時(shí)光撰稿人 | 鳳梨罐頭
一個(gè)喜歡看恐怖片的影迷。
提起日本黑幫片，大家可能都不陌生，但這些年，這一題材卻有著式微趨勢(shì)。
HBO最近瞄準(zhǔn)空白，聯(lián)手好萊塢類型片大導(dǎo)邁克爾·曼（《盜火線》），集結(jié)《極盜車神》男主角安塞爾·艾爾高特，以及一眾日本大牌演員渡邊謙、菊地凜子、山下智久等。
兩國(guó)頂級(jí)陣容，奉上一部前所未有的日本黑幫題材網(wǎng)劇——
《東京罪惡》
雙男主
《東京罪惡》是以外國(guó)人的視角切入日本黑幫案件，它改編自一位美國(guó)記者根據(jù)自身經(jīng)歷所寫下的同名紀(jì)實(shí)文學(xué)。
美國(guó)學(xué)生杰克（安塞爾·艾爾高特 飾）在日本學(xué)習(xí)三年，夢(mèng)想是進(jìn)入日本最大報(bào)社《明調(diào)新聞》。
經(jīng)過(guò)了各種考試和一番波折，他最終成為《明調(diào)新聞》第一位外國(guó)記者。
這份工作并不容易，杰克剛?cè)肼殨r(shí)不斷遭受其他員工異樣的眼光和種族歧視的言論。
當(dāng)然最讓他焦灼的是，自己遲遲沒有寫出有價(jià)值的新聞報(bào)道。
不久，杰克被派去參加一場(chǎng)命案的新聞發(fā)布會(huì)，由此開啟了他對(duì)于案件幕后真相的探尋。
在調(diào)查的過(guò)程中他發(fā)現(xiàn)一個(gè)關(guān)鍵的信息，一份貸款催款單上的特殊圖案。
之后，他又在另一起案件現(xiàn)場(chǎng)，目睹了一位老人的自焚悲劇。
這對(duì)杰克產(chǎn)生了非常大的心理沖擊，經(jīng)過(guò)調(diào)詢，他發(fā)現(xiàn)其中緣由都和非法貸款脫不了干系。
杰克試圖尋找出真相，但此時(shí)還只是個(gè)菜鳥記者的他，根本不可能觸碰到幕后真兇。
日本刑警片桐（渡邊謙 飾）的出現(xiàn)，給了杰克新希望。
身為本劇的雙男主，兩人同樣對(duì)真相有著不懈的正義追求，并因此常常受到上級(jí)的指責(zé)和打壓。
在片桐的幫助下，杰克寫出自己人生中的第一份獨(dú)家新聞。
杰克也通過(guò)片桐確認(rèn)了提供非法貸款的地下錢莊的存在，片桐面對(duì)這類組織同樣無(wú)能為力。
最終由于報(bào)道和黑幫牽扯上關(guān)系，在第三集的末尾，杰克被人帶走。
除去兩位主角，《東京罪惡》還塑造了兩位令人印象深刻的配角。
一位是外國(guó)舞女莎曼珊，她和杰克一樣也是美國(guó)人，在故事的發(fā)展中，兩個(gè)異邦人心心相惜，逐漸萌生了愛意。
還有一位是黑幫組織小弟佐藤，他也暗戀著莎曼珊。
佐藤、杰克、珊曼莎這一三角戀該如何發(fā)展，這對(duì)于杰克和片桐偵破大案到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響，值得我們拉滿期待值。
從整體上來(lái)看，《東京罪惡》的故事還沒有什么大風(fēng)大浪，至少前三集主要專注前期的故事敘述和人物關(guān)系搭建。
但依然足夠好看，故事支線不斷鋪開，杰克和片桐帶著我們深入整個(gè)日本黑幫生態(tài)的深處。
犯罪記者
往常的好萊塢影視劇中，所謂犯罪記者大多指的就是那些沖在大案要案第一線，甚至自己獨(dú)立展開調(diào)查的記者們。
他們游走于法律和罪惡之間，只為獲得一份可靠的信息，他們往往也充滿著正義感，經(jīng)常幫助警方將嫌疑人捉拿歸案，但《東京罪惡》則展示了不一樣的犯罪記者。
在報(bào)社，對(duì)于剛?cè)肼毜挠浾邅?lái)說(shuō)，“跑警察”是他們的基本功，即根據(jù)警方公布的案件訊息撰寫新聞，這一工作遠(yuǎn)不如想象中的刺激。
對(duì)于從小就希望成為犯罪調(diào)查記者的杰克，這顯然是不夠的。
但擺在杰克面前的問(wèn)題也相當(dāng)大。
盡管在日本生活了幾年，能熟練使用日文，他發(fā)覺自己并沒有從根本上理解日本社會(huì)和它的公司文化。
第一次寫新聞稿時(shí)就遭到了迎頭一擊，只因?yàn)樗麤]有按照警方通告的要求來(lái)寫作，被主編痛斥一頓。
之后杰克才慢慢發(fā)覺，日本的新聞界留給記者自己發(fā)揮和追查的空間非常小，這無(wú)疑大大增加了他調(diào)查事實(shí)的難度。
同時(shí)，另一位警察宮本（伊藤英明 飾）告訴了他一個(gè)不成文的“秘密”：日本沒有兇殺案。
這番話讓杰克非常疑惑和震驚，自己剛剛就參加了一起兇案新聞發(fā)布會(huì)，怎么會(huì)沒有呢？
這句非常重要的臺(tái)詞，其實(shí)點(diǎn)破了日本新聞界和警方之間的關(guān)系。
從某種程度上來(lái)看，雙方是一種合作關(guān)系，警方不希望新聞媒體自行曝光一些大案要案，不然會(huì)給警察破案帶來(lái)相當(dāng)大的壓力。
所以只能根據(jù)他們提供的信息進(jìn)行報(bào)道，僅僅是作他們的“喉舌”。
但作為一個(gè)外來(lái)者，杰克沒有徹底被日本的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)所裹挾，他比別的記者都更有覺悟和決心，找到真正的幕后兇手。
因此被片桐選擇，成為一對(duì)查案拍檔。
可以說(shuō)，《東京罪惡》充分挖掘了犯罪記者、外國(guó)人和日本社會(huì)規(guī)則這三樣元素碰撞產(chǎn)生的戲劇沖突，也是本劇最大的看點(diǎn)之一。
黑幫罪惡
以黑幫題材為賣點(diǎn)的《東京罪惡》自然少不了黑幫生活的展示，以及各路黑幫組織之間的明爭(zhēng)暗斗。
在首集的后半部分，它就呈現(xiàn)了一段黑幫入會(huì)的儀式。
從已有的劇情來(lái)看，黑幫組織的斗爭(zhēng)主要圍繞著關(guān)西來(lái)的戶澤組和東京本地的千原會(huì)之間的較量展開。
用片桐的話來(lái)說(shuō)，在日本，黑幫勢(shì)力早已無(wú)法根除，只能盡力保持平衡。
甚至于在舉辦國(guó)際性活動(dòng)時(shí)，日本警方還需要請(qǐng)求各幫派暫緩沖突。
而作為外來(lái)者的戶澤不斷侵蝕著本地的千原會(huì)的地盤，兩派之間因此各種摩擦不斷。
這樣的情節(jié)設(shè)置，很容易讓大家聯(lián)想到北野武的黑幫電影名作《極惡非道》中的幫派爭(zhēng)斗，不過(guò)《東京罪惡》明顯會(huì)更貼近現(xiàn)實(shí)些。
另一邊，杰克追查的地下錢莊也和戶澤、千原這些黑幫組織有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。
可以看出，從人物之間的關(guān)系到幫會(huì)之間的對(duì)立，《東京罪惡》已經(jīng)構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)完整的故事網(wǎng)絡(luò)。
本劇的導(dǎo)演兼制片人邁克爾·曼雖然只親自執(zhí)導(dǎo)了第1集（后由拍出《尚氣》的日裔導(dǎo)演德斯汀·克里頓接棒），從已放出的內(nèi)容來(lái)看，喜歡邁克爾·曼的影迷可以放心食用。
這是邁克爾·曼第一次涉足純正的日本黑幫題材，但他長(zhǎng)期的警匪電影經(jīng)驗(yàn)保證了《東京罪惡》的高質(zhì)量輸出。
提到邁克爾·曼，影迷們首先想到的應(yīng)該就是那部大名鼎鼎的《盜火線》，這部由羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾兩大影帝共同主演的電影，正是警匪片的高峰之一。
邁克爾·曼的電影最明顯的視覺風(fēng)格體現(xiàn)就是酷炫的黑夜城市，比如《盜火線》里的鏡頭。
這一點(diǎn)在《東京罪惡》體現(xiàn)的也非常明顯，在他的鏡頭下，東京同樣化身為了暗藏著危險(xiǎn)的鋼筋叢林。
《東京罪惡》中還有標(biāo)志性的邁克爾·曼風(fēng)格的夜店場(chǎng)景，不難想起他另一部名作《借刀殺人》。
劇中還有其他彩蛋留待細(xì)心的粉絲去挖掘。
進(jìn)入21世紀(jì)之后，邁克爾·曼的電影產(chǎn)量逐漸降低，此次《東京罪惡》和HBO流媒體平臺(tái)合作，也許能借此煥發(fā)生涯第二春。
在他的加持下，這部劇集的影像質(zhì)感堪稱一流，同樣有機(jī)會(huì)成為又一部高分神劇，現(xiàn)在大可以入坑追了。
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