最近有個(gè)熱搜，說(shuō)出了無(wú)數(shù)觀眾的心聲。
#國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片不會(huì)談戀愛(ài)了#
事出原因，主要是因?yàn)?022年的愛(ài)情片質(zhì)量實(shí)在太拉胯。
扒叔隨便舉幾個(gè)例子，就能看出它們有多么不爭(zhēng)氣。
《十年一品溫如言》，豆瓣2.7。
《不要忘記我愛(ài)你》，豆瓣3.0。
《好想去你的世界愛(ài)你》，豆瓣4.6。
它們的缺點(diǎn)，不外乎這幾個(gè)：車(chē)禍、絕癥、失憶、偶遇、錯(cuò)過(guò)。
難怪觀眾看完，驚呼2022年了，為何愛(ài)情片還是這么愛(ài)玩套路，愛(ài)撒狗血。
這是為什么呢？
難不成，我們的愛(ài)情片只能這樣了嗎？
高光歷史
其實(shí)在這之前，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的樣本，是很豐富多彩的。
遠(yuǎn)的不提，從千禧年說(shuō)起。
幾乎每一年，都有經(jīng)得住推敲的愛(ài)情片面世。
比如，講小年輕戀愛(ài)張力的片子，有《我愛(ài)你》《開(kāi)往春天的地鐵》《愛(ài)情麻辣燙》。
再比如，講熟男熟女情感反思的片子，有《周漁的火車(chē)》《非誠(chéng)勿擾》等等。
愛(ài)情片在那個(gè)年代，還沒(méi)開(kāi)始玩套路，走得都是真誠(chéng)路線(xiàn)。
情感純粹，風(fēng)格鮮明，故事接地氣。
而且每個(gè)碰觸愛(ài)情題材的導(dǎo)演，都很敢拍。
比如，《戀愛(ài)中的寶貝》用近乎于驚悚片的手法，講述愛(ài)情的天真與迷失。
《如果愛(ài)》用歌舞片的方式，層層剝開(kāi)愛(ài)情中的自私與背叛。
《秘岸》借鑒歐洲情欲片的拍攝手法，講少男的性啟蒙。
說(shuō)到這里，再補(bǔ)充個(gè)冷知識(shí)，那時(shí)候我們的愛(ài)情片，還能在國(guó)際電影節(jié)上耀武揚(yáng)威。
2004年，徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，就斬獲了圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
說(shuō)白了，之前的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片，議題多元，類(lèi)型豐富。
而且不只是男女戀情，像《藍(lán)宇》這樣經(jīng)典的LGBT片，也誕生在這個(gè)時(shí)期。
你可以通過(guò)這些電影，看到愛(ài)情背后的人生百態(tài)，以及時(shí)代發(fā)展對(duì)人們思維的解放和沖擊。
所以，之前的愛(ài)情片，可以做到言之有物。
走向下坡路
那么，愛(ài)情片從啥時(shí)候開(kāi)始走下坡路的呢？
時(shí)間倒退回2011年，《失戀33天》橫空出世，成為票房黑馬，提名金馬五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
那是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片最后的榮光，也是流水線(xiàn)粗制濫造的開(kāi)始。
為啥這么說(shuō)呢？
《失戀33天》以890萬(wàn)的成本，換來(lái)3億票房。
人們驚訝，原來(lái)小妞電影市場(chǎng)如此之大，票房可以賣(mài)這么好！
于是，一系列標(biāo)榜“小妞電影”的流水線(xiàn)產(chǎn)品開(kāi)始面世。
后來(lái)者，都想復(fù)制白百何的奇跡?？上?，成功只屬于第一個(gè)吃螃蟹的人。
從這時(shí)候開(kāi)始，愛(ài)情片就有點(diǎn)“油”了，但也還能看。
直到2013年，《致我們終將逝去的青春》出現(xiàn)。
它主打的校園虐戀，愛(ài)而不得，填補(bǔ)了“小妞愛(ài)情”之外的類(lèi)型空白。最終以6000萬(wàn)左右的成本，賣(mài)出了7億多的票房。
于是，在2014年，市場(chǎng)便出現(xiàn)了《匆匆那年》等一系列，主打青春疼痛的愛(ài)情片。
他們有著整齊劃一的特點(diǎn)：早戀、墮胎、虐戀。
國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片也是從這個(gè)時(shí)候，開(kāi)始進(jìn)入無(wú)病呻吟、造作矯情的爛片模式。
批量復(fù)制的疼痛劇情，貢獻(xiàn)了一個(gè)新詞——哭片。
主題深不深刻，不重要。
劇情有沒(méi)有誠(chéng)意，也不重要。
只要好哭，就能賣(mài)出好票房。
不信你看，《你的婚禮》7.89億，《后來(lái)的我們》13.61億，哪一個(gè)不是賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)？！
如果儲(chǔ)備不夠，就引進(jìn)其他地區(qū)的哭片，照樣賣(mài)很好。
《比悲傷更悲傷的故事》就賣(mài)出了9.58億的票房，成為2020年進(jìn)口愛(ài)情片內(nèi)地票房冠軍。
說(shuō)到這里，你應(yīng)該能察覺(jué)。
國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片，是最受市場(chǎng)影響的類(lèi)型。
只要出現(xiàn)一匹黑馬，就有無(wú)數(shù)人忙著粗制濫造、蹭熱度、賺快錢(qián)。
愛(ài)情片為什么容易割韭菜？
它是情人節(jié)檔期的剛需。
全國(guó)情侶們會(huì)在這個(gè)時(shí)候，集中爆發(fā)式的鉆進(jìn)電影院，貢獻(xiàn)票房。
它像送鮮花一樣，已經(jīng)成為了儀式感的必備環(huán)節(jié)。
那么，片商們也就自然曉得，只要把片子好好包裝包裝，就能在這幾天賣(mài)出不錯(cuò)的成績(jī)。
《十年一品溫如言》就是這樣的例子。
雖然劇情賊爛，但還是賣(mài)出了1.67億的票房，登頂情人節(jié)檔期的單日票冠。
這件事的影響是什么呢？
片商賺到錢(qián)，笑開(kāi)了花。
觀眾感覺(jué)吃了屎，罵上了天。
《十年一品溫如言》上映沒(méi)多久，就因?yàn)樘y看，被網(wǎng)友罵上熱搜。
不過(guò)，雖然它被罵上熱搜，成為業(yè)界丑聞。
但只要還有人買(mǎi)單，那么哭片就永遠(yuǎn)不會(huì)退出市場(chǎng)。
拯救愛(ài)情片
說(shuō)完愛(ài)情片的創(chuàng)作風(fēng)向和市場(chǎng)變化。
再來(lái)說(shuō)點(diǎn)細(xì)節(jié)。
我們?yōu)槭裁从X(jué)得，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片太爛？
因?yàn)椴粔蛘嬲\(chéng)，充滿(mǎn)臆想。
繼續(xù)拿《十年一品溫如言》舉例。
男女主角從相遇到相知，矛盾處理全靠巧合。
等到二人關(guān)系升溫后，劇情又開(kāi)啟“不告而別、天降絕癥”的狗血模式。
演員除了仰天咆哮，就是抱頭痛哭。
可以說(shuō)，在當(dāng)下好好拍一部愛(ài)情片，變成了小眾愛(ài)好。
但這并不代表，我們完全沒(méi)得看。
去年橫空出世的《愛(ài)情神話(huà)》，就狠狠打了爛片的臉。
馬伊琍、倪虹潔等幾個(gè)年齡加起來(lái)超過(guò)160歲的演員，把中年愛(ài)情詮釋的高級(jí)又有趣。
它敢于拿兩性關(guān)系開(kāi)刀，甚至用“性轉(zhuǎn)”設(shè)定，呈現(xiàn)了不可多得的都市女性形象。
雖然片子講的是愛(ài)情故事，但落腳點(diǎn)卻放在了成年人難能可貴的自洽和規(guī)則感。
這片無(wú)論情緒還是價(jià)值觀，都足夠坦然和真誠(chéng)，讓人如沐春風(fēng)。
但拍這種電影，也是有風(fēng)險(xiǎn)的。
為啥這么說(shuō)呢？
跟千禧年相比，現(xiàn)在的觀眾變了。
在那個(gè)自媒體不發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境更嚴(yán)肅的年代，觀眾愿意沉下心來(lái)看完一部電影，然后去分析內(nèi)容好壞。
但在短視頻崛起的當(dāng)下，耐心變成了稀少的寶貴品質(zhì)。
“3秒鐘”吸引法則，也從短視頻復(fù)制到了電影中。仿佛不在開(kāi)頭搞點(diǎn)噱頭、拍點(diǎn)大場(chǎng)面，觀眾就很難看下去。
像《愛(ài)情神話(huà)》這種娓娓道來(lái)，層次遞進(jìn)的敘事模式，算是挑戰(zhàn)了新一批觀眾的觀影習(xí)慣。
其次，現(xiàn)在的思維和輿論方式也不同了。
像之前，觀眾看不懂，還是會(huì)愿意坐下來(lái)仔細(xì)分析。
但現(xiàn)在有些觀眾，非常急于提煉關(guān)鍵詞，然后扣帽子。
把be的愛(ài)情電影，簡(jiǎn)單粗暴的歸納為“渣男該死”“出軌被雷劈”“愛(ài)情狗都不談”。
這真的從愛(ài)情出發(fā)，去反思愛(ài)情本身了嗎？
他們一邊吐槽，愛(ài)情片太狗血太俗套。
可是當(dāng)真誠(chéng)如《愛(ài)情神話(huà)》上映后，他們又罵中年人不害臊、不夠爽、演員太老。
所以說(shuō)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片變成現(xiàn)在這樣，是多重元素共同造成的。
本文圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，聯(lián)系刪除
說(shuō)了這么多，最后再回到核心論點(diǎn)。
以前的愛(ài)情片，為啥質(zhì)量更高？
因?yàn)槭袌?chǎng)不浮躁，觀眾更有耐心。
所以，我們既可以在銀幕上，看到初戀心動(dòng)的美好，也可以看到逾越道德的反噬。
但現(xiàn)在，看著大量爛俗愛(ài)情片長(zhǎng)大的觀眾，已經(jīng)很難體會(huì)到多元議題帶來(lái)的豐富感受。
爛片切斷了他們?cè)谟霸豪锓此紣?ài)情的渠道，限制了他們對(duì)愛(ài)情的想象和包容。
所以，他們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也變得越發(fā)單一，更關(guān)注對(duì)不對(duì)，或者正不正確。
要知道，愛(ài)情本來(lái)就有多種形態(tài)。
愛(ài)情電影的本質(zhì)，是借各式各樣的關(guān)系，去洞悉情感背后的人性。
它并不能，也不應(yīng)該用“爽不爽”和“好不好哭”來(lái)總結(jié)歸納。
那么，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片變成現(xiàn)在這樣，給我們帶來(lái)的啟示是什么？
對(duì)于資本來(lái)說(shuō)，不要再透支觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片的信心，拒絕粗制濫造。
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持有價(jià)值的內(nèi)容表達(dá)，不要成為無(wú)良資本的傀儡。
對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，繼續(xù)抵制爛片，愛(ài)護(hù)良心片，用良幣驅(qū)逐劣幣。
只有這樣，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片才能支棱起來(lái)。
責(zé)任編輯：
