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導(dǎo)演、演員、制片人……“全能王”雅克·貝漢的開掛人生!

2022-04-23 12:26:27 來源:人民日報客戶端

2022年4月22日,雅克·貝漢去世,享年80歲。

許多人知道他,或許是因?yàn)椤逗Q蟆贰哆w徙的鳥》等自然紀(jì)錄片;還有些迷影觀眾推崇他,是因?yàn)樗凇短焯秒娪霸骸防锇缪萑说街心甑摹巴型小?,亦在《放牛班的春天》里看到了他的身影?/p>

但是,如果深入了解他,便會發(fā)現(xiàn)——

25歲,雅克·貝漢就獲得了威尼斯電影節(jié)影帝;

28歲,他擔(dān)任制作并參演其中的劇情片《Z》(中文譯名《焦點(diǎn)新聞》),獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名,并在最終獲得評審團(tuán)大獎;

29歲,《Z》登上了奧斯卡的舞臺,榮獲最佳外語片的小金人……

但這些,還不足以形容雅克·貝漢,到底有多牛逼!

01

他從劇院走來

POST WAVE FILM

一望無際的海面,翻躍的鯨豚。游魚卷起漩渦,水母靜靜漂浮。

《海洋》(2009)

提到雅克·貝漢,我們的腦海里,最先浮現(xiàn)出的或許是《海洋》中的畫面。

那是2011年,他的紀(jì)錄片第一次在中國上映,許多人因此才了解到,法國竟然還有這樣一位紀(jì)錄片導(dǎo)演。

然而,鮮為人知的是,雅克·貝漢在剛剛涉足影壇時,是個演員。

1941年,雅克·貝漢出生。

他的母親是一位演員,父親則是劇院的舞臺監(jiān)督。因此,他從小就在劇院里面長大。

戲劇舞臺上,演員們充滿激情和想象力的表演感染了他,他暗下決心,未來也要從事演員這個職業(yè)。

這或許是他答應(yīng)出演中年“托托”的原因——在“托托”身上,雅克·貝漢很有可能看到了自己人生的影子。

15歲時,他開始正式的舞臺表演。

過了幾年,因?yàn)樗?xì)膩的動人的演出,一位導(dǎo)演看中了他,邀請他成為自己下一部電影的男主角。

這部影片就是1961年上映的《手提箱女郎》。

《手提箱女郎》(1961)

雅克·貝漢因此聲名大噪。

你簡直難以想象,雅克·貝漢英俊青澀的形象,在當(dāng)年俘獲了多少歐洲少女的芳心,又讓他獲得了多少導(dǎo)演的青睞。

《手提箱女郎》(1961)

不過,當(dāng)時的雅克·貝漢大概也沒能想到,幾年之后,他就會在威尼斯電影節(jié)上成為影帝。

讓雅克·貝漢成為影帝的電影,是一部極其小眾的片子,名叫《半個男人》。

《半個男人》到底有多小眾?

豆瓣上僅有305人標(biāo)注“看過”!

不少媒體曾認(rèn)為:這是一部被埋沒在漫長電影史當(dāng)中的佳作。

可是,都幫雅克·貝漢拿下威尼斯電影節(jié)的影帝了,為什么會這么小眾?!

因?yàn)?,這部片子,非常意識流。

24歲的雅克·貝漢,在其中扮演了一個有著心理創(chuàng)傷的青年。一直以來,他被童年的陰影和過去的記憶,深深地困擾著,最終,影響到了他現(xiàn)在的生活。

導(dǎo)演為了放大男主角的困擾和痛苦,選擇用精準(zhǔn)且極端的視聽語言,來營造情緒,推進(jìn)敘事。

鏡頭迫近雅克·貝漢,凝視他的神情、動作和語言。

這無疑需要雅克·貝漢極其細(xì)膩的表演,才能夠完成導(dǎo)演的天才構(gòu)想。

影片上映之后,帕索里尼稱其為“歷史上第一部真正的‘榮格電影’”。

補(bǔ)充一下:這部電影的配樂是莫里康內(nèi),后來在《天堂電影院》里,倆人又有過合作。

拿下威尼斯影帝這年,他才25歲。

但這,不過是他高光人生的起點(diǎn)。

02

制作“焦點(diǎn)新聞”

POST WAVE FILM

在威尼斯電影節(jié)上榮膺影帝后,雅克·貝漢轉(zhuǎn)行做起了制作人。

當(dāng)時他擔(dān)綱制作人的影片,名字叫做《Z》,中文譯名是《焦點(diǎn)新聞》。

《Z》(1969)

這是一部只聽名字可能會讓人覺得平平無奇的影片。

然而,它卻引起了巨大的反響和轟動,沖擊了整個影壇,甚至成為政治類型片的開端。

該片取材于真實(shí)案件——

1963年,希臘反動政府勾結(jié)軍方,利用幫派分子殺害和平斗士蘭姆斯基。

《Z》展示的,就是這起案件的調(diào)查過程。

導(dǎo)演極其大膽,采用諷刺和寓言的方法,讓整部影片在嚴(yán)肅之外,又透露出黑色幽默的色彩。

在片頭,他就向觀眾宣告:“本片如有雷同,純屬故意為之!”

雅克·貝漢,再一次進(jìn)入了觀眾的視野。

他在其中亦客串了一位記者。豆瓣上有人評價,他表演的偷拍,非常園子溫。

也是這部片子,讓雅克·貝漢在29歲時,就代表整個制作團(tuán)隊(duì),捧起了1970年奧斯卡最佳外語片的小金人。

夠嗎?

還不夠!

1988年,最初制造迷影情結(jié)的《天堂電影院》上映了。

雅克·貝漢在這部影片當(dāng)中飾演了成年“托托”。

影片最后,他一個人坐在觀眾席中,放映起阿爾弗雷多去世前剪輯的電影片段。銀幕之上,曾經(jīng)被教會剪切掉的那些內(nèi)容一幕幕重現(xiàn)。

光影在雅克·貝漢的臉龐上躍動,我想,他一定也想起了自己的電影生涯,更想起了自己的童年。

《天堂電影院》(1988)

這時的雅克·貝漢,似乎已經(jīng)開始老去。

通常在這個階段,電影大師們會選擇返璞歸真。

雅克·貝漢也是如此,所以在2004年,雅克·貝漢以制作人的身份,制作了《放牛班的春天》。

《放牛班的春天》(2004)

在片中飾演佩皮諾的那個小男孩,正是雅克·貝漢的兒子。

雅克·貝漢也再一次重操老本行,出演了成年之后的男主角皮埃爾。

這個故事,簡單、真摯、動人,也讓雅克·貝漢的履歷,再次添加了精彩的一筆:《放牛班的春天》分別獲得了第62屆金球獎和第77屆奧斯卡金像獎的最佳外語片提名。

與此同時,雅克·貝漢也在《天堂電影院》和《放牛班的春天》之間,找到了自己的第三段人生。

03

紀(jì)錄人生

POST WAVE FILM

在擔(dān)任制作人的旅途當(dāng)中,雅克·貝漢開始接觸紀(jì)錄片。

在《微觀世界》之前,雅克·貝漢便已經(jīng)擔(dān)任過許多自然紀(jì)錄片的制片。在接觸大自然的過程中,他逐漸意識到,有一種普世的價值,跟全世界居民都息息相關(guān):那就是自然,就是環(huán)境。

《微觀世界》(1996)

為了拍攝《微觀世界》,他去見投資方,希望獲得資助,但是投資商卻覺得“沒人感興趣”、“太可怕了”。

這讓他意識到,必須擔(dān)負(fù)起自己力所能及的責(zé)任——這樣的責(zé)任,是演員和制片人的身份,都無法完成的。

于是,拍攝完《微觀世界》之后,雅克·貝漢選擇成為導(dǎo)演。

現(xiàn)在再去看雅克·貝漢的紀(jì)錄片,我們會發(fā)現(xiàn),在BBC和國家地理開始制作如今流行的“藍(lán)籌紀(jì)錄片”之前,雅克·貝漢就在做這樣的紀(jì)錄片了。

大名鼎鼎的“天地人”三部曲,是不少人第一次接觸自然紀(jì)錄片。

《喜馬拉雅》(1999)

《遷徙的鳥》,是在他這個領(lǐng)域的處女作。

影片中,我們常常有種和鳥類在平行飛翔的感受。

這樣貼近、這樣震撼的體驗(yàn),是因?yàn)檠趴恕へ悵h的構(gòu)想和提議:他找到了全世界最優(yōu)秀的飛行員,讓他們帶著攝影師飛行,貼近鳥類飛行的軌跡,展現(xiàn)它們動人的姿態(tài)。

如果不是飛行器只能坐兩個人,雅克·貝漢大概會頂著在《天堂電影院》里就已經(jīng)花白的頭發(fā)親自拍攝吧?

《遷徙的鳥》(2001)

只是,拍攝自然紀(jì)錄片,從來都不會一帆風(fēng)順。

在拍攝《海洋》時,雅克·貝漢其實(shí)已經(jīng)快70歲了。他為這部影片耗時整整5年時間,動用了12個攝制組、70艘船,在全球共有50個拍攝地,超過100個物種,被他和他的團(tuán)隊(duì)記錄,前前后后花了5000萬歐元。

2011年,影片來到中國的時候,這部片子的虧損,還有900多萬元。

隨著時間的推移,讓精力充沛的雅克·貝漢,也不得不承認(rèn)自己的蒼老。

來到中國時,他談起當(dāng)時正在籌備的《地球四季》,雖然興致勃勃,卻也兀自感慨:

“當(dāng)然我希望自己還能親自去那里,你知道,傷病或者別的什么,比如年齡問題,都開始找上門了,與電影相比,我依舊認(rèn)為這些不過是些個人分內(nèi)的事情,但有時這些小麻煩開始絆住我的手腳了?!?/p>

他最后出現(xiàn)在大眾視野中的影片是《時間之旅》,在這部片子里,雅克·貝漢再度成為制作人。

這是一部關(guān)于宇宙大爆炸和宇宙起源的紀(jì)錄片,光怪陸離又充滿詩意,讓人聯(lián)想起《2001太空漫游》中,那段充滿迷幻色彩的高潮。

《時間之旅》(2016)

我不禁猜想,在看到這部影片的時候,雅克·貝漢在想什么?

或許,他就像自己曾經(jīng)飾演過的角色那樣,露出了讓人釋懷的微笑吧。

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作者丨逍遙

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