作者| 糖炒山楂
有人在周秉義“父母真的會(huì)死”中破了大防，轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)媽媽的眼淚在眼眶中打轉(zhuǎn)；有人在鄭娟為全家人買了禮物唯獨(dú)漏掉自己的細(xì)節(jié)中，勾起了對(duì)自己母親的回憶；有人感懷于六小君子的友情，也有人喜歡率真又個(gè)性的曲老太太……
《人世間》播出近半，每個(gè)人被觸動(dòng)的點(diǎn)都不盡相同，但無(wú)可否認(rèn)，這個(gè)春節(jié)“光字片”老周家的故事真真切切牽動(dòng)著觀眾的心。
更直觀地，該劇開(kāi)播以來(lái)收視率穩(wěn)居黃金檔電視劇第一名，CSM全國(guó)網(wǎng)平均收視率創(chuàng)CCTV-1近三年來(lái)電視劇新高；愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度突破8500，并在貓眼、燈塔等多數(shù)據(jù)平臺(tái)中，連續(xù)多日拿下電視劇熱度、播放市占率日冠。微博上，電視劇同名主話題閱讀量超過(guò)12億，圍繞著角色、演員、劇情的話題討論度居高不下。
兩個(gè)不容忽視的現(xiàn)象是：其一，越來(lái)越多年輕觀眾正在熱切加入追劇浪潮，并化身“自來(lái)水”。在愛(ài)奇藝發(fā)布的春節(jié)檔電視劇報(bào)告中，《人世間》30歲以下的年輕用戶占到46.8%；導(dǎo)演受訪中國(guó)青年報(bào)，#不要低估任何一代年輕人#的觀點(diǎn)登上微博熱搜，說(shuō)明《人世間》深受年輕人的喜愛(ài)與追捧。其二，類型化、圈層化成主趨勢(shì)的當(dāng)下，《人世間》再掀家庭式追劇熱潮，“和父母一起追劇”成為關(guān)鍵詞。
《人世間》憑什么撬動(dòng)各年齡層觀眾的熱情？電視劇緩緩流淌的情感和層層鋪陳的細(xì)節(jié)，讓看慣了精英故事的觀眾，愈發(fā)上頭于人間煙火氣；而劇集不回避苦難卻道盡了人性深處的“善”，也迸發(fā)出一種由內(nèi)而外的溫暖力量。讓在苦難中開(kāi)出來(lái)的花更加驚艷，直擊社會(huì)情緒。
當(dāng)市場(chǎng)還在片面追捧強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，當(dāng)合家歡被簡(jiǎn)單與喜劇概念相勾連，《人世間》已然在回歸內(nèi)容創(chuàng)作的初心：講好故事，并向市場(chǎng)證明了“好故事的打開(kāi)方式不只一種”。這是一個(gè)用心“把以前的故事講給年輕人聽(tīng)”的過(guò)程，而若以情動(dòng)人、以真動(dòng)人，人類的悲喜如何能不相通呢？
老周家的故事，
在劇里劇外“落地生根”
“《人世間》讓我釋懷了一些東西，原來(lái)可以和父母計(jì)較，是幸福的特權(quán)”、“養(yǎng)心智和養(yǎng)口體，真的是最近頻繁討論的議題”……《人世間》仿佛一個(gè)時(shí)空按鈕，將觀眾引入了那個(gè)真實(shí)流淌的平行世界里，從“喜他們所喜，憂他們所憂”到“有所思，有所得”。
改編自梁曉聲長(zhǎng)篇小說(shuō)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、五十年中國(guó)百姓史詩(shī)，諸多標(biāo)簽下，《人世間》從一開(kāi)始就是厚重的。但若以觀眾眼光去審視這部劇，則又是一個(gè)“做減法”的過(guò)程：層層剝離，這部劇最初也是最終吸引你的點(diǎn)是什么？想必很多人的答案是：情。
人生在世，逃不過(guò)一個(gè)情字。《人世間》正是用光字片老周家近五十年的生活碎片，匯聚成了一場(chǎng)最濃郁、最極致的情感大戲，其中的父與子、兄與弟、夫與妻、鄰里與好友，都成了一個(gè)個(gè)強(qiáng)有力的鉤子，將觀眾吸引在其中，并在他們的心里落地生根。
親情是這部劇最濃墨重彩的部分。時(shí)而清醒時(shí)而迷糊的周媽，滿心歡喜為多年不回家的女兒遞上自己每年為她織的紅毛衣；倔強(qiáng)的周爸在與周秉昆爭(zhēng)吵后憤怒而去，卻在收到書(shū)信的瞬間將心底情緒暴露無(wú)疑。傳統(tǒng)家庭里的父母之愛(ài)，不言不語(yǔ)卻藏在各個(gè)細(xì)節(jié)里。
當(dāng)然，親情也體現(xiàn)在看似膽小慫憨的周秉昆在周媽病倒的兩年里，他一肩擔(dān)起家中重任，和鄭娟一起把姐姐的孩子拉扯長(zhǎng)大。更體現(xiàn)在周秉義和周秉昆的幾番爭(zhēng)執(zhí)背后，都是雙方對(duì)以父親為代表關(guān)于親情的守護(hù)，前者有感于“父母真的會(huì)死”，后者則是看到了爭(zhēng)吵后老父親的“怕”。
電視劇對(duì)親情的呈現(xiàn)并沒(méi)有止步于此，而是承托起了更深刻的話題。老周家時(shí)隔多年終于齊聚的春節(jié)卻矛盾激化，周爸帶著全家出門拜年、談及哥哥姐姐考上大學(xué)時(shí)的驕傲，刺激到了駐守家中最不得志的周秉昆，“養(yǎng)口體”和“養(yǎng)心智”的討論在父子爭(zhēng)吵中爆發(fā)。而劇外，這一命題在北漂、滬漂的當(dāng)下具有強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性。
愛(ài)情，同樣是《人世間》的主色調(diào)。周秉義和冬梅的感情，超越了個(gè)人前途、門第之別、子嗣觀念，通透而純粹；周蓉的愛(ài)情是火熱燃燒；周秉昆和鄭娟的愛(ài)情，經(jīng)歷了太多苦難卻始終彼此攙扶、共同承擔(dān)，是兩顆心的彼此慰藉。那個(gè)年代的愛(ài)情，拘謹(jǐn)與浪漫并行，一切都是最美好的樣子。
劇中還刻畫了許多愛(ài)情樣本：周爸和周媽的情感隱藏在撫育兒女中、是收拾行李努力塞滿的背包，含蓄委婉；春燕的愛(ài)情大膽熱烈、勇敢追求，是典型的東北虎妞；曲老太太一家、冬梅父母之間的情感，則是志同道合、共渡時(shí)艱、彼此懂得。
《人世間》的可貴之處，在于它所渲染的感情都是溶于生活、足夠真實(shí)的，潤(rùn)物無(wú)聲卻直擊觀眾內(nèi)心深處。親情和愛(ài)情之外，周媽病倒時(shí)春燕母女的幫扶，讓人有感于當(dāng)時(shí)鄰里關(guān)系的淳樸；六小君子持續(xù)多年不變質(zhì)的友情、他們和曲老太太之間的情誼，超越了貧富和時(shí)間，令人動(dòng)容。
細(xì)節(jié)鋪陳與平民史詩(shī)，
最動(dòng)人的煙火氣和生活流
走到哪兒都戴著的大氈帽、一輛二八自行車、和工友們一起穿過(guò)小巷去木材廠、醬油廠上工；穿著長(zhǎng)姐穿剩下的針織毛褲、需要走很遠(yuǎn)去倒掉的臟水垃圾，還有周媽在春節(jié)前把肉囤起來(lái)等家人回來(lái)再吃時(shí)的貧嘴……老疙瘩周秉昆的生活大概是這樣的。
但也恰恰是這份夾雜著柴米油鹽的煙火氣，打動(dòng)了觀眾的心，為這部平民史詩(shī)敲開(kāi)了市場(chǎng)大門。在《人世間》的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論里，“煙火氣”始終是高頻詞匯，隨著劇情播出，它還出現(xiàn)在為迎接冬梅父母周爸下令全家大掃除、春節(jié)包餃子全家總動(dòng)員等名場(chǎng)面中。
相比強(qiáng)情節(jié)強(qiáng)設(shè)定，《人世間》用平實(shí)細(xì)膩的筆觸，勾勒了一幅中國(guó)式生活流家庭日常。就像有觀眾感慨“周媽和老疙瘩的日常，我可以看100集”，也有人在周爸翻山越嶺為離家女兒背去一袋面粉時(shí)破防。細(xì)碎的生活、流動(dòng)的日子，最打動(dòng)人心。
承托起這份熱氣騰騰的煙火氣和生活流敘事的，是細(xì)節(jié)鋪陳，而同樣是細(xì)節(jié)讓近五十年的時(shí)代跨度變得具象。成就“六小君子”的春節(jié)買豬肉，將肉票年代的特質(zhì)烘托到極致；春燕在聚會(huì)中燒掉信件的舉動(dòng)，同樣鋪墊了姐姐姐夫的困境；周秉昆從醬油廠離職創(chuàng)業(yè)卻瞞著父親，是當(dāng)時(shí)對(duì)鐵飯碗的追捧。
換言之，觀眾是沒(méi)有追劇門檻的。經(jīng)歷過(guò)的人在其中憶往昔，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人也可以通過(guò)細(xì)節(jié)迅速感知到當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代。而這幅流淌的生活畫卷里，周秉昆、周秉義、周爸、周媽到鄭娟、冬梅、春燕、曲老太太，所有人都在被觀眾所喜愛(ài)和記憶著，一幅中國(guó)式平民群像也逐漸鮮活起來(lái)。
細(xì)節(jié)鋪陳和精彩群像，讓《人世間》在處理頗為宏大的平民史詩(shī)時(shí)多了一份“舉重若輕”，也成就了電視劇獨(dú)特的氣質(zhì)。但無(wú)可否認(rèn)，生活流群像的背后，同樣拉開(kāi)了一幅時(shí)代畫卷，知青下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、對(duì)外開(kāi)放、搞活經(jīng)濟(jì)等，歷史的齒輪不斷轉(zhuǎn)動(dòng)，每個(gè)人都是大時(shí)代里沉浮的小人物。
老周家五口人的生活軌道不斷轉(zhuǎn)變，而大時(shí)代與小人物、大群像與小細(xì)節(jié)的對(duì)沖里，每個(gè)觀眾看到的、有所觸痛的點(diǎn)也不盡相同。這是創(chuàng)作者留給觀眾的命題，也是這部劇能夠俘獲不同年齡觀眾、值得反復(fù)品味的原因。
或許那不能稱之為最好的年代，一切都在摸索中前進(jìn)，但《人世間》的感人之處就在于這里沒(méi)有真正的壞人，只有不同背景、立場(chǎng)下的人的思考和情感傾向，而電視劇傳遞的情感始終是溫暖的、積極的、向上的，整部劇的基調(diào)也是明亮的。
在最新播出的劇情中，周秉昆再次遭遇困難，但同樣有來(lái)自邵主編的鼎力支持和設(shè)法相救；曲老太太在義正嚴(yán)辭拒絕徇私之后，巧設(shè)計(jì)解決難題；而更早前周秉昆的善良讓他收獲了鄭娟的愛(ài)，后者的付出也讓她被老周家所認(rèn)可?！暗泻檬拢獑?wèn)前程”、“好人有好報(bào)”，被無(wú)數(shù)次驗(yàn)證。
自來(lái)水大劇的破圈，
《人世間》重新定義“合家歡”？
《人世間》正在重新定義“合家歡”。春節(jié)檔與合家歡具有天然的適配度，但和以往合家歡被簡(jiǎn)單與喜劇類影視作品相勾連不同，這部劇的熱播、出圈和自來(lái)水效應(yīng)，再次向市場(chǎng)證明了：優(yōu)質(zhì)大劇同樣可以打破當(dāng)下觀眾的追劇壁壘，無(wú)論是年齡的還是題材的，引發(fā)網(wǎng)友共情。
不過(guò)《人世間》雖是厚重的年代題材，但光字片老周家的故事落地于東北，天然就融合了這片土地的喜劇基因。無(wú)論是周秉昆的自帶慫憨氣質(zhì)、曲老太太的可愛(ài)性情、春燕的虎妞特質(zhì)，亦或是周秉昆母子間的互動(dòng)等，甚至是臺(tái)詞自帶的韻味感，都讓這部劇自帶喜劇氣質(zhì)，更符合年輕人的追劇偏好，也更輕松愉悅。
除此之外，一個(gè)巧妙的聯(lián)動(dòng)，是劇中多次以春節(jié)作為老周家的故事節(jié)點(diǎn)，也讓《人世間》在播出后與觀眾產(chǎn)生了跨時(shí)空的情感共振。同一個(gè)世界，同一個(gè)催婚催生的爸媽，還有各種暗戳戳的相親；甚至于周爸帶領(lǐng)全家出門挨家挨戶拜年、鄰里之間的寒暄，也都戳中了觀眾的心坎。
《人世間》的出圈，是天時(shí)地利人和，而回歸創(chuàng)作一切則有跡可循：電視劇在用心把以前的故事講給所有人聽(tīng)。這里的“用心”，用豆瓣網(wǎng)友的一句話來(lái)形容特別貼切：“一群實(shí)力派的內(nèi)卷，從劇本、臺(tái)詞到服化道、演員…真好啊?！?/p>
原著被梁曉聲視為自己寫作生涯最重要的一部作品，思索3年動(dòng)筆，5年伏案創(chuàng)作，也為他贏得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；導(dǎo)演李路讀完原著就很確定“這就是我要的東西”，并開(kāi)始碼盤創(chuàng)作，他找到了在情感和細(xì)節(jié)上見(jiàn)長(zhǎng)的編劇王海鸰，整個(gè)劇本的創(chuàng)作歷時(shí)三年，拍攝中兩人更是屢屢為某一句臺(tái)詞、一個(gè)小橋段而激烈爭(zhēng)辯。
如果說(shuō)上述是看不見(jiàn)的“功夫”，那么實(shí)力派演員陣容的搭建則讓影視化走向臺(tái)前。如今來(lái)看，這些人顯然將角色刻入了靈魂：自帶笑點(diǎn)的雷佳音就是萌憨老疙瘩周秉昆，殷桃將鄭娟的苦難、美麗、堅(jiān)強(qiáng)詮釋得淋漓盡致，老戲骨丁勇岱、薩日娜更是精準(zhǔn)演繹了一對(duì)傳統(tǒng)家庭的父母，一舉一動(dòng)間自帶生活氣息，毫無(wú)表演痕跡。
為了高度還原原著中的光字片，劇組在跑遍東三省無(wú)果的情況下更是直接搭建了面積達(dá)四萬(wàn)平米的棚景，在其中拉開(kāi)了以老周家為代表的光字片街坊近五十年的光景。小到一張海報(bào)、一件衣服的擺設(shè)物件，大到時(shí)代變遷下的房屋、墻壁破損肌理，都需要去做大量的功課。
不斷在每一項(xiàng)上做到最優(yōu)解，才有了如今我們所看到的品質(zhì)大劇《人世間》，和它的破圈路徑?，F(xiàn)在，《人世間》的時(shí)間進(jìn)度條仍在快速推進(jìn)，老周家的故事也在繼續(xù)，而越來(lái)越多的年輕人也在加入追劇浪潮，“今年我出生了”、“今年我兩歲了”的彈幕詞云中，亦可窺見(jiàn)其仍在俘獲更多的年輕人、更多的自來(lái)水。
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