shū)記，一世為公仆”，在蘭考遭受內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿三害最嚴(yán)重的時(shí)刻，焦裕祿帶著黨和國(guó)家的囑托來(lái)到了饑寒交迫的蘭考人民身邊。他不忍看見(jiàn)有百姓挨餓受苦，一己擔(dān)下了破格購(gòu)買(mǎi)議價(jià)糧的全部責(zé)任;他扛住了家人“不明白縣委書(shū)記為什么這么窮”的誤解，一生清貧始終把百姓的疾苦放在心上;他咽下了接受組織調(diào)查時(shí)五味雜陳的苦楚，內(nèi)心只有“讓蘭考人民過(guò)上好日子”的不變初心。“我們有決心和信心戰(zhàn)勝禍害我們幾百年的三害”，漫天黃沙中焦書(shū)記對(duì)百姓的堅(jiān)定承諾，成為他用生命踐行的使命，一生無(wú)悔付出甘做一輩子的“人民公仆”。
但終極預(yù)告的結(jié)尾，卻顯示了該片不同以往的氣質(zhì)。“你這么多年，一直都在做個(gè)好人嗎?”焦母的深切教誨回蕩在焦裕祿心頭;而大雪紛飛中，焦母一臉不舍地站在村口目送全家人離去，已病入膏肓的焦裕祿明白，這一別便是生死永隔，他向母親鄭重一跪叩謝養(yǎng)育深恩。畫(huà)面中，母子間濃烈深厚的親情羈絆呼之欲出。
在許多先睹為快的專家眼中，用個(gè)人視角呈現(xiàn)一位公眾人物，是《我的父親焦裕祿》一次大膽的嘗試和突破。影片既包含個(gè)人視角，又沒(méi)有完全局限于純個(gè)人化的體驗(yàn)，而是放在親情、友情、愛(ài)情的故事與人物關(guān)系中展開(kāi)，最大限度打開(kāi)了能與大多數(shù)人共情的空間。
北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒評(píng)價(jià)：“焦裕祿本人具有極其豐富的內(nèi)涵，在不同時(shí)代背景下能夠有不同的呈現(xiàn)角度和方式。如果說(shuō)上世紀(jì)60年代呈現(xiàn)的是好書(shū)記形象，1990年代呈現(xiàn)的是更有社會(huì)意義的英雄形象，那么《我的父親焦裕祿》為觀眾帶來(lái)了一個(gè)更多元、更豐富、更飽滿的‘人’的形象，能觸及觀眾內(nèi)心最柔軟的角落。”(王筱麗)
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