白百何和佟大為主演的新劇《我們的婚姻》本周正式收官完結(jié)了。二月底開播以來，這部劇可以說是做足了話題。
劇情頻頻空降熱搜，引發(fā)了幾波熱議：
還有白姐在劇中的人間清醒金句，也狠狠收割了一波共鳴：
有平臺統(tǒng)計，圍繞這部劇討論最多的關(guān)鍵詞，是：家庭、職場、女性。
圖片來自FUNJI娛樂
《我們的婚姻》關(guān)注的，就是現(xiàn)代社會的職場、家庭，以及作為題眼的“婚姻”關(guān)系。劇中描繪了三種不同的婚姻狀態(tài)：
白百何和佟大為飾演的小兩口——沈彗星與盛江川，結(jié)婚六年，女兒也即將六歲正式開啟義務(wù)教育。
最初奉子成婚的沈彗星，放下了名牌大學高材生的優(yōu)勢，選擇成為全職太太照料家庭，而同門師哥盛江川則主攻職場，事業(yè)如今也蒸蒸日上，前途光明。
然而就是在女兒將要上學的當口，小兩口產(chǎn)生了對未來的分歧。
沈彗星一心想重回職場，實現(xiàn)當初為了家庭放下的職業(yè)理想，但隨之而來的，是這個幸福的家庭將面臨新的分工與相處模式，原本穩(wěn)固的天平也漸漸開始失衡。
蔣欣飾演的董思佳，同沈彗星有著截然不同的職業(yè)選擇。完成結(jié)婚生娃等一系列人生大事之后，她很快回歸職場，而照顧家庭和孩子的責任全轉(zhuǎn)交給了她的丈夫，李宇文。
作為全職主夫，李宇文常常收到鄰居媽媽們的好奇目光，當然也伴隨著來自社會的各種偏見與誤讀。
曹曦文塑造的蔣靜，是身處家庭主婦鄙視鏈頂端的存在。
頂著“闊太”的頭銜，穿著最新款的名牌，住著頂層最大的豪宅，兒子雖然性格淘氣乖戾，但都能順利應(yīng)付。
光鮮之下，蔣靜時刻體驗著“喪偶式婚姻”——老公陸維斌常年出差，每次回家短短歇腳，總是買一些禮物應(yīng)付，夫妻之間很少有共同的親昵和分享。
從沈彗星到蔡勝美，不得不說《我們的婚姻》中幾位主要的女性角色，都非常非常討喜。
這些角色擁有不同的年齡、背景和經(jīng)歷，從而也投射出不同女性的價值取舍和生活選擇。
每個角色都非常立體飽滿，有著各種優(yōu)秀的特質(zhì)，也存在著不同的軟肋與弱點：
沈彗星骨子里有種叛逆，和丈夫產(chǎn)生分歧和矛盾時，第一反應(yīng)是逆反。讓她真正下定決心走出重返職場這條路的，恰恰是為了和老公對著干。
但這叛逆背后，也是她獨立、強大的自我意志。在家里受委屈之后，她沒有止步于成為怨婦，而是以戰(zhàn)斗的狀態(tài)，懟天懟地自尋出路；
董思佳職場大殺四方的颯勁，在面對同為職場媽媽的后輩時，也會化為惺惺相惜、互助扶持的溫暖；
蔣靜即便在婚姻里精明又軟弱，但在大是大非問題上，不肯妥協(xié)自己的底線；
而劇中秉持不婚主義的精英白領(lǐng)黎小田，表面一副閑人勿近的冷漠，內(nèi)心充滿著旁人難以瞥見的孤獨和柔軟。
這些角色構(gòu)成了一幅當代職場女性圖鑒，而她們也在用自己的經(jīng)歷與成長，努力撕掉身上被家庭與社會賦予的既定標簽。
這些女性角色里，毫無疑問沈彗星是最耀眼的那一個，不過最戳中我的，卻是看上去槽點很多的蔣靜。
相比沈彗星的強大，蔣靜更像是個反面對照物。她在婚姻中被動參與，自身的價值不被丈夫甚至也不被自己理解，即便滿身名貴珠寶大牌，但仍然無法解決家庭和育兒方面的困擾。
她一直在自我洗腦，把喪偶式育兒的丈夫當作老板，自欺欺人地全盤接受家庭中一切謊言和算計，也因此逐漸失去了自我。
當她意識到底線被一次次撼動，當自己筑起的堅固堡壘終于崩塌，她才真正決定親手結(jié)束這不堪一擊的脆弱關(guān)系。
整個過程中，蔣靜沒有經(jīng)歷決絕的覺醒或者酣爽的反擊，甚至她選擇離開，都有一點被迫的意思，帶著絲絲無奈和苦澀。
顯然，這個角色和我們想要看到的爽劇大女主截然不同，然而她其實才是這部劇最真實的底色。
沈彗星用懟人十級的技能說出了許多職場女性、妻子、母親想要說給世界的話，但現(xiàn)實中又有多少人能擁有類似的機會，或者具備這樣清醒的意志與頭腦？
實際上，大部分都是在兩難全的選擇中搖擺猶豫，在對日常細瑣的妥協(xié)無奈中滋長出越來越厚實的自我質(zhì)疑。
從現(xiàn)實的層面來看，英劇《福斯特醫(yī)生》和韓劇《夫妻的世界》中，腹黑的女主手撕渣男最終的結(jié)局是一場難以挽回的兩敗俱傷。正是因為殘存愛，才懷著恨。但真實世界里，一個對前夫徹底死心、不再愛他的女人，大多會大步走開，不舍得在對方身上再耗費任何時間與精力。
渣男的隕落，并不意味著女性的成功。
對蔣靜來說，復仇甚至都是一件很奢侈的事情，她需要在離開溫室后，帶著孩子快速成長，并且頑強活下去。而證明自我這件事本身，對不重視妻子價值的渣男來說，也就是最好的反擊與打臉了。
現(xiàn)實中的女性，往往會深陷蔣靜一樣的困境，卻又不是人人都能成為爽劇女主一樣的沈彗星。不過，女性仍然可以努力活成沈彗星的媽媽蔡勝美。
或許是早就熬過了年輕時的存在主義焦慮，以及曠日持久的中年危機，年過50歲經(jīng)歷了兩次失敗婚姻的蔡勝美，顯然對結(jié)婚抱著更加松弛，也更自由的態(tài)度。
她過得無憂無慮，仍然對愛情抱有向往，也并不排斥開啟新的婚姻。
劇中她致力于給自己找個新男友，但在種種讓人啼笑皆非的“求偶”行為下，是不可撼動的基本準則：
婚姻戀愛重要，但自己的快樂最重要。
所以即便沒有出軌，沒有暴力，也沒有欺騙，她仍然選擇了離開第二任丈夫，因為自己過得并不開心。
直到最后，她也遵從自己的內(nèi)心，開啟了第三段婚姻。
兩性、家庭、婚姻，一直是國產(chǎn)劇常見的議題。
從催婚到恨嫁，從晚婚到不婚，作品也不斷更新反映著當代婚姻的不同形態(tài)。
經(jīng)過一系列的劇本打磨，《我們的婚姻》故事從婚姻關(guān)系延展出關(guān)于職場、教育、性別議題的等等探討，劇集也隨之附上了更豐富的話題空間，以及更獨特的思考角度。
某種程度上，《我們的婚姻》是當下諸多社會議題的集大成者，它用精準、犀利的角色群像，勾勒出當代婚姻的各種可能。
而這個描繪的過程，筆觸也足夠輕盈，足夠真實。
在追劇的過程中，不僅是已婚已育群體，像我這樣的未婚大族一員，也經(jīng)常是會被各種各樣的情節(jié)或臺詞戳中。
沈彗星從全職太太重返職場，面試時遭遇了聘方對她“母親”這一身份的質(zhì)疑；
董思佳這樣事業(yè)有成的女高管，仍要面對周邊不懷好意的母職與妻職懲罰；
蔣靜身為關(guān)系中弱勢的一方，常常經(jīng)歷對個人價值的自我懷疑與貶損；
黎小田即便事業(yè)有成，也因為單身而被貼上“敗犬”“剩女”的失敗者標簽。
這些，不只是劇中角色的困境，也是現(xiàn)實世界中無數(shù)女性所面臨的難題。
特別是后疫情時代，事業(yè)與婚姻，個人價值與家庭奉獻的撕裂，也伴隨著各種各樣的焦慮情緒而被逐漸放大。
近幾年我們經(jīng)歷著前所未有的內(nèi)卷危機，教育、職場環(huán)境越來越卷。然而與此同時，人們對幸福家庭的向往和期待從沒有停歇。
天平的兩端，擺放著代表著工作和家庭的砝碼，當砝碼不斷加重，維系兩者的那根橫軸是否會徹底斷裂？
很多年輕人于是轉(zhuǎn)投了不婚主義，劇中一位男性角色，霍連凱，便是不婚代表之一。他將婚姻視為一種投資，大侃風險和回報率。
對失敗婚姻的恐懼，成了他不能承受的生命之重。
然而對于婚姻，這部劇保持著一種平視而中立的態(tài)度：
不吝于表現(xiàn)婚姻中那些一地雞毛的細碎瑣屑，也不放過任何能夠捕捉到的吉光片羽般的美好和溫暖。
同時從劇中女性角色的遭遇，性格的弱點中，不難看出故事對社會系統(tǒng)性難題——家庭分工、職場環(huán)境、性別平等的指涉與思考。
比如董思佳一角，可以說是全篇中最復雜最擰巴的一個人物。
她充滿性別偏見的職場中拼殺出自己的一席之地，證明著作為一名女性、一位母親所具備的巨大潛力，但另一方面，她也時刻受到傳統(tǒng)性別與擇偶觀念的影響，對自己的全職老公報以各種苛刻的要求。
從種種爭議與困境出發(fā)，劇中的女性如同經(jīng)歷著一道又一道的闖關(guān)，在障礙中奔跑尋找實現(xiàn)人生的出路。
可面對難題，生活并沒有絕對的答案。
當然這個故事本身，也無法給出一個標準的回答。
堅韌如沈彗星，也最終經(jīng)歷了瀕臨崩潰的時刻，當她叫來爸爸尋求幫助，對方能做的只有陪伴。
獨自把女兒拉扯大的沈爸爸給不了答案，也沒有答案，每個人的人生都需要自己去闖關(guān)，自己去解題。
但從角色們在婚姻中一次次的跌倒失利，一次次忍痛爬起繼續(xù)前進來看，婚姻關(guān)系中的挫折和困境從來不會定義人生的成敗。
或許重要的不是身處怎樣的婚姻狀態(tài)，而是懷抱著怎樣的態(tài)度。這樣的態(tài)度，也將引導每個人做出自己的選擇。
《我們的婚姻》本質(zhì)上是對婚姻的一場“祛魅”：
它的美好與苦澀，都通向真實的自我。
拋開一切濾鏡，如今的婚姻關(guān)系不是人生一道必答的填空題，而是錦上添花的選擇題。
而這道題，只有你自己才有書寫的權(quán)利。
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