本文作者是撰稿人@吉永綠
又饞又懶，不愛(ài)勞動(dòng)，只愛(ài)電影
最近兩周，身邊的很多人都在被安利一部國(guó)產(chǎn)劇——《開端》。
300+個(gè)微博熱搜、20萬(wàn)人激情打分、8.2的豆瓣評(píng)分，舉目可及之處都在熱火朝天地探討劇情走向。
開年第一爆劇，非它莫屬。
《開端》改編自祈禱君的同名小說(shuō)，講述了一個(gè)關(guān)于時(shí)間循環(huán)的故事。
一輛公交車爆炸后，李詩(shī)情（趙今麥 飾）發(fā)現(xiàn)自己墜入了時(shí)間循環(huán)，不斷回到爆炸事件前的幾分鐘。
她把鄰座肖鶴云（白敬亭 飾）拉入循環(huán)后，兩人開始了一次次死去活來(lái)的時(shí)間冒險(xiǎn)。
他們既想拯救自己和全車人的性命，又想找出在車上引爆炸彈的兇手。
劇集一共15集，目前已播了13集，主角們已經(jīng)歷了24次循環(huán)。
兇手已在明處，剩下的便是看主角該如何把傷害降低到最小，解決炸彈危機(jī)，相信有多少人已經(jīng)等不及看到大結(jié)局。
《開端》的開年出圈很讓人意外，它用新的演員和新的議題將一個(gè)如今看來(lái)并不新鮮的“無(wú)限流”概念重新呈現(xiàn)給觀眾。
在《開端》的原作小說(shuō)主頁(yè)上，貼了三個(gè)關(guān)鍵詞標(biāo)簽，分別是：無(wú)限流、解謎風(fēng)、密閉空間。
與時(shí)間循環(huán)概念很接近的無(wú)限流是一種類型分類，常見(jiàn)于簡(jiǎn)中網(wǎng)文和國(guó)外劇影中。
百度百科對(duì)無(wú)限流的定義較為籠統(tǒng)——
“包羅萬(wàn)象，包含無(wú)限的元素，包括科學(xué)、宗教、神話、歷史、現(xiàn)實(shí)、電影、動(dòng)漫等，并且高于它們，有一個(gè)合理的包含這一切的世界觀。”
但更準(zhǔn)確地說(shuō)，無(wú)限流指的是輪回者在副本世界里不停闖關(guān)，完成任務(wù)才是安身立命之法。
如此看來(lái)，《開端》只能看作無(wú)限流的分支：Time Loop（時(shí)間輪回）系。
李詩(shī)情和肖鶴云沒(méi)有太多自主性，只是被不可抗力不斷推回炸彈上車的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，一次次讀檔重來(lái)。
擺在他們面前的選擇不多，只有下車和不下車：下車意味著偷得半日閑，明日復(fù)循環(huán)；不下車意味著阻止爆炸和仍其爆炸兩個(gè)選擇。
他們?cè)跀?shù)次循環(huán)中一一嘗試，難以尋覓兩全法。
Time Loop系作品雖在中國(guó)不多，但放眼于世界范圍，會(huì)發(fā)現(xiàn)它早已是成熟的劇作模式。
喜劇類的有《土撥鼠之日》，講述了百無(wú)聊賴的氣象員困在土撥鼠慶典日的故事，以他的大徹大悟提醒我們活在當(dāng)下。
恐怖類的有《忌日快樂(lè)》，美女死于生日當(dāng)天，她在不斷復(fù)活中尋找殺害自己的真兇，企圖跳出時(shí)間循環(huán)。
懸疑類的有《源代碼》，飛行員在火車上反復(fù)醒來(lái)，以尋找隱藏的炸彈，每次只有8分鐘的時(shí)間，而這一切都是他的大腦在執(zhí)行腦波源代碼任務(wù)。
《開端》開播初期，也因與《源代碼》撞梗較多而引發(fā)了小范圍的質(zhì)疑風(fēng)波。
我們可以理解為什么不同觀眾對(duì)《開端》的看法不一，這取決于每個(gè)人的審美心理閾限。
如果平日里看過(guò)很多Time Loop系作品，那么會(huì)覺(jué)得《開端》在老梗新彈；如果是之前較少接觸該類型的更年輕一代的觀眾，會(huì)在《開端》中品嘗到許多創(chuàng)新點(diǎn)。
畢竟，在當(dāng)下流行的國(guó)產(chǎn)劇范疇內(nèi)，《開端》算是頗具新意和誠(chéng)意的。
再來(lái)看《開端》的另外兩個(gè)標(biāo)簽：解謎風(fēng)+密閉空間。當(dāng)這兩個(gè)元素互相碰撞時(shí)，我們很容易聯(lián)想到暴風(fēng)雨山莊模式的推理作品。
不過(guò)，推理追兇根本不是《開端》的重點(diǎn)。
主角李詩(shī)情和肖鶴云并未被塑造成無(wú)所不能的救世英雄，兩人的推理能力也不太出色。找出兇手，靠的是一次又一次的試錯(cuò)。
試到最后，兩人終于發(fā)現(xiàn)了兇手是誰(shuí)。此時(shí)此刻，車上被他們?cè)囘^(guò)的乘客已超過(guò)一半。
小萬(wàn)認(rèn)為，《開端》之火，不在于它對(duì)成熟模式的效仿借鑒，也不在于刻意安插的懸疑偵破線，而是在于對(duì)本土社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的呈現(xiàn)。
換言之，它不走科幻派，也不走推理派，走的是社會(huì)人情派。
5~8集，李詩(shī)情和肖鶴云開始排查公交車上的嫌疑人。劇集開啟上帝視角，填補(bǔ)著乘客的背景，幾乎每一位都是有故事的人。
劉丹的“狠角色”成功出圈
浸染在二次元世界的動(dòng)漫愛(ài)好者盧笛，是全車唯一無(wú)條件相信循環(huán)論的人，他摩拳擦掌地準(zhǔn)備和主角一道循環(huán)，從而成為他看過(guò)的動(dòng)漫中的拯救者。
他還承諾，萬(wàn)一自己沒(méi)有進(jìn)入循環(huán)，主角也可喊出他的外號(hào)來(lái)召喚他。在第10集的關(guān)鍵時(shí)刻，肖鶴云成功利用外號(hào)收獲一枚有效勞動(dòng)力。
這條線象征著赤誠(chéng)的理想主義，盧笛既像個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的中二病患者，又擁有所有熱血漫主角的特征，他身上折射出成人世界不容的天真。
乘客馬國(guó)強(qiáng)和老焦，都以令人懷疑的惡人模樣登場(chǎng)。馬國(guó)強(qiáng)多年前肇事逃逸，身上背著人命，坐了數(shù)年牢。
但他的另一面是進(jìn)城尋子的年邁父親，帶了一整袋家鄉(xiāng)最甜的西瓜給不愿與他見(jiàn)面的兒子。
老焦是城市里最常見(jiàn)的底層民工，住著別人的車庫(kù)度日，只為把當(dāng)零工的報(bào)酬寄回家供女兒念書。老焦的行李箱里，甚至還塞著準(zhǔn)備帶給女兒的散裝衛(wèi)生巾。
兇手也不是被平面化處理的恐怖分子，他們背后的隱情有些駭人也有些凄涼。很多時(shí)候，施害者的上一個(gè)身份便是受害人。
《開端》不斷勾勒著配角背后的故事，直至他們的形象越來(lái)越有溫度，讓每一位觀眾都能輕易聯(lián)想到自己生命中的某個(gè)熟人或過(guò)客。
制作《開端》的正午陽(yáng)光公司，恰好非常擅長(zhǎng)寫底層悲歡的故事。例如，去年的《喬家的兒女》就以四兩撥千斤之力，描摹了掙扎在都市邊緣的家族故事。
在《開端》中，正午陽(yáng)光公司如法炮制，以公交乘客扣人心弦的故事打動(dòng)人心，調(diào)動(dòng)觀眾的感官與記憶，從而實(shí)現(xiàn)情感共鳴。
側(cè)寫小人物的悲歡之余，還淡淡映照出社會(huì)新聞的影子：被網(wǎng)暴的兇手，其實(shí)另有淵源；搶奪司機(jī)方向盤，遭到全車人抵制；散裝的三無(wú)衛(wèi)生巾，是多少貧困女性的難處……
創(chuàng)作者依照現(xiàn)實(shí)主義的筋與骨，逐漸搭建起社會(huì)百態(tài)的血與肉。
Time Loop只是一個(gè)松松垮垮的套子，它經(jīng)不起細(xì)細(xì)推敲，它無(wú)法解釋平行宇宙和待機(jī)時(shí)間的奧妙，但《開端》也意不在此，劇方試圖揭露一些更沉重的事實(shí)與人生。
《開端》高高舉起了高概念設(shè)定，又輕輕放置于社會(huì)百態(tài)中。這是出于對(duì)自身考量的揚(yáng)長(zhǎng)避短，也可算作在安全區(qū)內(nèi)的謹(jǐn)慎嘗試。
不過(guò)，《開端》不僅為新年的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)開了一個(gè)好頭，還為無(wú)限流小說(shuō)影視化做出了良好示范。
假以時(shí)日，或許我們能看到更優(yōu)質(zhì)更大膽的同類型國(guó)產(chǎn)劇。
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