作者| 阿Po
在過去的23年里，唐人影視曾因為《仙劍奇?zhèn)b傳》《天外飛仙》《聊齋》《步步驚心》等多部經(jīng)典古裝劇成為了“古偶教母”，也因為2015年的《無心法師》順利率先完成從傳統(tǒng)影視向互聯(lián)網(wǎng)影視的跨界轉(zhuǎn)型。不過怎樣的時代變遷和行業(yè)變革，他們?nèi)詫Ｗ⒃谏倌晔健⑸倥虻墓适吕铩?/p>
這一次，2022年開年之初，唐人影視推出了第一部婚姻家庭劇《完美伴侶》，也是時隔五年再度回歸一線衛(wèi)視黃金檔，登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場。
開播首日酷云收視即破1%，峰值突破1.2%，第二周中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB官方）收視0.779穩(wěn)居地方衛(wèi)視第一，本周CCDate全國網(wǎng)收視以2.2%沖入央視和衛(wèi)視的收視陣營位列第三；德塔文電視劇景氣值自從開播以來幾乎每日位列Top3，都市劇景氣值第一，最高景氣值1.804，屬于有穩(wěn)固大眾討論熱度的級別。
時隔九年回歸熒幕的高圓圓，向來口碑佳的張魯一，出演霸總的“國民舅舅”王耀慶，文藝電影轉(zhuǎn)型而來的演技派王真兒，演員搭配已經(jīng)拉滿看點和期待值。追看之下不見出軌小三一地雞毛，所以并不是刻板印象中以欺壓觀眾血壓博取熱度的家庭倫理劇。
“還是想追求美好吧，以前拍古裝劇，古代可以有不食人間煙火的美好，離地三尺也覺得正常，都市劇就要考慮很多，所以我們做現(xiàn)實主義題材，不求離地三尺，離地半尺就行了，這半尺就是用來放大美好。”
唐人影視總裁蔡藝儂在提出唐人影視進(jìn)入2.0階段時，選擇了與之前截然不同的全新題材作為革新挑戰(zhàn)，事實上“追求美好”已經(jīng)刻進(jìn)每個項目的DNA里。唐人影視通過《完美伴侶》邁出了新的一步，變與不變都在其中。
輕盈不狗血的家庭劇，
“離地半尺”的現(xiàn)實題材
“這個故事的結(jié)構(gòu)本來是討論大家在婚姻上遇到的幸福與不幸福，但是在婚姻走不下去需要離婚的節(jié)點上，會發(fā)生什么？都是好人、沒有小三，如何不撕破臉又合情合理？本來故事有八個結(jié)局，思考兩對夫妻離婚之后的八種可能性，期間團(tuán)隊做了激烈的辯論。但是有一天我突然一大早醒來，就把原先設(shè)定的下半部結(jié)構(gòu)和最有可能性的結(jié)局給推翻了。”
《完美伴侶》這個項目誕生于三年前，以古裝劇出名的唐人影視想開發(fā)一部沒有接觸過的現(xiàn)實主義題材，在諸多議題中選擇了“婚姻”。
結(jié)果就是原創(chuàng)的現(xiàn)實主義題材經(jīng)歷了漫長的三年開發(fā)期，前面兩年把劇本推翻了很多稿，直到以上那版“離婚之后”的版本。
蔡藝儂在想，為什么要用“結(jié)果先行”地假定了男女主角孫磊與陳珊離婚？明明夫妻之間還有愛，象是硬生生在把兩人拆散開來。不如讓人物順著自己的內(nèi)心往下走，給角色做了豐滿的設(shè)定之后，角色自然會帶著劇情跑起來，這樣或許能找到一個最合理最感人的答案。
“重點說離婚的話，就必然會設(shè)定了很多不堪的情節(jié)在里面，才會讓兩對主人公都選擇離婚，我又不希望過于展現(xiàn)負(fù)能量，所以最后在2020年5月份重新編寫的那版定稿，或許是我更希望通過這部戲所表達(dá)的價值觀?！?/p>
花了兩年時間摸索，而后也是在2021年2月開機前大半年寫的那版才抓對了方向，原創(chuàng)故事大多時候就是在一次次搖擺和推翻中誕生。
但事實上，在2021年2月開拍之際，市面上女性主導(dǎo)的現(xiàn)實主義影視劇已經(jīng)不少，尤其一部分已經(jīng)成為國民大熱款，甚至開始有了一些清晰的可以引起討論博眼球的套路。那么唐人影視的現(xiàn)實主義題材會和市面上這些已有作品不同在哪里？
就是“離地半尺”和“輕盈感”，這是唐人內(nèi)部團(tuán)隊與合作的導(dǎo)演編劇都達(dá)成的共識。
整個故事雖然講述了陳珊與孫磊、林慶昆與吳敏，這四位主要人物在婚姻中出現(xiàn)了一些問題并打算離婚，但這兩段婚姻暫時的破裂與不完美都并非由太多外力造成，沒有出軌、沒有不忠誠、沒有生活的一地雞毛帶來的狗血，是很認(rèn)真在思考漫長的夫妻生活中可能遇到的瓶頸。
蔡藝儂自知從創(chuàng)作邏輯上來說，這樣不依賴外部影響力作為推動力的故事在創(chuàng)作上是很艱難的，但她也固執(zhí)地認(rèn)為，既然四位主角在兩段婚姻中對彼此都還有愛，那他們的矛盾點無非是在與對方較勁、與自己較勁，每一個角色都還是可愛的。
誠然在整個故事中，陳珊與林慶昆在工作中經(jīng)常合作無間，孫磊和吳敏在生活里時而互相照應(yīng)，觀眾很難不帶著刻板印象地去懷疑他們是否要彼此“換妻”了。不過在分寸的拿捏、直到故事進(jìn)展到收尾階段，劇情都沒有為這兩對工作與生活中的“戰(zhàn)友”提供有“兒女私情”的線索。
從來在婚姻中強勢而不自知的林慶昆，面對陳珊時越來越好像從鏡子里看見另一個自己，一旦有了直觀參考，就有了自我審視的可能性。孫磊與吳敏兩位曾經(jīng)的家庭煮夫與家庭主婦，也成為鼓勵彼此在事業(yè)上再努力一把的“閨蜜”般的存在。
“我們希望可以看清每個人的立場，放大他們的優(yōu)點?！?/strong>
不被過多身邊人世俗看法所束傅，即便上有老下有小，也不需要在于各方的妥協(xié)中迷失自我，婚姻中的中年人本身個體意愿依舊值得被尊重，這就是《完美伴侶》中“離地半尺”的美好，最終想要傳達(dá)給觀眾的價值觀。
《完美伴侶》的一些完美與不完美
在香港導(dǎo)演掌控了國產(chǎn)古偶劇半壁江山的時代，像林玉芬這樣在每一個國產(chǎn)劇古偶階段都穩(wěn)定產(chǎn)出了爆款作品的導(dǎo)演，似乎已經(jīng)被打上了“古偶導(dǎo)演”的標(biāo)簽，即便是中間偶爾有都市劇作品，也是IP改編的偶像劇類型，現(xiàn)實主義是林玉芬久違的題材，所有人都在好奇會是怎樣的結(jié)果。
蔡藝儂選擇合作伙伴，敢于共同挑戰(zhàn)、有相似的審美以及價值觀一致是衡量標(biāo)準(zhǔn)。
高圓圓飾演陳珊之前，被安排在律所與證券律師團(tuán)隊實習(xí)了一個月，后來干脆編劇和導(dǎo)演都一起跟著去了。蔡藝儂回憶，當(dāng)時律所里一位高伙律師在采訪中表現(xiàn)出一些消極的人生觀，林玉芬導(dǎo)演拍拍他再指指窗外，“你看你身后那片藍(lán)天多美，一轉(zhuǎn)頭就可以看見了?！?/p>
不管什么年齡都還保持少女心，在所有的劇情和表達(dá)途徑里釋放溫暖和善意，治愈系的價值觀或許比制造焦慮更值得被看見。
“參與這個項目的同學(xué)們真的都‘出賣’了很多自己的經(jīng)歷還有婚姻觀，許多細(xì)節(jié)都是真實的婚姻生活場景，現(xiàn)實題材是需要真實性的，只有真實的東西才能感動觀眾。”
蔡藝儂在創(chuàng)作過程中除了分享了一些親身經(jīng)歷，還貢獻(xiàn)老公的職場狀態(tài)為林慶昆做職場行為與對白的參考；創(chuàng)作總監(jiān)徐子沅思維縝密，她一直在把關(guān)劇情的合理性，制作總監(jiān)陳靜也投射了很多自己的婚姻觀在創(chuàng)作中，制片人朱靜雅的老公也是因為工作性質(zhì)長年在外、有個八歲的兒子，她在協(xié)助匯總意見、校對劇本的同時也會隨時分享自己的家庭體驗融入其中；編劇韓旸接到項目的時候，正好與孫磊一樣的老好人式丈夫進(jìn)入冷戰(zhàn)期，她九歲的女兒和孫遠(yuǎn)眺一樣可愛。
據(jù)“爆料”，韓旸在寫到陳珊與孫磊離婚時一度哭到崩潰，“我和孫磊離婚，是想放他一條生路”的臺詞就是韓旸的內(nèi)心寫照。明明沒有外部阻力，明明還是有感情的夫妻，離婚的理由居然是不忍對方為自己犧牲太多，希望還對方自由。
蔡藝儂分析自己，“其實大家都會因為害怕改變而選擇隱忍，我恰恰是一個特別能折騰和樂于改變的人?！?/strong>
改變是第一步，可能結(jié)果未知，但便于探究未來。五年之后回歸衛(wèi)視的唐人影視，憑借收視與內(nèi)容優(yōu)勢獲得主流媒體的認(rèn)可，騰訊視頻的每日網(wǎng)播量成倍增長，衛(wèi)視招商成果亦超出預(yù)期。
復(fù)盤下的問題自然也會有，空降導(dǎo)致的宣傳鋪排不足，短視頻平臺在版權(quán)問題上導(dǎo)致碎片式推廣遇到困難等等。
“開場陳珊在律所里爭取高級合伙人職位的情節(jié)太多，給觀眾一種職場劇的錯覺，職場劇又是一個相對窄眾的題材，所以在將來做劇的時候，還是要盡可能在第一集就釋放出和項目定位一致的信息?！?/p>
一半IP一半原創(chuàng)，
唐人影視更新迭代2.0
和往年開機的項目不同，2021年唐人影視接連開機的兩個項目都是原創(chuàng)“她題材”現(xiàn)實主義項目，2021年6月《完美伴侶》殺青之后，7月《妻子的選擇》開機。沒有任何基礎(chǔ)的故事，“從0到1”是原創(chuàng)故事最難的階段，也是最神奇具有吸引人的魔力的階段。
除了像《完美伴侶》一樣三年劇本孵化，兩年多的不斷推翻非常耗費精力之外，和具有一定群眾基礎(chǔ)和市場調(diào)研數(shù)據(jù)基礎(chǔ)的IP改編不同的是，原創(chuàng)項目在與平臺、電視臺溝通時，也需要更多成熟的劇本內(nèi)容為基礎(chǔ)做評估判斷。
“編劇的創(chuàng)造力還是很重要的，所以我希望可以在原創(chuàng)上再加把勁，之后公司的項目可能會有一半去做原創(chuàng)?！甭氏雀木嶪P，率先影游聯(lián)動，率先入局網(wǎng)劇，等到IP改編網(wǎng)劇習(xí)以為常的時候再去做原創(chuàng)電視劇，蔡藝儂覺得率先挑戰(zhàn)的事情都很有意思。
誠然唐人影視23年來幾乎每年都有穩(wěn)定的項目輸出，拍攝效果和播放成績也基本優(yōu)于全網(wǎng)平均水平，但再加一把油誕生一部全民爆款也并非不可。
一個經(jīng)歷了年頭的傳統(tǒng)公司一定會在某個階段遇到瓶頸，蔡藝儂作為掌舵人必然可以敏銳察覺，所以她才選擇在2020年的時候為工作做出了比較大的調(diào)整，以2020年寓意唐人全面更新迭代2.0版本。
“我們把自己當(dāng)做新人，重新再起步去追求另一個峰值，我也會更多的把時間精力放在項目制作方面，我們始終是一個內(nèi)容公司?！?/strong>
于是這兩年來，蔡藝儂帶領(lǐng)團(tuán)隊將公司部門整合明確，全公司的儲備項目再過濾一遍。
主要有制作、業(yè)務(wù)、后勤三大板塊，與大部分以制片人領(lǐng)頭劃分團(tuán)隊不同的是，其中制作板塊又分為制作部、策劃部、創(chuàng)作部、后制部四個區(qū)域，策劃部與創(chuàng)作部是主要項目孵化團(tuán)隊，在立項委員會通過內(nèi)部立項后，開始具體執(zhí)行孵化，制作部則是配合團(tuán)隊尋找導(dǎo)演、編劇以及各個崗位的主創(chuàng)，建立制片部門，協(xié)助一切拍攝工作。所有項目保持固定周期的例會、隨時交流溝通的方式推進(jìn)。
眼下《完美伴侶》為唐人影視2.0走出了第一步，接著還有芒果季風(fēng)劇場精品劇《妻子的選擇》即將推出，正在籌備開拍的女性心理探案劇《風(fēng)月錦囊》又切換回到古裝的領(lǐng)域，由內(nèi)部獨立制片人徐奕明帶頭的一部12集短劇集項目故事進(jìn)入劇本審查階段。
除此之外，現(xiàn)實主義題材劇《收山》、諜戰(zhàn)劇《破局》、小說改編的《女朋友們》《魚在金融海嘯中》《尋找時間的灰度》《史上最強贅婿》等項目都在劇本開發(fā)中，總共二十多個項目儲備足夠唐人影視接下來5年的孵化工作。
唐人影視的2.0似乎就是在內(nèi)容輸出上繼續(xù)堅定自我、在技術(shù)上不斷打開自我的一個過程，這個老牌的“青春”公司未來將會如何？或許的確值得拭目以待。
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