疫情已三年，經(jīng)濟持續(xù)下行。
眾多行業(yè)一年不如一年，電影行業(yè)更是如此。
全國單日票房不足千萬，影院營業(yè)率難以突破一半，即使是好萊塢大片票房也是艱難破億。
現(xiàn)在的電影市場急需一部電影來救市，就像去年的《長津湖》一樣。
那么沈騰、馬麗主演的《獨行月球》會不會是這個X因素呢？畢竟這部電影有太多的可能性。
一是《獨行月球》有不少大賣的元素。
國內(nèi)票房最高的電影類型一般都是家、國、喜劇，而《獨行月球》占了其中之二，沈騰還是僅次于吳京的200億票房先生。
況且除了這些之外，《獨行月球》還加入荒誕科幻這個對于國產(chǎn)電影來說的新鮮玩意兒，而這是未來國產(chǎn)電影的新方向。
二是《獨行月球》必須有高票房、好口碑，因為它輸不起。
沈騰現(xiàn)在的口碑很微妙，稍有不慎就會土崩瓦解，因為他客串了太多的爛片，甚至還有“詐騙”式電影《日不落酒店》。
這些爛片很明顯消耗了沈騰的路人緣，對他來說是個不小的打擊，所以他急需一部主演的電影來挽回自己的頹勢，否則水可載舟，亦能覆舟。
馬麗也是如此，與沈騰一樣通過《夏洛特?zé)馈繁挥^眾進一步熟知。
本以為她可以成為新的女喜劇人，可她卻成了新晉爛片之王，參演的電影不是爛片就是很爛的電影。
觀眾是理性的，一次次的消耗信任度換來的肯定是觀眾的舍棄，現(xiàn)在的馬麗便處于這樣的狀態(tài)之中。
同時，開心麻花也好不到哪去。
《李茂扮太子》之后，開心麻花家族接棒快樂家族和德云社，晉升為第三個爛片團體。
以后凡是麻花家族的演員主演的電影基本上都可以被定義為爛片，因為他們一次次地刷新爛片的下限。
綜合來看，沈騰、馬麗和開心麻花，他們都需要《獨行月球》來挽救自己。
所以按照正常的邏輯，對于《獨行月球》他們應(yīng)該都會傾注更多的心血，因為這是一場必須要勝的仗。
既然《獨行月球》的質(zhì)量大概率是好的，再加上喜劇元素，沈騰和馬麗的再度合作，《獨行月球》的票房肯定低不了。
但一部《獨行月球》很難成為救世主。
畢竟隨著國際局勢的變化，歐美政治正確的肆虐，外國大片進入國內(nèi)的幾率越來越小，內(nèi)地市場便會少了一塊肉。
再加上院線入場費的門檻提高，天然地拒絕了中小成本電影的百花齊放，而大制作一年又沒有幾部。
如春節(jié)檔由之前的一億保證金變成了兩億。
這筆錢是用來換排片率的，交了才有充足的排片，而且這筆錢不論電影的最終票房如何都不會退。
這種霸權(quán)的方式直接抹殺了很多電影的生存空間，它們只能選擇在小檔期分一杯羹，也讓大制作的成本增加了兩億，電影市場就不會健康運行。
這些不可抗力加上殺雞取卵的方式讓電影不再是必需品。
內(nèi)地觀眾的觀影習(xí)慣形成的時間并不長，正兒八經(jīng)開始大范圍走進電影院是從2014年開始。
2010年，內(nèi)地年度總票房第一次過百億，2013年達到200億，2014年接近294億，2015年則是438億。
從0到1，內(nèi)地用了幾十年，由1到2，花了三年，2到3（約等于3）用時一年，3到4也是一年，由票房數(shù)據(jù)以百億的速度井噴就可以看出觀眾在逐漸走進電影院。
對于大多數(shù)普通人來說，電影是消遣品，是為了完成社交和所謂的儀式感。
可這樣的儀式感也快毀于一旦了，為什么會產(chǎn)生如此不堪的結(jié)果呢？原因是多方面的。
其一就是票價。
自從BAT旗下的糯米電影、淘票票和貓眼結(jié)束大戰(zhàn)，以及2018年不再補貼后，九塊九看電影的時代一去不復(fù)返了。
隨后電影票開始漲價，但漲幅都在觀眾可以接受的范圍內(nèi)，因為年度電影總票房從2018年的606億，在2019年創(chuàng)紀錄的來到了642億。
不過，好景不長，資本以為觀眾是韭菜，想什么時候割就什么時候割。
2022年春節(jié)檔，票價來到了歷史新高，以前100塊能看三部電影，現(xiàn)在最多可以看一部半電影，甚至有些電影連一部電影也看不了。
這種竭澤而漁的做法直接引發(fā)了觀眾自發(fā)的集體抵制，隨后票價開始回落但為時已晚，春節(jié)檔未能破百億就是最好的證明。
按正常來說，一部電影的票價是有漲價區(qū)間規(guī)定的。
如某部電影的制定票價是1元，那么這部電影的最高票價便是在此基礎(chǔ)上最多上漲50%，服務(wù)費最多漲10%。
換句話說，這部電影對外的最高票價是1*10%+1*50%+1=1.6元，但很多電影的票價顯然都高于這個最高限制。
從今年黃金時段電影院人次以32.3%創(chuàng)歷史新低便可以看出，這一屆觀眾不好騙了。
畢竟一次兩次可以，時間一長，觀眾自然會嫌棄，走進電影院的頻次也就減少了，狼來了的故事可是家喻戶曉的。
其二是資本強行喂爛片。
中國電影的資本經(jīng)過了幾輪清洗，制片廠制度、港資、煤老板、房地產(chǎn)、互聯(lián)網(wǎng)到如今的金融行業(yè)。
尤其是現(xiàn)在的資本，他們把電影玩成了金融產(chǎn)品，不斷地以爛片撬動某種利益，從而讓觀眾買單。
如情人檔的三部爛片，《十年一品溫如言》、《不要忘記我愛你》、《好想去你的世界愛你》。
這樣的爛片不僅辱沒了“電影”二字，還將觀眾的智商摔在地上使勁摩擦，可偏偏這些電影的票房往往能夠輕松破億。
是什么讓爛片的票房輕松破億呢？這就涉及到了第三點，觀眾的審美下降。
觀眾的審美是被動的，需要創(chuàng)作者去培養(yǎng)，如果看得好片多了，自然能分辨出爛片，從而拒絕為它們買單。
可是如果觀眾的觀影環(huán)境到處充斥著殘次品，取其上，得乎中，取其中，得乎下，取其下，無所得也，爛片也就成了好片了。
其四是電影的敘事方式發(fā)展到頭了。
從1941年《公民凱恩》問世以來，電影的非線性敘事已經(jīng)發(fā)展了81年了，早已到了瓶頸。
然而現(xiàn)在依舊沒有下一個天降猛男出現(xiàn)，導(dǎo)致國內(nèi)外的電影盡是翻拍或續(xù)集，故事模式老套陳舊，觀眾提不起興趣。
正是因為這些原因?qū)е聝?nèi)地觀眾本就不牢靠的觀影習(xí)慣處在崩塌的邊緣。
觀眾不進電影院了，大盤自然就低迷了，這是一個惡性循環(huán)，需要雙方都自省才能實現(xiàn)自救。
一是電影創(chuàng)作者本身必須具備匠人精神，二是觀眾需提高審美，主動辨別爛片與好片。
三是行業(yè)的資本多少有些良心，不能只想著從觀眾口袋里掏錢，其他都不顧，但這一點很難實現(xiàn)。
行業(yè)內(nèi)有許多有藝術(shù)家風(fēng)范的導(dǎo)演、演員和編劇，觀眾也逐漸讓良幣驅(qū)逐劣幣，可是唯獨資本，大家難以撼動。
如果沒有相關(guān)法令出來，中國電影的未來還是艱難的。
即使沒有其他不可抗力的因素，單憑這一條，作為觀眾的我們就算再渴望華語電影有所改變也是異想天開。
這不是一部《獨行月球》就能解決的事兒，與其指望沈騰和馬麗救市，還不如期待他們能帶來一部質(zhì)量不錯的電影。
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