編者按：說(shuō)實(shí)話(huà)，這篇文章有點(diǎn)長(zhǎng)。但看著真過(guò)癮！
一方面，《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》是2022年3月在HBO上映的，對(duì)這個(gè)聚集的拍攝解析可謂是“新鮮、趁熱”！
另一方面，本文詳細(xì)介紹HBO劇集《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》中：現(xiàn)在美國(guó)“運(yùn)動(dòng)類(lèi)型”劇集的拍攝技巧、拍攝設(shè)備的改造、如何利用多類(lèi)型攝影器材還原時(shí)代感、針對(duì)特定時(shí)代感的布光解決。從技術(shù)角度看過(guò)來(lái)，也是內(nèi)容滿(mǎn)滿(mǎn)，絕對(duì)過(guò)癮！
希望針對(duì)各位影視專(zhuān)業(yè)新老朋友能有幫助。文章較長(zhǎng)，建議收藏后閱讀。
HBO劇集《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：拉里·伯德Larry Bird，肖恩·帕特里克·斯莫爾（Sean Patrick Small）飾和埃爾文·“魔術(shù)師”·約翰遜Earvin “Magic” Johnson，昆西·以賽亞（Quincy Isaiah）飾在 80年代凱爾特人和湖人的對(duì)抗焦灼時(shí)擺好姿勢(shì)。
HBO新劇《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》講述了20世紀(jì)80年代洛杉磯湖人籃球隊(duì)崛起的故事，該劇的制作走了一條格外非正統(tǒng)的視覺(jué)道路。
“這條路就是：用半開(kāi)玩笑、時(shí)而夸張的敘事手法來(lái)講述一個(gè)真實(shí)故事?！?采訪(fǎng)之初，聯(lián)合出品人兼導(dǎo)演之一亞當(dāng)·麥凱（Adam McKay）這樣透露到。
這種手法是制作人麥克思·鮑倫斯坦（Max Borenstein）及其編劇們?cè)O(shè)想出來(lái)的。
精心復(fù)制的歷史時(shí)刻涉及幾十個(gè)為湖人崛起做出貢獻(xiàn)的真實(shí)人物與周期性地打破第四面墻的喜劇場(chǎng)景自由交織在一起，此效果就像“打碎籃板的扣籃”一般精彩。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：被湖人選中后，“魔術(shù)師”由球隊(duì)廣播員兼總經(jīng)理助理齊克·赫恩斯賓塞·加雷特 飾（Spencer Garrett），最左介紹給新聞界；在場(chǎng)的還有新東家杰里·巴斯約翰·C. 萊利 （John C. Reilly）飾和教練杰里·韋斯特杰森·克拉克（Jason Clarke）飾。
麥克思說(shuō)，一旦麥凱在劇本中看到歷史準(zhǔn)確性和喜劇性的融合行得通時(shí)，“我便意識(shí)到，就其風(fēng)格和視覺(jué)效果而言，我們會(huì)從這部劇中獲得一些樂(lè)趣?！?/p>
麥凱和兩位攝影指導(dǎo)——拍攝了試播集和五集正片的托德·班哈茲爾（Todd Banhazl）以及拍攝了另外四集的小米哈·馬拉邁爾（Mihai Malaimare Jr.）——表示，他們的一大視覺(jué)目標(biāo)是捕捉麥凱所描述的“美國(guó)的一個(gè)特殊時(shí)期”，以及隨著作為神圣體育王朝的湖人隊(duì)再度騰飛而發(fā)生的“重大文化轉(zhuǎn)變”。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：收購(gòu)湖人后，喝醉的巴斯在球場(chǎng)中心慶祝。
正如班哈茲爾在他為該劇創(chuàng)作的“視覺(jué)圣經(jīng)”中所言，其終極目標(biāo)是創(chuàng)造“一個(gè)美國(guó)文化的混音帶”。
制造記憶
目的是實(shí)現(xiàn)一種近似“20 世紀(jì) 70 年代質(zhì)感的光輝視覺(jué)效果——閃亮、油潤(rùn)、富有顆粒感和手工制作感，主要方法是使用那個(gè)時(shí)代的工具和技術(shù)?！?/strong>本片電影人們混合了許多拍攝形式，以求創(chuàng)造燈光師、國(guó)際電影照明協(xié)會(huì)（International Cinema Lighting Society）會(huì)員喬?！?漢斯萊（Josh Hensley）所說(shuō)的“一個(gè)精確符合年代特征的嵌入世界，同時(shí)控制那個(gè)時(shí)代的不完美之處、并將其添加到圖像中?！?/p>
這一過(guò)程包括使用各種超35毫米、超16毫米和“Max”8毫米攝影機(jī)拍攝整個(gè)劇集（關(guān)于這種8毫米格式的更多信息，請(qǐng)參見(jiàn)本文下節(jié)“膠片-攝影機(jī)名冊(cè)”詳細(xì)介紹），以及精確符合年代特征的攝像機(jī)。
班哈茲爾解釋說(shuō)，其目的是實(shí)現(xiàn)一種近似“20世紀(jì)70年代質(zhì)感的光輝視覺(jué)效果——閃亮、油潤(rùn)、富有顆粒感和手工制作感，主要方法是使用那個(gè)時(shí)代的工具和技術(shù)。”
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：在一次聚會(huì)上，巴斯向他計(jì)劃買(mǎi)斷的湖人老板杰克·肯特·庫(kù)克邁克爾·奧吉 弗（Michael O’Keefe）飾介紹魔術(shù)師
“為了達(dá)到特定的敘事目的，我們?cè)趫?chǎng)景中間插入不同格式，讓不同的時(shí)刻賦予那個(gè)年代的感覺(jué)，或者為了制造能在一 個(gè)場(chǎng)景中喚起不同情感的矛盾?！?/p>
他繼續(xù)說(shuō)道：“就像看到信心滿(mǎn)滿(mǎn)的魔術(shù)師（約翰遜）在一個(gè)35毫米膠片大升降鏡頭中，然后用 Ikegami（復(fù)古攝影機(jī))拍攝，切換到一個(gè)更具脆弱感和人情味的低分辨率特寫(xiě)鏡頭?！?/p>
馬拉邁爾補(bǔ)充說(shuō)，這種方法對(duì)于實(shí)現(xiàn)該劇的一個(gè)重要目標(biāo)至關(guān)重要，即復(fù)制標(biāo)志性的籃球影像，但具有親密感。“我認(rèn)為使 用復(fù)古攝像機(jī)和8毫米攝影機(jī)打到了雙重目的?！彼f(shuō)：“一個(gè)是情感上的——一種屬于集體記憶的目的。另一個(gè)是剪輯上的，因?yàn)檫@些素材與檔案中的影像非常吻合。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：在晚會(huì)的后期，魯莽的湖人后衛(wèi)諾姆·尼克松右，由真正的球員的兒子德沃 恩·尼克森（DeVaughn Nixon）扮演挑戰(zhàn)這位新秀，進(jìn)行即興的一對(duì)一對(duì)決。
當(dāng)你看到來(lái)自攝像管的光跡時(shí)，你可以看出這與那個(gè)時(shí)代為電視播放而拍攝比賽的方式有 多相似。我們?cè)噲D找到光線(xiàn)、灰塵或瑕疵，以獲得這種視覺(jué)效果——在如今用現(xiàn)代攝影機(jī)拍攝的圖像中，這些東西基本上消失了?！?nbsp;
該劇的第二攝影組的攝影指導(dǎo)賈斯汀·卡梅隆（J u s t i n Cameron）幫助班哈茲爾設(shè)計(jì)了一種方法，這種方法加入了對(duì)8毫米膠片和符合時(shí)代的Ikegami ITC-730A和HL-79攝影機(jī)的自由使用。
卡梅隆說(shuō)，使用這些特殊格式的目標(biāo)是“創(chuàng)造一種既能激發(fā)情感反應(yīng)又能喚起潛意識(shí)的懷舊的語(yǔ)言。事實(shí)上，這些形式的局限性往往最終變成它們?cè)趧〖葑冞^(guò)程中最為獨(dú)特和最有意義的一面?！?/p>
?？怂肆_姆（Ektachrome）視覺(jué)風(fēng)格
根據(jù)最終決定，該劇的基本視覺(jué)效果將大致模仿35毫米柯達(dá)?？怂肆_姆膠片，并在整個(gè)敘事過(guò)程中混合使用其他形式。
“亞當(dāng)和我最初想用16毫米?？怂肆_姆膠片拍攝?！卑喙潬栒f(shuō)，“然而我們很快意識(shí)到，如果我們使用16毫米拍攝的話(huà)，我們?cè)诩糨嬛袨閳D像升格或降格時(shí)就沒(méi)有那么多靈活度。而為了有更多靈活空間，我們?cè)噲D找到讓35毫米膠片看起來(lái)更像16毫米?？怂肆_姆膠片的方法。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：攝制組拍攝所羅門(mén)·休斯（Solomon Hughes）的鏡 頭，他飾演卡里姆·阿布杜爾·賈巴爾。此時(shí)正在拍攝卡里姆 的專(zhuān)利動(dòng)作“天空之鉤”。
所以，我們把所有場(chǎng)景的曝光都提高一檔，根據(jù)場(chǎng)景需要，再使其曝光不足半檔到一檔之間。班哈茲爾說(shuō)，除了“在后期中使用現(xiàn)代數(shù)碼處理來(lái)微調(diào)我們的光化學(xué)作”之外，拍攝團(tuán)隊(duì)還使用了一系列膠片（參見(jiàn)文末“技術(shù)參數(shù)”）。
班哈茲爾稱(chēng)贊了來(lái)自Company 3公司的調(diào)色師沃爾特·沃爾帕托（Walter Volpatto），在協(xié)助模仿懷舊感的?？怂肆_姆膠片的視覺(jué)效果中所做的工作。
該公司還創(chuàng)建了LUT，處理了每日素材和最終調(diào)色。
“我很早就意識(shí)到，我們想要的不僅僅是?？怂肆_姆效果?！卑喙潬栒f(shuō)：“而是我們記憶中在沖印出的照片上看到的?？怂肆_姆效果。我們?cè)跍y(cè)試階段創(chuàng)建的LUT是最終的“沖印效果”,用作最終調(diào)色和每日素材的起點(diǎn)?！?/p>
“LUT應(yīng)用于每日素材中，然后我們的每日素材調(diào)色師約翰· 圣洛朗（John St. Laurent）會(huì)根據(jù)需要進(jìn)行額外的色彩校正?！?/p>
第一攝助戴維·埃茲爾（David Edsall）說(shuō)：“然后，我們將相同的用于拍攝的LUT應(yīng)用于我們的參考劇照中，這些劇照是用 Panavision Primo定焦鏡頭搭配Red Komodo攝影機(jī)拍攝的。
我們沒(méi)有為每種膠卷設(shè)置單獨(dú)的LUT，而是為故事中不同時(shí)間點(diǎn)制作了不同的LUT。例如，當(dāng)約翰遜還是個(gè)孩子的時(shí)候，拍攝的密歇根州畫(huà)面就用了不同的LUT。
馬拉邁爾補(bǔ)充道，“在片場(chǎng)，托德和我都使用了一臺(tái)帶LUT 的Red Komodo攝影機(jī)。這臺(tái)Komodo是我們的視覺(jué)效果檢查機(jī)和測(cè)光表?！?/p>
輕裝簡(jiǎn)行
該劇最終還是將16毫米拍攝素材融入其中，主要是為了拍攝籃球動(dòng)作場(chǎng)景或滿(mǎn)足更小尺寸的需要。
鑒于拍攝體育運(yùn)動(dòng)所帶來(lái)的挑戰(zhàn)（即使是模擬的體育運(yùn)動(dòng)），使用重量較輕的攝影機(jī)來(lái)拍攝這些場(chǎng)景也很重要。
掌機(jī)約翰·萊克（John Lyke）是一名前職業(yè)直排輪滑和單板滑雪運(yùn)動(dòng)員，他被安排在洛杉磯中心攝影棚的布景中踩著直排輪滑拍攝籃球動(dòng)作鏡頭。萊克戰(zhàn)略性地使用了一個(gè)精簡(jiǎn)的16毫米 Arriflex 416攝影機(jī)拍完了整個(gè)情節(jié)。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：掌機(jī)員約翰·萊克穿著直排輪滑鞋拍攝動(dòng)態(tài)籃球動(dòng)作。
埃茲爾說(shuō)：“攝影機(jī)配有一個(gè)高清視頻信號(hào)器、單個(gè)跟焦馬達(dá)和一個(gè)5英寸的SmallHD 503顯示器?！保〝z影機(jī)）搭配了Arri/Zeiss Ultra 16定焦鏡頭，通常傾向于使用9.5毫米、12毫米或14毫米鏡頭。
萊克背著一個(gè)裝有必要配件的背包，埃茲爾說(shuō)有“Preston MDR 4、Teradek Bolt XT和Anton/ Bauer Dionic電池?！?/p>
與此同時(shí)，A機(jī)掌機(jī)莎拉·利維（Sarah Levy）手持一臺(tái)另外的Arriflex 416配高清視頻信號(hào)，搭配佳能11-165毫米T2.5變焦鏡頭，拍攝隊(duì)員聚攏、教練談話(huà)和其他“競(jìng)技狀態(tài)”的親密畫(huà)面。
膠片-攝影機(jī)名冊(cè)
除了試播集是用Arricam LT膠片攝影機(jī)拍攝的，所有正片均是用Panavision Millennium XL2攝影機(jī)拍攝的35毫米影像（主攝影組持有四臺(tái)，其他組還有幾臺(tái))。
埃茲爾透露說(shuō)，A機(jī)和B機(jī)都使用了Panavision Primo定焦鏡頭和Primo變焦鏡頭（4:1和11:1）。
他解釋道：“在外景戲中，我們通常會(huì)在11:1鏡頭上加一個(gè)2倍增倍器，這樣我們就有了一個(gè)48-550毫米鏡頭！我們還帶了一套Panavision Ultra Speed Zeiss MKII鏡頭，用于夜間和低光照環(huán)境下的拍攝。對(duì)于使用B機(jī)和C機(jī)（35毫米）手持拍攝的籃球?qū)佼?huà)面，我們通常會(huì)使用 Angénieux Optimo 28-76毫米鏡頭和45-120毫米輕量級(jí)變焦鏡頭?！?/p>
在比賽日，我們會(huì)用上8到14臺(tái)攝影機(jī)不等，以及4到6個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)。比如拍攝NBA總決賽時(shí)，用了四臺(tái)XL2攝影機(jī)、一臺(tái) （Arriflex）435攝影機(jī)、兩臺(tái)16毫米攝影機(jī)、五臺(tái)Ikegami攝像機(jī)，以及兩臺(tái)8毫米攝影機(jī)。
A機(jī)仍然是配備11:1鏡頭的XL2攝影機(jī)；但采取手持?jǐn)z影時(shí)，A機(jī)團(tuán)隊(duì)的莎拉和戴維會(huì)使用一臺(tái)配有（佳能變焦鏡頭）的416攝影機(jī)來(lái)幫助我們打造（紀(jì)錄片風(fēng)格）的感覺(jué)，這樣我們就可以從遠(yuǎn)景鏡頭開(kāi)始，以特寫(xiě)鏡頭結(jié)束。
“籃球比賽通常由三臺(tái)攝影棚配置并搭配變焦鏡頭上的XL2攝影機(jī)拍攝，每個(gè)都搭配11:1鏡頭，是從比賽之外的角度拍攝的。然后，當(dāng)球員仍在比賽時(shí)，我們會(huì)轉(zhuǎn)移進(jìn)入到比賽中去，A機(jī)團(tuán)隊(duì)（用416攝影機(jī)）手持拍攝，B機(jī)和C機(jī)（XL2攝影機(jī)）會(huì)轉(zhuǎn)換為手持拍攝，使用Angenieux變焦鏡頭。對(duì)于下一場(chǎng)比賽的拍攝，我們回到攝影棚配置，并在比賽之外重復(fù)這一過(guò)程。此外，無(wú)論電影攝影機(jī)處于何種模式，Ikegami攝像機(jī)都會(huì)緊隨其后，無(wú)論是攝影棚配置還是手持拍攝，都會(huì)與主攝影機(jī)們一起?！?/p>
為該劇定制、重裝和改裝的（前身為）Beaulieu 4008的超8毫米攝影機(jī)搭配了Angenieux 8-64毫米C口鏡頭。
這些攝影機(jī)已經(jīng)由Pro8mm公司維修和升級(jí)到配有更大的的8毫米進(jìn)光尺寸（稱(chēng)為Max），這是一種專(zhuān)利格式，利用超8毫米膠片的最大負(fù)片面積，被設(shè)計(jì)為允許負(fù)片寬高比達(dá)到1.78:1。
該劇組購(gòu)買(mǎi)了兩臺(tái)Max 8毫米Beaulieu 4008攝影機(jī)，有時(shí)租用第三臺(tái)。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：來(lái)自劇集的一個(gè)8毫米鏡頭，畫(huà)面左邊有個(gè)齒孔
埃茲爾補(bǔ)充說(shuō)：“我們也有一個(gè)原型柯達(dá)8毫米攝影機(jī)，我們用得很少?！?使用膠片拍攝的35毫米和16毫米畫(huà)面由Fotokem公司處理和掃描。Max 8毫米膠片由Pro8mm公司提供、沖印和掃描（4096×3112）。攝制過(guò)程中使用了1000多卷8毫米膠片。
復(fù)古視頻
“我們最初的想法是將35毫米元素與一些往日視頻混合在一起，” 麥凱回憶道，“但當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)我們可以使用一臺(tái)真正的復(fù)古攝影機(jī) Ikegami（參見(jiàn)文內(nèi)特別介紹）時(shí)，這是具有突破性的。
托德和我立刻就喜歡上了它。用它拍攝就像進(jìn)入了一臺(tái)時(shí)間機(jī)器，效果看起來(lái)如此真實(shí)。一旦我們發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，除了托德對(duì)于如何處理?？怂肆_姆視覺(jué)風(fēng)格的想法以外，我們?nèi)〉昧酥卮笸黄啤?/p>
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：魔術(shù)師享受著迅速增長(zhǎng)的名氣。
采用多種格式的方法真的很有幫助，尤其是對(duì)于籃球場(chǎng)景?！比欢?，僅僅是弄清楚使用哪些Ikegami攝像機(jī)——以及找到它們、復(fù)原它們并使其保持運(yùn)行——就證明是一個(gè)重大項(xiàng)目。
班哈茲爾稱(chēng)之為“一場(chǎng)狂野的西部探險(xiǎn)”。埃茲爾領(lǐng)頭負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目。
他解釋說(shuō)，他的團(tuán)隊(duì)最終選擇使用復(fù)古Ikegami ITC-730A攝像機(jī)，這種攝影機(jī)流行于20世紀(jì)80年代早期，用于拍攝直播體育賽事。他最終找到了那個(gè)時(shí)代的另一款I(lǐng)kegami攝像機(jī)，型號(hào)為HL-79。
“我在網(wǎng)上、eBay和當(dāng)?shù)刎浽炊妓堰^(guò)管式攝像機(jī)?！卑Ｆ潬柣貞浀?，“我能買(mǎi)到相當(dāng)多的ITC-730A型號(hào)，但我只能在不驗(yàn)貨的情況下就直接購(gòu)買(mǎi)，只希望它們還能使用。我有大約50%的成功率。我們帶著兩臺(tái)拍攝機(jī)和一些后備機(jī)進(jìn)入賽季的拍攝，然后我又啟用了一兩臺(tái)。我們的團(tuán)隊(duì)非常善于保護(hù)這些復(fù)古攝像機(jī)——讓它們遠(yuǎn)離明亮的光源，在調(diào)整拍攝間隙蓋住鏡頭，并在拍攝前給它們充足的時(shí)間預(yù)熱?！?/p>
盡管使用復(fù)古攝像機(jī)很復(fù)雜，但馬拉邁爾指出，它們不止是滿(mǎn)足了電影人們的需求和期望?！皬?fù)古攝像機(jī)代表了我們所描繪的時(shí)代?！彼f(shuō)，“我很快意識(shí)到，作為攝制中完美的第三臺(tái)攝像機(jī)，它非常適合拍攝特寫(xiě)鏡頭和情感瞬間。這種視覺(jué)風(fēng)格是精確符合年代的，但正如托德所說(shuō)，用于情感場(chǎng)景中會(huì)制造矛盾；
它以其未加工的視覺(jué)效果強(qiáng)調(diào)了這種情感，而用Ikegami攝像機(jī)拍攝籃球比賽使（動(dòng)作）感覺(jué)更真實(shí)?！?VFX挑戰(zhàn)這種電影格式的混合和搭配，特別是在籃球比賽鏡頭中，加上用復(fù)古攝像機(jī)拍攝的低質(zhì)量圖像，為來(lái)自Pixomondo公司和 FuseFX公司負(fù)責(zé)這些鏡頭的VFX團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造了一個(gè)復(fù)雜的視覺(jué)特效處理過(guò)程。
視覺(jué)特效總監(jiān)約翰·海勒（John Heller）說(shuō)，整部劇約有1600個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，其中約750個(gè)是專(zhuān)門(mén)拍球賽的。
海勒指出，在論壇球館（1999年之前一直是湖人隊(duì)的主場(chǎng)）的場(chǎng)景中，唯一實(shí)際搭建的布景是籃球場(chǎng)、一條邊線(xiàn)和幾排座位。
海勒稱(chēng)之為“籃球足跡”，它被360度的綠幕包圍，以允許CG 團(tuán)隊(duì)生成大部分的球館內(nèi)景、大量人群和一些外景。這也允許電影人們改變布景的視覺(jué)效果、細(xì)節(jié)和布光，以制作出全國(guó)其他場(chǎng)館的替身。
匹配CG風(fēng)格并轉(zhuǎn)換為（通常在同一場(chǎng)景中的）不同攝影機(jī)格式下的品質(zhì)，是一項(xiàng)艱巨的后期制作任務(wù)?！懊糠N攝影機(jī)格式 都有不同的顆粒感和進(jìn)光結(jié)構(gòu)，捕捉光線(xiàn)的方式也非常不同?！?/p>
海勒說(shuō)，“因此，轉(zhuǎn)換CG環(huán)境時(shí)，我們有很多工作要做，以確保這些環(huán)境中的所有布光和材質(zhì)設(shè)置都可以移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)，以模仿每種格式的視覺(jué)效果?！?/p>
海勒認(rèn)為班哈茲爾提供的展示每個(gè)場(chǎng)館特定布光風(fēng)格的“圣經(jīng)”是無(wú)價(jià)的?！埃ㄎ覀儼阉┌l(fā)給供應(yīng)商，以匹配布光風(fēng)格、溫度和顏色?！焙＠照f(shuō)，“以我的經(jīng)驗(yàn)，從視覺(jué)特效的角度來(lái)看，多種格式的方法——使用不同的年代攝影機(jī)——使這部劇集尤為獨(dú)特?！?/p>
比賽實(shí)拍
然而，拍攝真正的籃球動(dòng)作只能靠實(shí)拍，而且證明是一項(xiàng)特別復(fù)雜的工作。
馬拉邁爾說(shuō)，對(duì)劇情至關(guān)重要并且為湖人球迷所熟知的大多數(shù)籃球鏡頭都被分成幾個(gè)部分，并在大量排練后才進(jìn)行拍攝。
他補(bǔ)充說(shuō)，電影人們付出了巨大的努力，以確保動(dòng)作“不會(huì)顯得太現(xiàn)代或偏離我們的參考事物太遠(yuǎn)”。我們會(huì)畫(huà)出攝影機(jī)的角度，并試圖弄清楚使用多少臺(tái)攝影機(jī)和哪些攝影機(jī)在我們的受限范圍內(nèi)效果最好。
“有一個(gè)限制，”他繼續(xù)說(shuō)道，“就是場(chǎng)館的相當(dāng)一部分是綠幕，我們必須構(gòu)想它最終的樣子。另一個(gè)是忠于參考圖像和角度，但允許我們自己進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，直到事情感覺(jué)對(duì)了——既復(fù)制某 場(chǎng)比賽的視覺(jué)效果，又不要過(guò)于精確，以免使其變得太現(xiàn)代?！?/p>
機(jī)械師戴維·理查森（David Richarson）開(kāi)發(fā)的各種各樣的裝置在籃球場(chǎng)景中發(fā)揮了作用，以便親密地拍攝球場(chǎng)上的動(dòng)作和特技。
《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》劇照：在湖人隊(duì)對(duì)陣費(fèi)城76人隊(duì)的比賽場(chǎng)景中，準(zhǔn)備拍攝一個(gè)移動(dòng)攝影車(chē)鏡頭
班哈茲爾表示，其中有一個(gè)大型平臺(tái)移動(dòng)攝影車(chē)，能夠容納多臺(tái)攝影機(jī)，“軌道之間有足夠的空間，這樣球員就可以運(yùn)球到非?？拷鼣z影機(jī)的地方，同時(shí)軌道不會(huì)干擾到表演者的步法。”
“我們?cè)谝苿?dòng)攝影車(chē)上放了兩臺(tái)35毫米攝影機(jī)——拍攝球員和 教練等人的遠(yuǎn)景鏡頭和特寫(xiě)鏡頭——或者加上低角度棱鏡來(lái)拍攝球員步法，或者加上圖像抖動(dòng)器來(lái)拍攝出籃球觸地的震動(dòng)，我們有時(shí)也會(huì)出其不意地把我們的8毫米攝影機(jī)掌機(jī)員賈斯汀安排在其中。
“平板移動(dòng)攝影車(chē)被廣泛用作我們拍攝每場(chǎng)籃球比賽的首要裝置。”埃茲爾說(shuō)，“A機(jī)和B機(jī)（均為XL2攝影機(jī)）分別放在移動(dòng)攝影車(chē)上，A機(jī)拍攝遠(yuǎn)景鏡頭，B機(jī)拍攝特寫(xiě)鏡頭?！?其他不尋常裝置包括安裝在Technocrane遙控頭上的Ikegami 攝像機(jī)。
一個(gè)“掃帚攝影機(jī)”被用來(lái)拍攝球場(chǎng)水平面的鏡頭。
此外，理查森建造了他所謂的“掃帚”攝影機(jī)，實(shí)際上是一個(gè)帶416攝影機(jī)的輕型遙控頭，可以從低角度環(huán)繞球員，以“掃過(guò)” 的動(dòng)作拍攝他們兩腿之間的鏡頭。
“這個(gè)裝置是把一個(gè)多孔轉(zhuǎn)接板安裝在離地面幾英寸的滑輪上，帶一個(gè)電控頭?！卑Ｆ潬栒f(shuō)， “ 它有一個(gè)帶5英寸顯示器的手柄，所以約翰·萊克可以穿著直排輪滑鞋推著它轉(zhuǎn)，而莎拉·利維可以遠(yuǎn)程操作云臺(tái)搖移和俯仰—— 這是一項(xiàng)困難的任務(wù)，因?yàn)榧s翰要以比賽速度跟拍動(dòng)作?！?/p>
戴維還設(shè)計(jì)了一個(gè)有旋轉(zhuǎn)球機(jī)制的系統(tǒng),連接在一個(gè) Technocrane搖臂上?！卑喙潬栄a(bǔ)充道,“這樣攝影機(jī)和球就可以在球員之間‘傳遞’——球甚至可以從裝置上發(fā)射到籃筐里?！?/p>
此外，卡梅隆還用Max 8毫米Beaulieu攝影機(jī)拍攝慢動(dòng)作素材?！拔覀兪褂昧烁鞣N工具來(lái)創(chuàng)造8毫米攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，包括人力車(chē)、移動(dòng)攝影車(chē)、滑床板和各種支架?！?/p>
他說(shuō)，“當(dāng)然，8毫米攝影機(jī)沒(méi)有視頻信號(hào)——傳統(tǒng)設(shè)計(jì)上，它無(wú)法被組建與在現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看實(shí)時(shí)素材。所以，可以想象，為了保持我們的視覺(jué)語(yǔ)言一致，所有部門(mén)在沒(méi)有監(jiān)視器的情況下始終需要溝通?！?/p>
球場(chǎng)布光
籃球場(chǎng)的布光也是重中之重，特別是因?yàn)椴季氨仨毟淖円源聿煌膱?chǎng)館。
“我們進(jìn)行了測(cè)試，了解什么可以取代鹵素?zé)艉吞囟甏恼彰髟O(shè)備?！睙艄鈳煗h斯萊說(shuō)，“傳統(tǒng)燈具需要太多的能量，它們會(huì)閃爍，并且（開(kāi)關(guān)時(shí)）需要大量的等待時(shí)間，考慮到我們要移動(dòng)的速度，同時(shí)要限制顏色、亮度以及（鹵素?zé)艉蛨?chǎng)館布光產(chǎn)生的噪音），這成了一個(gè)真正的問(wèn)題。
當(dāng)燈具直接對(duì)著下方時(shí)，我們使用的大型鎢燈具和HMI燈具在幾分鐘內(nèi)就燒掉了包裹的外殼，這就帶來(lái)了一個(gè)得不償失的維護(hù)方案?！?/p>
漢斯萊的解決辦法是轉(zhuǎn)向LED技術(shù)，這種技術(shù)最終成為他在籃球比賽中的主要布光工具：Cineo ReFlex R15，這是一種獨(dú)特的燈具，中心有一個(gè)可移動(dòng)的六邊形雙色LED燈組，周?chē)h(huán)繞著反射拋物面，可輸出15至75度視場(chǎng)角的光線(xiàn)。
“有了R15，我們能夠通過(guò)編程器控制光束的顏色、強(qiáng)度和形狀的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)大型強(qiáng)光/區(qū)域照明。”漢斯萊說(shuō)，“當(dāng)我們將R15放置在一個(gè)更大的矩陣中時(shí)，很明顯我們正在尋找一個(gè)與80年代論壇球場(chǎng)中存在的幾乎相同的色調(diào)的光源。微調(diào)光源的能力使我們能夠?yàn)榭蛨?chǎng)比賽創(chuàng)造不同的視覺(jué)效果， 這有助于進(jìn)一步使每個(gè)場(chǎng)館的細(xì)微差別更可信。這也讓攝影團(tuán)隊(duì)能 夠在360度范圍內(nèi)拍攝，而無(wú)需在地面上放置任何一盞燈?！?nbsp;
攝影指導(dǎo)小米哈·馬拉邁爾在片場(chǎng)。
班哈茲爾和馬拉邁爾都對(duì)R15技術(shù)及其如何滿(mǎn)足他們的需求印象深刻。
“這是一種令人驚嘆的混合LED燈，還完全可控?！瘪R拉邁爾說(shuō)，“基本上可以用它復(fù)制從鈉蒸汽到水銀到金屬鹵素?zé)艟叩乃袞|西。我們通過(guò)與R15并排放置真實(shí)的燈具進(jìn)行了廣泛 的測(cè)試，我們完全能夠復(fù)制它們?！?/p>
海勒補(bǔ)充說(shuō)，這種布光工具提供的有細(xì)微差別的控制是打造可信的視覺(jué)特效的關(guān)鍵元素?！霸谝恍﹫?chǎng)景中，我們把場(chǎng)館作為一個(gè)完全照明的環(huán)境?！彼f(shuō)，“在另一些情況下，球場(chǎng)是完全亮著的，但是當(dāng)你到了看臺(tái)時(shí)，燈光就黯淡了。能夠控制所有這些不同的場(chǎng)景對(duì)我們的成功非常重要。”
攝影指導(dǎo)托德·班哈茲爾在片場(chǎng)。
班哈茲爾還贊揚(yáng)了沃爾帕托和Company 3團(tuán)隊(duì)在測(cè)試過(guò)程中的深度參與，自項(xiàng)目的最早幾天起，“沃爾特從始至終都陪著我，從測(cè)試和創(chuàng)建所有視覺(jué)效果，到終極調(diào)色，這個(gè)過(guò)程中我們?cè)谟跋裰袑?shí)現(xiàn)了所有屬于那個(gè)年代的美麗的瑕疵?！?/p>
“為了達(dá)到特定的敘事目的，我們?cè)趫?chǎng)景中間插入不同格式， 讓不同的時(shí)刻賦予那個(gè)年代的感覺(jué)，或者為了制造能在一個(gè)場(chǎng) 景中喚起不同情感的矛盾?！?/strong>
攝影機(jī)聚光燈 | Ikegami ITC-730A
在籃球比賽情節(jié)中,該劇廣泛使用了 Ikegami ITC-730A攝像機(jī)——一臺(tái)在球場(chǎng)上手持拍攝，兩臺(tái)在懸掛在桁架上的遙控頭上，還有兩臺(tái)安裝在籃筐背板上，這樣它們既可以作為布景，也可以根據(jù)需要拍攝鏡頭。
第一攝助戴維·埃茲爾說(shuō)：“我們改裝了Ikegami攝影機(jī)的側(cè)面，增加了一個(gè)多孔轉(zhuǎn)接板，這樣我們就可以安裝一個(gè) Pix 240錄像機(jī)、一個(gè)AJA模數(shù)轉(zhuǎn)換器、一 個(gè)Teradek Bolt XT無(wú)線(xiàn)圖傳發(fā)射器和一臺(tái) Preston MDR-4。”
他指出，唯一的例外是出現(xiàn)在屏幕上的攝影機(jī)，“它們必須保持符合影片的準(zhǔn)確性，所以我們不能給它們添加任何輔件。我們將電源連線(xiàn)和合成視頻信號(hào)連接到一個(gè)隱藏在屏幕外的小派力肯箱子里，里面有一個(gè)Pix錄像機(jī)、AJA和 Dionic電池。為了致敬前湖人球員A. C .格林，我們把這個(gè)錄像機(jī)的設(shè)置親切地稱(chēng)為 “永遠(yuǎn)可靠”。這些攝像機(jī)都是固定焦點(diǎn)和固定焦距的。我們會(huì)根據(jù)需要在不同裝置之間調(diào)整鏡頭畫(huà)面?！?nbsp;
與時(shí)代相符的Ikegami攝影機(jī)被用來(lái)給籃球場(chǎng)景增 添一種“老式轉(zhuǎn)播”的視覺(jué)效果。
“后焦點(diǎn)一直是一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)檫@些攝像機(jī)是嚴(yán)格的眼部對(duì)焦?！卑Ｆ潬栒f(shuō)，“（跟焦員）加里·貝文斯（Gary Bevans）和（掌機(jī)） 賈斯汀·卡梅隆每次拍攝前都會(huì)獲取關(guān)鍵的對(duì)焦標(biāo)記，并在每次拍攝時(shí)進(jìn)行微調(diào)。
我們還為賈斯汀卸下了目鏡，這樣他就可以使用7英寸的SmallHD 702顯示器，給他 1.78和1.33的寬高比標(biāo)記。Company 3對(duì)所有Ikegami攝影機(jī)拍攝畫(huà)面采用了從480 59.94到1080 23.98的一致標(biāo)準(zhǔn)，使剪輯團(tuán)隊(duì)能夠無(wú)縫集成?！?/p>
“ 1.78寬高比用于視頻中的敘事部分。”卡梅隆說(shuō)，“1.33寬高比則有幾個(gè)目的，但主要是我們通向精確符合年代的電視（包括籃球轉(zhuǎn)播）再創(chuàng)作的渠道。
隨著語(yǔ)言的發(fā)展，我們創(chuàng)造性地在高寬比的選擇上變花樣，玩得很起興，打破了我們自己的規(guī)則。
例如，在暫停期間，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己在情感上與某個(gè)角色共鳴，（這會(huì)是）1.78的敘事心態(tài)。然后，回到比賽中，1.33的廣播位置和語(yǔ)言/變焦將占據(jù)主導(dǎo)。這是復(fù)古視頻有趣而獨(dú)特的一面！”
全文完。
本期內(nèi)容為《美國(guó)電影攝影師雜志》2022-4月刊文《籃球天堂--HBO劇集《勝利時(shí)刻：湖人王朝崛起》混合了多種拍攝形式》的編選；
本文作者：邁克爾·戈德曼
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