也太沒有懸念。
果然它是春節(jié)檔最多人的第一選擇,首日6億,獨占初一票房的半壁江山。
現(xiàn)在只剩下一個懸念:
2021年11月25日,《長津湖》正式登上中國票房冠軍寶座。
兩個月后,記錄會被它再次打破嗎?
《長津湖之水門橋》
說到《長津湖》,就不得不提背后三位大導。
陳凱歌、徐克、林超賢。
第一部,三位導演的分工相對平均。
到了第二部,換了打法。
在《長津湖之水門橋》的發(fā)布會上,總制片人透露,片中90%的戲份,都是徐克導的。(以下簡稱《水門橋》)
如果說第一部中,你還能明顯看出三位導演的風格有所差異。
《水門橋》,更加統(tǒng)一。
故事連接上部。
1950年的朝鮮戰(zhàn)場上,七連戰(zhàn)士們在殲滅北極熊團團部后,又迎來另一項任務,炸水門橋。
長津湖一戰(zhàn)后,美方?jīng)Q定向朝鮮東海岸撤退。
水門橋,就是他們唯一的通道。
這座橋長8.8米,建在懸崖峭壁的水壩上。
志愿軍小分隊靠著簡陋的裝備和不怕死的決心,三次突襲炸掉水門橋,史稱“三炸水門橋”。
但怎料到。
志愿軍付出了巨大的代價,美軍卻靠著先進的工業(yè)裝備,炸了三次,就修了三次。
光看歷史描述,都能感受到那種慘烈與絕望。
62年后,《水門橋》用震撼的影像,重啟了被歷史冰封的那一份壯烈。
01
從上一部的制作上就已經(jīng)顯示出:
這是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片新標桿。
先是場面的逼真。
一場不那么重頭的戲,雪地行軍。
這是志愿軍們在零下四十度的朝鮮戰(zhàn)場,遇到的家常便飯。
暴風雪大到幾乎能把人吹起來,刮臉上就像一把把利刃,睜眼都是難事。
怎么拍出來的?
不是特效,不是假雪。
徐克要求來真的。
演員只有在真實條件下,才能呈現(xiàn)出最真實的反應。
較之第一部,《水門橋》的情節(jié)更集中,聚焦在七連僅剩的一半戰(zhàn)士,和九連一起對水門橋的三次突襲轟炸。
雙方裝備實在懸殊,美軍用著最先進的槍炮,手持火焰噴射器,戰(zhàn)機在上空巡邏掃射。
志愿軍還用著“萬國造”槍支,營以下的通信主要依靠軍號、哨子、旗子等聯(lián)絡。
《水門橋》逼真地向我們展示了:強大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭機器面前,人能有多渺小。
高空一顆炮彈下來,來不及反應,身邊活生生的戰(zhàn)友,就瞬間化成了一灘血肉,一團灰燼。
硬碰硬,注定是以卵擊石。
于是留給志愿軍的機會,只有暗夜突襲。
這邊,手握先進裝備的傲慢美軍,重兵把守水門橋,布下陷阱,等著志愿軍“自投羅網(wǎng)”。
另一邊,志愿軍采用穿插戰(zhàn)術(shù),兵分四小隊,里應外合,打算從各個薄弱點擊破敵人的嚴防死守。
注定是一場焦灼的血戰(zhàn)。
與前作相比,《水門橋》的戰(zhàn)爭戲密集,也更連貫。
它沉浸地集中于水門橋這一役。
早在《智取威虎山》,徐克就展現(xiàn)出了將商業(yè)片觀賞性和主旋律結(jié)合的能力。
《水門橋》,是他又一場漂亮的仗。
宏大的軍隊交戰(zhàn),劃分成了各個小點分散的精密作戰(zhàn),十分考驗導演的把控力。
兩個半小時的時長,節(jié)奏緊張。
一些近身肉搏戲,拳拳到肉,殘酷程度不比槍炮爆炸少分毫,從一種更小的視角,來展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的你死我活。
但這些,還只停留在一部好的戰(zhàn)爭片的第一層。
02
場面的逼真之后。
更進一步,是挖掘出一種非人的慘烈里,屬于人的血肉。
《長津湖》的基調(diào)是七連保家衛(wèi)國的“燃”。
《水門橋》的鏡頭則徑直穿過,最終逆向瞄準了這場戰(zhàn)役背后,戰(zhàn)士的“悲”。
首先,悲于“狼狽”。
這是天氣、軍備等原因造成的,戰(zhàn)爭條件對于志愿軍簡直是地獄級。
電影的開場,就是肉眼可見的冰冷,風雪行軍。
士兵們身上綁著繩。
怕掉隊。
一掉隊,興許再也找不回來。
怕凍倒。
互相攙扶,死撐、硬撐,倒了重新站起來。
這類畫面,電影里比比皆是。
被凍住的指北針;
紗布從剛死去的戰(zhàn)友身上拆下來,留給還能活下去的人;
以及一場戰(zhàn)役后,雙手顫顫巍巍地數(shù)著能用的子彈......
雪地里,戰(zhàn)爭以外的艱苦、絕境和窒息。
歌頌之余,分量更重的是戰(zhàn)爭的憐憫。
構(gòu)成了水門橋之戰(zhàn)的故事基調(diào):
一場注定不會“完全成功”的戰(zhàn)役。
1950年12月1日、4日、5日,20軍志愿軍前后三次炸橋,但始終敵不過美軍現(xiàn)代化的工業(yè)水平。
志愿軍炸一次,美軍建一次。
甚至在橋基底全部摧毀的情況下,都能從日本空運架橋組件修復。
僅用一天,就重新架起一座鋼結(jié)構(gòu)大橋。
悲,更在“慘烈”。
現(xiàn)實中,沒有以一敵百的奇跡。
一隊隊志愿軍,真是用命在拼。
《長津湖》里,雷公開車引開美軍飛機,死于炮彈轟炸。
一個錚錚鐵骨的漢子,說的最后一句話是:
疼 疼
疼死我了
別把我一個人留在這
當時,多少人為這一幕落淚。
但殘忍的是,這只是撕開《水門橋》的一道血口。
好的戰(zhàn)爭片,必須逆“神話”而行,拍出戰(zhàn)爭的真實破壞力;
必須逆“神化”而行,拍出死亡的突襲和不確定性。
簡單來說,要給人一種“他怎么死了”或“他怎么這樣就死了”的震撼感。
《水門橋》未必做到滿分,但不乏這種心理的震撼。
比如第一個拿炸藥包,準備“人肉襲擊”坦克的志愿軍。
當你以為他就要和敵人同歸于盡的時候,下個鏡頭,他就在坦克前被炸得粉身碎骨。
段奕宏飾演的營長談子為。
對戰(zhàn)中,被飛來的流石擊穿腹部,失血身亡。
山下,中國志愿軍剛要扔出手榴彈,就被美軍一槍斃命,原地引爆;
副連長何長貴甚至只是揮了下手,手就被子彈擊穿;
......
一個。
兩個。
三個。
皆是如此。
而最打動。
不。
應該說是嚇到Sir的還是平河犧牲的一幕。
他躲開子彈,成功跑到坦克底部準備一并引爆坦克和水門橋。
不料衣服被勾住,動彈不得。
明明只差幾厘米就能碰到引線。
但一個輪子上來,整只手臂被直接壓碎,如同螞蟻一般,受敵人擺弄折磨。
是英雄。
但戰(zhàn)場上,英雄“命如草芥”。
誰都沒有光環(huán)。
戰(zhàn)爭的凱旋容易被記住。
但勝利的基石,有多么沉重,我們未必有真切的感受。
《水門橋》在歌頌,更是提醒:
英雄已經(jīng)被鍍上光芒。
但是說到底,他和每一個普通人并無距離。
此時,觀眾也不再是走馬觀花的旁觀者,而是從內(nèi)心深處真正看到革命里鮮活的個體和真實的命運。
從而感知戰(zhàn)爭的第一個本質(zhì):犧牲與死亡。
在這一刻,輸和贏,或許已經(jīng)變得模糊。
我們不再只有歡呼喝彩。
也為生命的逝去哀傷。
模糊的界限里,裝滿的是對戰(zhàn)爭的思考。
03
肉體的隕滅之后。
戰(zhàn)爭的思考,往下深挖,還有美好的撕碎。
具體來說,就是用一部電影的時間讓你知道,什么叫做物是人非。
和很多戰(zhàn)爭題材一樣。
《水門橋》開場的情感落點很“大”。
聚焦家國大義。
比如這一幕。
上戰(zhàn)場前,七連站在山頭,望著不遠又遠的國界。
那是祖國的方向。
瞬時,一股守衛(wèi)家國的責任與使命感由心而生。
他們向著祖國的邊界敬禮。
一個接著一個:
新中國萬歲
但之后,《水門橋》調(diào)轉(zhuǎn)方向,一步步聚攏,轉(zhuǎn)而往“小”下功夫。
“情義”的范圍一次次縮小。
祖國的方向。
也是家的方向。
也是人的方向。
但人呢?
有兩場戲。
開頭,七連與炮兵營匯合,伍千里和楊營長止不住一陣調(diào)侃和寒暄。
但融洽的畫面,隨即被楊營長一句詢問打斷,“老雷呢?”
問題再尋常不過,卻硬是沒人說得出話,連伍千里也是低頭,抽煙不語。
楊營長一下子就知道了意思。
這是一種戰(zhàn)場上獨有的,戰(zhàn)友之間關(guān)于死別的“默契”。
還有一次。
余從戎和伍萬里趕來解救伍千里。
余從戎問,“平河呢?”
伍千里只說了一句,“他已經(jīng)完成了任務”。
這兩者疊加在一起,好似一張相框:
相片里原本站滿了人。
但一場、兩場戰(zhàn)役,甚至一天、兩天......相片的戰(zhàn)友一個個減少,剛剛還聊著天的人,下一秒已經(jīng)離開回不來。
這是戰(zhàn)爭的另一個本質(zhì):
破碎與失去。
想起《1917》里的一幕。
斯科菲爾德被追趕著跳進河里。
河水的漂流中,岸邊樹上潔白花瓣落下,眼前景象靜謐而唯美,斯科菲爾德忍不住用手去觸摸。
但下一個鏡頭,他隨即看見河邊浸泡得腫脹蒼白的尸體。
他翻過尸群,在岸上嘔吐了起來。
什么是戰(zhàn)爭?
就是把平凡推遠,把美好撕裂,把人置入極端的情境中逼迫他們?nèi)チ晳T,去榨取出一種近乎反人性的“麻木”。
回到《水門橋》。
一個細節(jié),Sir必須提。
伍萬里看到軍營里被俘獲的美軍年輕傷兵,死前躺在床上遭受傷痛的折磨。
他靜靜地望著他,似乎找到了一種說不出的共性。
慢慢向前,脫下被子蓋在他身上,安靜離開。
結(jié)局處,美軍撤離興南港前,準備燒毀所有物資。
一個美國士兵,在一瓶酒上寫下一行字。
“一瓶喝了就可以結(jié)束戰(zhàn)爭的酒”,然后放在死去的戰(zhàn)友尸體旁。
是戰(zhàn)爭,把一個個渴望家的靈魂,置于如此境地。
兩部中,Sir記得萬里的一個變化。
《長津湖》,七連碰上美軍飛機掃射。
伍萬里從尸堆中拖出戰(zhàn)友的尸體,撿起對方的遺物,問起戰(zhàn)友的家鄉(xiāng)。
突然明白千里小本子上那些人名的重量。
少年的眼神一下裝滿了恨。
他心里只有一個目標:報仇。
那時候,他對戰(zhàn)爭的定義就是殺敵。
到了《水門橋》。
余從戎再問伍萬里,“殺了多少敵人了?”
伍萬里不再有執(zhí)念,只是淡淡地說了一句:
“不重要了,我要讓你們都安全回家。”
如果說《長津湖》是認識戰(zhàn)爭,把那段歷史的精神,重現(xiàn)給現(xiàn)在的人。
那么《水門橋》想說的,是“結(jié)束”戰(zhàn)爭,回家,回到和平。
與第一部,伍千里的回家遙相呼應。
只不過,當時走出的是滿懷好奇,闖入戰(zhàn)爭的小子。
現(xiàn)在,他已經(jīng)明白了戰(zhàn)爭的代價和意義,回到了真正屬于他的地方。
其實,我們的方向從來不是遠方的戰(zhàn)場。
始終為的,都是腳下這片,等待我們來建設和守護的家園。
就像每年春節(jié),我們總會看到電視上邊防戰(zhàn)士的拜年?;丶覉F圓,對于他們幾乎是一種奢望。
但他們心中,懷著另一種更篤定的希望,一種和我們對家同樣的執(zhí)著。
那就是大家都忘不了的四個字——保家衛(wèi)國。
無論過去還是現(xiàn)在,都有這樣一群人。
他們將自己回家的路,匯成了一條更寬闊的大道。
讓身后他們想保護的人,可以通往和平,通往不會被戰(zhàn)爭碾碎的美好。
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編輯助理:M就是兇手、罐頭蓋的日與夜
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