來(lái)源 | 十點(diǎn)電影（sdimov）
提到賈靜雯，你會(huì)想到什么？
是《小李飛刀》里靈氣十足的孫小紅？
是《倚天屠龍記》里敢愛(ài)敢恨的趙敏？
還是前陣子被人調(diào)侃，在《至尊紅顏》里穿著“前衛(wèi)尼姑裝”的武媚娘？
裝束或有違和，但談及賈靜雯的美，人人口徑統(tǒng)一。
進(jìn)入不惑之年后，女神演藝事業(yè)屢創(chuàng)佳績(jī)。
繼2019年憑借《我們與惡的距離》獲封視后，去年末她又將影后大獎(jiǎng)收入囊中。
沒(méi)錯(cuò)，今天要說(shuō)的正是——
《瀑布》
十一項(xiàng)提名，除最佳女主外，《瀑布》還收獲了最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
豆瓣開(kāi)分6.0，現(xiàn)已漲到7.3，口碑逆襲。
導(dǎo)演鐘孟宏，2019年曾以一部《陽(yáng)光普照》將各大獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。
《瀑布》中他依舊選取家庭題材，凸顯現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷。
只是這一次，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女性，換了個(gè)敘事視角。
開(kāi)頭，兩場(chǎng)母女日常對(duì)峙橋段，已奠定影片壓抑基調(diào)。
羅品文（賈靜雯 飾）催女兒王靜（王凈 飾）去上學(xué)。
缺乏耐心，溝通潦草，眼神不善。
暗示兩人天長(zhǎng)日久針?shù)h相對(duì)。
母女同車(chē)，羅品文開(kāi)啟嘮叨模式。
步步緊逼，激化矛盾。
王靜以背單詞搪塞，實(shí)則怒火中燒。
疫情爆發(fā)作為故事大前提，誘發(fā)兩個(gè)問(wèn)題。
一是，羅品文就職公司發(fā)布公告，要求員工自主申請(qǐng)降薪；
二是，王靜同班同學(xué)感染病毒，她必須與羅品文一同居家隔離：
“我勸你還是離我遠(yuǎn)一點(diǎn)比較好，那個(gè)確診的同學(xué)就坐在我旁邊。”
王靜存在明顯的抵觸情緒。
她拒絕與母親共處一室，起初是借“怕傳染”的由頭，把食物帶回房間。
后來(lái)爭(zhēng)吵日益加劇。
王靜甚至不愿打開(kāi)房門(mén)，羅品文也為盤(pán)中殘羹勾畫(huà)的“bitch”久久驚怔。
壓抑與苦悶無(wú)處宣泄。
羅品文只能致電前夫王奇文（李李仁 飾），尋求一絲安慰。
她說(shuō)女兒眼神變了，并將其種種反常舉動(dòng)描述給王奇文聽(tīng)。
王奇文安撫的話語(yǔ)稍顯敷衍。
羅品文越說(shuō)越急，瑟縮在王奇文懷里失控落淚。
那一刻，羅品文似乎尋到暫避一時(shí)的船港。
但當(dāng)她脫下口罩親吻對(duì)方，卻遭其無(wú)情推開(kāi)。
看著昔日伴侶迅速戴好口罩，羅品文的目光變得空洞且無(wú)望：
“你是怕我傳染給你，還是因?yàn)槟阋呀?jīng)結(jié)婚？”
她隨后頷首，語(yǔ)氣中帶有一絲羞赧：
“我不知道為什么，我們倆分開(kāi)那么久，我現(xiàn)在碰到你還是好有感覺(jué)?！?/em>
賈靜雯克制地演繹出，羅品文長(zhǎng)期被職場(chǎng)與親情雙重壓力夾擊后產(chǎn)生的無(wú)力感。
聯(lián)系前夫，放低姿態(tài)。
原本期待破鏡重圓，卻遭遇新一輪情感創(chuàng)傷。
她低頭默默垂淚的畫(huà)面，比嘶喊亦或咆哮更妥帖，也更有力量。
因?yàn)?，面?duì)前夫，她早已變成一個(gè)不合時(shí)宜的人。
午夜時(shí)分的獨(dú)角戲，賈靜雯的狀態(tài)很真實(shí)。
她以側(cè)臥微微蜷縮的睡姿入畫(huà)，這是一種長(zhǎng)期缺乏安全感的表現(xiàn)。
窗外雨水傾盆。
她急忙關(guān)窗，又在查看女兒情況時(shí)發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)無(wú)人。
第一反應(yīng)，要立刻將女兒尋回。
慣常的雨戲更像宣泄口，雨中人的情感易在傾刻間泄洪。
但《瀑布》里的設(shè)計(jì)并不一樣——
羅品文終于有機(jī)會(huì)呼喊，卻被滂沱大雨淹沒(méi)。
水簾隔絕出一個(gè)個(gè)狹小的空間，羅品文的話被風(fēng)雨打散，只余陣陣悶響。
情緒長(zhǎng)久不得釋放，煩亂如麻的心事更以力崩山摧之勢(shì)襲來(lái)，深化如瀑布從斷層跌落般的阻窒感。
羅品文生病了。
她激動(dòng)地站在橋上，被路人看見(jiàn)后報(bào)警送醫(yī)，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)她出現(xiàn)了思覺(jué)失調(diào)的病征：
因壓力過(guò)大，導(dǎo)致思想或言語(yǔ)紊亂，妄想，以及產(chǎn)生幻覺(jué)。
比如，餐盤(pán)湯汁勾勒的“bitch”和那個(gè)風(fēng)雨飄搖的夜晚，就是她主觀臆想而來(lái)。
羅品文精神恍惚，被公司辭退。
王靜盡力幫羅品文分擔(dān)，卻要時(shí)常面對(duì)她陰晴不定的狀態(tài)，只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地進(jìn)行看護(hù)。
著眼于整個(gè)故事，與其說(shuō)鐘孟宏導(dǎo)演將疫情作為故事背景，倒不如說(shuō)將它設(shè)置為一個(gè)引子。
羅品文與王靜之間的矛盾，一直都在。
導(dǎo)演略去撕扯毛邊的過(guò)程，借疫情推動(dòng)出一個(gè)崩壞的結(jié)果，一個(gè)人與人之間情感產(chǎn)生隔離的現(xiàn)狀。
這不僅僅局限于母女親情，社會(huì)中的往來(lái)也在疫情的映襯下慢慢放大。
母親進(jìn)了急診室，女兒因無(wú)健?？ǘ粩r截在外，想探病就必須走流程。
女兒帶著生病母親的身份證去查銀行賬戶，房子即將被拍賣(mài)，急需資金周轉(zhuǎn)。
但她即使已滿18歲也被推說(shuō)成未成年，解決方案則是找律師當(dāng)監(jiān)護(hù)輔助宣告人，再由律師陪同她來(lái)銀行。
職員全程保持事不關(guān)己的態(tài)度，王靜氣得反問(wèn)：
“我只是想了解我們家的財(cái)務(wù)狀況，你為什么要一直說(shuō)些讓我聽(tīng)不懂的話呢！”
這其實(shí)也代表了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中錯(cuò)位交流的控訴。
飾演王靜的王凈，曾因主演影片《返校》提名最佳女主。
在這里，她時(shí)常需要配合“病態(tài)母親”的反應(yīng)作出情感上的反饋，每次力道拿捏準(zhǔn)確，表演既生活化又令人信服。
而賈靜雯對(duì)角色的刻畫(huà)，可以說(shuō)斬獲影后實(shí)至名歸。
影片伊始，她是游走于家庭與事業(yè)之間的女強(qiáng)人。
此后，無(wú)論是與前夫哭訴時(shí)的破碎感還是幻想中雨夜奔走的狼狽，都能在她的表演中找到支點(diǎn)。
劇情進(jìn)入中段，腫脹的眼袋與木然的眼光，可以讓人窺見(jiàn)生活賦予她的滄桑與疲憊。
一個(gè)原本鮮亮的人突然失去顏色。
賈靜雯的表演使這種轉(zhuǎn)變富于層次，甚至可以剝離出每一層意志消解的過(guò)程。
這大概就是為什么，鐘孟宏導(dǎo)演從構(gòu)思好故事開(kāi)始就決定由賈靜雯出演。
他在一個(gè)好演員身上看到了這個(gè)角色的可能。
從《陽(yáng)光普照》到《瀑布》，鐘孟宏似乎很喜歡利用自然景觀折射社會(huì)現(xiàn)象。
前者聽(tīng)起來(lái)溫暖和煦，盡管故事內(nèi)容不乏死別，卻揭露出藏在角落陰影中的人性善惡。
它選取一個(gè)家庭的兩種父子關(guān)系慨嘆世事無(wú)常，以一種告別喚醒另一段新生。
《瀑布》的故事靈感則源自于鐘孟宏友人的真實(shí)經(jīng)歷。
其敘事結(jié)構(gòu)不如《陽(yáng)光普照》縝密，多以生活片段填充情節(jié)，更顯內(nèi)容松散，卻也體現(xiàn)出一種貼合疫情日常的考量。
而電影中從疏離到貼近、從抗拒到互相救贖的母女情，也刻畫(huà)得細(xì)膩入微，引人共情。
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《瀑布》海報(bào)中存在兩種意象：
叢生的草木圍堵周遭通路，它可以被類(lèi)比成任何具體的生活困境。
藍(lán)色的帷幕象征尚未竣工的建筑，將外界光線阻隔開(kāi)來(lái)。
當(dāng)然，湍急的水流線條更像瀑布本身，也更扣題，對(duì)應(yīng)著一種急于釋壓的情緒。
這幅海報(bào)描摹的圖景，或許代表一句忠告：
狀況層出不窮，生活中并不存在真正意義上的破局。
我們能做的，只是與傷疤和平共處，防止潮濕的環(huán)境滋生新一輪疼痛。
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