作者| 阿Po
故事開局的五分鐘，馮世真不介意告訴觀眾自己是個(gè)“雙面人”。上一分鐘還在上海灘高門闊府的容家應(yīng)聘家教一職，彬彬有禮、從容不迫，下一分鐘就在家門口舌戰(zhàn)碰瓷的無賴寡婦，一句 “人不犯我，我不犯人。從今天開始，如果有人再敢欺負(fù)我們家人，我一定百倍償還回來”呵退眾鄰。
當(dāng)一部民國(guó)愛情故事的女主角，初登場(chǎng)就用行動(dòng)證明了自己根本不需要“霸總”的保護(hù)，那這個(gè)故事還能讓觀眾看點(diǎn)什么？
這就是1月20日登陸騰訊視頻獨(dú)家播出的年代傳奇愛情劇《流光之城》。在這個(gè)故事里，軍校少爺不是霸道軍閥，復(fù)仇女主不再委身仇家，搞事業(yè)雙強(qiáng)互助，談戀愛甜虐交加，“民國(guó)文學(xué)”的套路在這里被重新洗牌，并且一路熱播。
作為騰訊視頻開年民國(guó)大劇，《流光之城》首播即空降各大影視數(shù)據(jù)榜單，并且在各類春節(jié)晚會(huì)、冬奧直播、闔家歡綜藝和國(guó)民熱劇的“圍堵”之下沖出重圍，隨著劇情的漸入佳境數(shù)據(jù)見漲，最終登頂貓眼、骨朵數(shù)據(jù)榜，收獲德塔文周榜年代劇Top2，躋身云合數(shù)據(jù)霸屏榜Top3。
2022年的影視劇內(nèi)容品質(zhì)提升在加速，觀眾審美的迭代頻率也在加速，而觀眾究竟想什么樣的民國(guó)愛情故事？“民國(guó)+”的題材還可以如何升級(jí)？或許在《流光之城》里，皆可窺探一二。
復(fù)仇、姐狗、雙強(qiáng)、師生……
一場(chǎng)名為“容府風(fēng)云”的沉浸式劇本殺
平靜安樂的故事很難出現(xiàn)在上世紀(jì)初的上海灘，所以馮世真最初就以家教之名、復(fù)仇之實(shí)，一頭扎入十里洋場(chǎng)最有權(quán)有勢(shì)的容家，誓要以女子之身攪動(dòng)風(fēng)云報(bào)仇雪恨。這就是《流光之城》的最初，在中西文化沖突、古今時(shí)代更迭的動(dòng)蕩局勢(shì)里，觀眾最喜聞樂見的愛恨情仇正在上演。
復(fù)仇，是一種常見的戲劇沖突技法，也是影視劇故事發(fā)展的原動(dòng)力之一，它是推動(dòng)馮世真，甚至整個(gè)故事走到最后的關(guān)鍵，并且是在情感與情節(jié)上的雙重助力。但在此之前，還有更多元素為故事的可看性添磚加瓦夯實(shí)基礎(chǔ)。
作為底層邏輯為愛情故事的劇，有一對(duì)好的“CP設(shè)”相當(dāng)于成功了一半，師生+姐狗+偽骨科+宿敵的多重Buff就是將馮世真與容嘉上的“CP設(shè)”堆至極限。
馮世真深受滬上名流孟緒安孟老板的栽培，二人準(zhǔn)備一舉由內(nèi)向外摧毀這個(gè)豪門帝國(guó)，而仇人之子也是容家長(zhǎng)子的容嘉上，注定是這個(gè)復(fù)仇局中的一枚棋子。從小身在渾水之中的容嘉上自然看慣了男男女女上門求權(quán)求財(cái)?shù)奶茁罚约凹易彘L(zhǎng)期以來內(nèi)部的爾虞我詐，他只是沒想到馮世真的目標(biāo)不是父親而是自己。
如果說“叛逆學(xué)生俏老師”是容嘉上想耍弄馮世真的把戲，那么“我把你當(dāng)準(zhǔn)后媽，你卻想當(dāng)我情人”就是馮世真給容嘉上的驚喜圈套。兩個(gè)人各自盤算，自詡步步為營(yíng)，最終雙雙落入對(duì)方的“局”中。
觀眾嗑劇內(nèi)CP的本質(zhì)還是在追求甜虐交織中接受被“反復(fù)鞭尸”的爽快感，馮世真與容嘉上就是滿足了觀眾知道他們明明是仇家，明明勢(shì)均力敵、彼此斗法，仍舊逃不過因?yàn)槌ο鄬?duì)、逐漸相知，最終情不自禁互許真心的宿命。
此刻，情感流的觀眾可謂是已經(jīng)被男女主角拿捏得死死的，劇情流的觀眾也被另一種邏輯漩渦吸入故事，就是用懸疑的方式打開愛情劇。劇情為此鋪陳了諸多關(guān)卡與線索，小到馮世真初入容府，破解少爺小姐們?cè)O(shè)下的重重關(guān)卡，檢驗(yàn)這位年輕的外來女先生何德何能入府教書。大到馮世真闖入豪門容家尋求老宅失火、父親失蹤的真相背后，容定坤的真正身份究竟為何？
跟隨馮世真視角入局的觀眾很快發(fā)現(xiàn)，容家大小姨太爭(zhēng)寵，外戚謀財(cái)，愛情騙局等連串陰謀在情節(jié)推進(jìn)中形成一幅繪卷，展現(xiàn)容家眾生相，金碧輝煌的大宅現(xiàn)出囚籠般的原型，這座牢籠就是親手由為富不仁的容定坤所造。
為了打碎這座黃金囚籠，馮世真與孟緒安、楊秀成上演一出教科書式劇本殺線索還原，并分析出現(xiàn)在的容定坤為與其容貌相似的泥瓦匠秦水根劫財(cái)后冒名頂替假扮至今。容嘉上也直面癱瘓?jiān)诖驳娜荻ɡぃ瑏砹艘粓?chǎng)父子之間的正邪博弈。這些又何嘗不是緊密的節(jié)奏和燒腦的情節(jié)邏輯所予以的爽感？
沒有瑪麗蘇的世界，
從“女頻文”到“她題材”的華麗升級(jí)
#馮世真對(duì)容嘉上的保護(hù)欲好上頭#是《流光之城》播出階段，被馮世真與容嘉上這對(duì)“豪門世嘉”CP的愛好者刷出來的話題。在國(guó)產(chǎn)劇觀眾受夠了“傻白甜”女主迫害的時(shí)代，一種“姐不需要豪門，姐就是豪門”的女王式女主角正在站起來，馮世真是其中之一。
軍校出身、怪癖冷傲的容府大少爺容嘉上，從設(shè)定上無論如何也應(yīng)該是“準(zhǔn)軍閥霸總”的好苗子，可惜遇上了偏向虎山行的馮世真。頑劣學(xué)生在女先生各種過硬的理科生邏輯和洞察人心的能力雙重狙擊面前無從掙扎，大少爺蛻變孤狼之前，女先生率先將其拿下，馴化成了順從自己的忠犬“小狼狗”。
“姐狗戀”作為“姐弟戀”的升級(jí)版，魅力就在于此。不僅女性不再是只會(huì)受保護(hù)的一方，男性也可以甘為裙下之城，以平視甚至仰視的視角成為女王姐姐忠心的騎士。畢竟獨(dú)立自信的女性，以及對(duì)所愛之人赤誠(chéng)專注的男性，都是極具感染力且不退流行的人格屬性。
而這樣的人格屬性背后，更多的是在人物身上傾注了現(xiàn)代人男女平等以及女性自強(qiáng)的思維。每一部影視劇即便是在記錄不同的時(shí)代背景，但既然是娛樂于當(dāng)代觀眾，且承載了社會(huì)屬性，則需要帶有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望傳達(dá)給觀眾的觀點(diǎn)和能量。
馮世真踏入容家第一天開始，大太太質(zhì)疑男孩子不服女性管教，馮世真身體力行示范“端起先生的架勢(shì)還是可以壓得住”；二小姐容芳樺受到欺負(fù)，馮世真毫不猶豫奪槍闖門，一句“別怕，我是馮先生”在容芳樺最脆弱的時(shí)候，以同為女性的身份成為其最堅(jiān)硬的護(hù)盾。
可以說馮世真在認(rèn)真復(fù)仇，但馮先生是在認(rèn)真的教書育人，她要惡人容定坤得到報(bào)應(yīng)，她也不會(huì)牽連無辜姐妹，報(bào)仇之余不忘幫扶身邊“姐姐妹妹站起來”，愛憎分明，立身行道，每一位隊(duì)友、每一位愛她的人，都靠自己雙手招攬回來，沒有天降奇緣，也沒有光環(huán)加身，一個(gè)期盼已久的沒有瑪麗蘇的世界。
真正的“大女主”無所謂起點(diǎn)的高低，情節(jié)的反套路也并非降智開掛，而是將一次次戲劇沖突合理化并加以更好的利用。尤其是民國(guó)時(shí)期固有的傳統(tǒng)制度不是為人物造成束傅而存在，更應(yīng)該是人物打破制度枷鎖的目標(biāo)，利用新舊思潮大融和的時(shí)代背景特色，更清晰地造就出敢于“反客為主”新女性形象，才應(yīng)該是這個(gè)故事改編的意義所在。
也正是被賦予了更強(qiáng)烈的社會(huì)性表達(dá)，《流光之城》實(shí)現(xiàn)了從“女頻文”到“她題材”的華麗升級(jí)。
2022年了，
什么樣的“民國(guó)+”故事值得被觀眾喜歡？
《流光之城》今晚正值會(huì)員收官，騰訊視頻播放量已突破10億，除了扎實(shí)的故事創(chuàng)作為整部劇打下了基礎(chǔ)之外，制片環(huán)節(jié)方面的用心和講究同樣肉眼可見。
從初期選角而言，一年前同為民國(guó)題材的爆劇《司藤》已經(jīng)將#可以永遠(yuǎn)相信景甜的民國(guó)造型#深入人心，此次在《司藤》后二度以民國(guó)造型入戲，景甜在拿捏馮世真“人間富貴花”+“天生大小姐”的氣質(zhì)方面更是渾然天成、駕輕就熟。
而這一次景甜的“裙下之臣”許魏洲，他需要演繹從年輕氣盛成長(zhǎng)為可以保護(hù)心愛之人的“年下”，從狼性少年到“忠犬”氣場(chǎng)，黑白雙面，切換自如。值得一提的是，演員本人曾經(jīng)多年的拉丁舞經(jīng)驗(yàn)，也為容嘉上與馮世真初次邂逅時(shí)一曲曼妙雙人舞的浪漫增色不少。
男女主角之外，經(jīng)超飾演的“斯文敗類”氣質(zhì)復(fù)仇者孟緒安，邢佳棟飾演的為富不仁“野心家”容定坤，兩人分別與馮世真、容嘉上形成重要人物關(guān)系，前者的“偽師徒”與后者的“真父子”，彼此之間感情牽絆與利益沖突的糾結(jié)關(guān)系在演員的演繹下充滿張力。
更值得關(guān)注的是，在整個(gè)美學(xué)風(fēng)格的定調(diào)方面，民國(guó)題材影視劇中素來常見的“畫風(fēng)塑料感強(qiáng)”這一老大難問題沒有出現(xiàn)在《流光之城》中，景甜對(duì)制片人吳若妍的評(píng)價(jià)是，“要求非常極致，頭發(fā)、劉海、波浪卷甚至是眉毛的彎度……”這種“極致”在道具的精致度以及服裝造型的東方氣質(zhì)美學(xué)呈現(xiàn)方面都尤為突出。
“垂類故事輕量化，情感題材多元化”是為當(dāng)下影視作品一大趨勢(shì)，自從《司藤》在以“民國(guó)+奇幻”的方式取得成功后，可以看出復(fù)合元素的多元疊加已經(jīng)成為說好“民國(guó)故事”的關(guān)鍵。而《流光之城》則通過嘗試“民國(guó)+懸疑+她話題+家庭倫理”的多元雜糅方式，令觀眾在背景極為局限的民國(guó)題材中獲得最大的沉浸感與情感想象空間。
同時(shí)對(duì)于獨(dú)播平臺(tái)騰訊視頻來說，在去年開年的高分燒腦民國(guó)諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》為其打開題材領(lǐng)域全新可能性之后，加快反應(yīng)增加儲(chǔ)備量，且通過不停嘗試新變化新升級(jí)的方式為市場(chǎng)輸出更多同類型精品劇，則是進(jìn)一步提升用戶對(duì)于平臺(tái)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)能力的信心。
時(shí)值2022年開年，觀眾的審美已經(jīng)再度提升一個(gè)臺(tái)階，意味著影視劇作品的內(nèi)容優(yōu)質(zhì)度與制作精致度也需要隨之邁出新的一步，《流光之城》正是這新一步之中的先驅(qū)者。
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