繼《開端》成為2022年首個爆款后，正午陽光再接再厲，推出了新劇《相逢時節(jié)》。
某些觀眾甚至斷言，《相逢時節(jié)》會比《開端》引起更高的討論熱度。
日后是否如此，目前不得而知。但可以肯定的是，本劇在制作人員和演員陣容上，著實算得國產(chǎn)劇里的高配。
導(dǎo)演簡川訸曾執(zhí)導(dǎo)過《歡樂頌》《都挺好》等話題之作，編劇阿耐則是《大江大河》《都挺好》等劇集原著小說的作者。此外，男主角雷佳音、女主角袁泉，以及張藝興、梁冠華等偶像和實力派演員，都增加了劇集多方位的看點。
但四集看罷，卻很難再對后續(xù)劇情產(chǎn)生興趣。
《相逢時節(jié)》那種國產(chǎn)家庭倫理劇所特有的歇斯底里，以及劇情編織上的混亂不堪，很難讓人相信，這竟是正午陽光的劇。
《相逢時節(jié)》（2022）
01
“復(fù)仇”被拍砸了
POST WAVE FILM
在很多有關(guān)《相逢時節(jié)》的差評中，“爛俗的復(fù)仇設(shè)定”被多次提及。的確，在該劇的第一集中，便基本交代了簡、寧兩家的仇恨根源。
上世紀(jì)90年代，國營廠改制，工人崔浩因為勞資待遇問題，找到承接工廠的私人老板簡志國。兩人發(fā)生言語糾紛后，崔浩一時沖動刺傷了簡志國，并在萬念俱灰下跳樓自殺。
簡志國的大女兒簡敏敏怒火中燒，在崔家翻箱倒柜，弄得雞飛狗跳，又找到崔浩的妻子寧惠，對其大打出手，并失手將崔家的小兒子推翻在地，導(dǎo)致他后腦撞傷。為了防止簡家報復(fù)，寧惠帶著子女逃往他處，并將兒女改名為寧宥、寧恕。
這便是簡、寧兩家的全部恩怨。
簡家人恨的是，崔浩刺傷了他家的頂梁柱，但簡志國并沒有因此死去；寧家人恨的是簡家不僅斷了他們的生路，且間接害死了崔浩，可崔浩乃是自殺而亡。
基于這一恩怨，寧家的小兒子寧恕蓄謀二十年，打算讓簡家傾家蕩產(chǎn)，雞犬不寧。
“復(fù)仇”這一通俗文學(xué)中的常規(guī)母題，在此變得單調(diào)而乏味，它既沒有在情感的累積上讓我們與此共振，也沒有在敘事的詭計上挑起趣味。
原因在于，《相逢時節(jié)》過早暴露了兩家人之間的仇恨根源，并且對此平鋪直敘，毫無耐人咀嚼之處。
而在正午陽光的杰作《瑯琊榜》中，卻有著一唱三嘆的起伏感。受冤的赤焰軍幾乎全軍覆沒，幸存的梅長蘇忍辱偷生，當(dāng)年的奸佞小人依然存在，而皇帝卻將翻案視為逆鱗之舉。
一個復(fù)仇的念頭卻可以掀起軒然大波，牽動朝野。在觀看這部劇時，你不會覺得復(fù)仇爛俗，更不會對其輕視。
同樣有關(guān)復(fù)仇的豐厚感，還出現(xiàn)在迷霧劇場的《沉默的真相》中。
表面看來，這是一部犯罪懸疑劇，但白宇飾演的江陽以及圍繞在他身邊的一群人，卻是在為十多年前被侵犯的女生們復(fù)仇，也是在為正直的大學(xué)生侯貴平復(fù)仇。
三條線索的情感疊加，三個時空的敘事累積，這份精心策劃的復(fù)仇計劃令人心生敬仰。
而相較之下，《相逢時節(jié)》中寧恕的復(fù)仇之舉，就變得輕飄浮泛。這份仇恨，只能依靠后續(xù)的商戰(zhàn)對壘，情節(jié)堆砌來完成。
在此過程中，你既不會為復(fù)仇者感到委屈，也不會對那份隱忍心生嘆息，復(fù)仇淪為了劇情進(jìn)展的催化劑，而不是劇情推衍下的情感彼岸。
這對于“復(fù)仇”來說，無疑是災(zāi)難性的，因為它需要的，是心理砝碼的不斷加持，而不是計謀手段的花活粉飾。
02
類型、現(xiàn)實兩不沾
POST WAVE FILM
當(dāng)然，如果撇開有關(guān)“復(fù)仇”的高階玩法不談，只要老老實實地講好“商戰(zhàn)”本身，本劇倒也不失為一部合格的都市商業(yè)片。但問題在于，《相逢時節(jié)》想要觸碰的角落太多，進(jìn)而導(dǎo)致故事全面失焦。
在寧恕向簡家復(fù)仇的線索外，劇里也鋪開了簡家內(nèi)部的矛盾。簡志國去世后，大女兒簡敏敏和丈夫張立新獨吞簡家財產(chǎn)，這直接導(dǎo)致簡家子女們的分裂。
大兒子簡宏成從此對姐姐心生怨懟，誓要重奪家產(chǎn)；小兒子簡宏圖則在簡敏敏的算計下糊涂成長，被左右擺布。再加上即將登場的簡宏成的摯友田景野，單是簡家內(nèi)部，就足以形成“豪門恩怨”式的廝殺格局。
除此之外，劇集還圍繞著三段破碎的婚姻展開敘述。寧宥和她那出軌成性、不求上進(jìn)的老公，簡宏成和他那滿腹猜忌、異常瘋癲的前妻，以及簡敏敏和她那老謀深算、薄情寡義的丈夫張立新。
由此，家長里短的倫理話題，渣男婊女的可恨行跡，也都你方唱罷我登場一般出現(xiàn)在劇中。
這還別提男女主角簡宏成和寧宥，這對羅密歐與朱麗葉式的癡男怨女。
“豪門恩怨”似的詭譎商戰(zhàn)，摧人心神的家庭瑣事，以及狗血灑盡的愛情戲碼，如同水果拼盤一般湊在一起，這讓本劇無法不顧此失彼。
究其根本原因，還是在于商戰(zhàn)戲份本質(zhì)上屬于通俗化的類型敘事，這便要求暢快爽利，既需要商場博弈中的步步為營，也需要大開大合的跌宕劇情。港劇《大時代》《創(chuàng)世紀(jì)》都是個中代表。
而家長里短的婚姻瑣事，以及由此挑起的各種話題，乃是用現(xiàn)實筆觸才能描摹好的細(xì)膩一隅。這段時間正在熱播的《人世間》，采用的便是這一策略。
周家一門三個子女的人生際遇，以及每個人的處事原則，折射出國人對于生活本身所持有的韌勁信仰。
但《相逢時節(jié)》卻企圖將這兩者進(jìn)行粗暴的縫合，絲毫不考慮這一呈現(xiàn)后果的撕裂感。
03
???
不合時宜的選角
POST WAVE FILM
照理說，《相逢時節(jié)》再怎么問題叢生，也不該怪到演員身上，但頗為遺憾的是，恰恰是這些不合時宜的選角，加重了本劇所存在的種種問題。
雷佳音的演技，在上文提到的《人世間》中有目共睹，由其所飾演的周秉昆數(shù)次讓人潸然淚下，引起廣泛討論。但若加以分析，我們便會發(fā)現(xiàn)，雷佳音最適合演的角色，乃是“受著委屈的糙漢子”。
《長安十二時辰》中的張小敬，《古董局中局》的許愿，以及《人世間》里的周秉昆。且不管這些影視劇本身質(zhì)量如何，但雷佳音這些年來的選角眼光著實不錯，他知道角色的性格底色需要粗糙，但情緒底色得是背負(fù)重?fù)?dān)后的委屈。
即使是《我的前半生》里的陳俊生，雖然實為渣男，但你也無法否認(rèn)他所表露出的慘相。
可《相逢時節(jié)》中的簡宏成不同，這是一位有著精英意識、殺伐果斷的大老板，他既沒有對生活感到半點委屈，也絲毫不存在糙漢的痕跡。這就讓雷佳音的表演變得不相匹配。
相似的情況也出現(xiàn)在袁泉身上。這位被稱為“女神”的氣質(zhì)演員，最擅長飾演的是對生活和工作平衡有當(dāng)?shù)膱皂g女性，而不是一個對渣男百般容忍的苦情女人。
梁冠華飾演的張立新，和羅海瓊飾演的簡敏敏則更為出戲。這兩位實力不錯的中年演員，并非演技不佳，而在于他們但凡出現(xiàn)，總有種十年前婆媳喜劇里的既視感。
反倒是備受爭議的張藝興，對于寧恕一角頗為合適，這種“白切黑”的轉(zhuǎn)變，讓人想起了他在黃渤的《一出好戲》里飾演的小興。
不過，單靠張藝興，并不能掩蓋《相逢時節(jié)》所暴露出的種種病灶。
正午陽光沒有讓它沿著《大江大河》《山海情》等現(xiàn)實主義的腳步前行，也沒有對其糅合進(jìn)《都挺好》式的原生家庭的激烈探討，而這兩點，卻是這家公司的看家本領(lǐng)。
作者 | 郭源潮
電影，從不比生活更高瞻
編輯 | 清晏 排版 | 趣多多 策劃 | 后浪電影編輯部
推 薦閱 讀
《紐約的一個雨天》：愛情都是騙人的
電影導(dǎo)演的創(chuàng)作法則
責(zé)任編輯：
