2022年1月12日刊總第2623期
《反貪風(fēng)暴》迎來(lái)了第五部，這是繼《竊聽(tīng)風(fēng)云》《澳門(mén)風(fēng)云》《葉問(wèn)》之后，又一部港片走向了終結(jié)。
按照觀(guān)眾熟知的影視IP創(chuàng)作套路，系列片往往是第一部比較出彩，越往后走，故事便愈發(fā)難以自圓其說(shuō)。但作為一部系列電影的最后一部，在結(jié)尾往往會(huì)放大招，回饋影迷。
可《反貪風(fēng)暴5》卻讓大家大失所望。眾所周知，《反貪風(fēng)暴》系列維持的低水準(zhǔn)質(zhì)量和不及格的口碑，是不得不面對(duì)的事實(shí)。除了第一部拿到了6.1的豆瓣評(píng)分，其余評(píng)分均低于6分，《反貪風(fēng)暴5》更是拿下了系列的最低分5分。
七年走來(lái)，《反貪風(fēng)暴》系列電影是如何從家喻戶(hù)曉的鼎盛時(shí)期走向沒(méi)落的？在此，我們窺知一二。
香港警匪片的“行活兒”模板
“廉政公署查案，不方便透露”，伴隨著這句經(jīng)典臺(tái)詞，古天樂(lè)飾演的廉政公署首席調(diào)查主任陸志廉是貫穿《反貪風(fēng)暴》系列的唯一一人。五部電影中他帶領(lǐng)反貪大隊(duì)破獲多起案件，分別涉及基金黑幕、賽馬黑手、廉政公署內(nèi)幕、監(jiān)獄查案和跨國(guó)人口販賣(mài)案，陸志廉的正義形象就像中國(guó)版的007，《碟中諜》的阿湯哥。
在《反貪風(fēng)暴》中，古天樂(lè)飾演的陸志廉深受觀(guān)眾喜愛(ài)。此外，還有張智霖、鄭嘉穎、林峯、謝天華、黃宗澤等一大批TVB演員，雖然他們有人可以跨集扮演不同角色，但這些“老熟人”具備一定的市場(chǎng)親切度。
《反貪風(fēng)暴》除了主角設(shè)定和選角，電影抓住了港片的商業(yè)本質(zhì)?！氨M皆過(guò)火，盡皆癲狂”不在乎制作粗糙，質(zhì)感廉價(jià)，在“反貪”的表達(dá)和大框架下，斗智斗勇的雙方對(duì)決，火爆刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，絕不冷場(chǎng)的快節(jié)奏等構(gòu)成整個(gè)系列的“萬(wàn)金油”。
在一定程度上講，《反貪風(fēng)暴》的拍攝，強(qiáng)調(diào)的是“槍林彈雨”，內(nèi)核為香港電影最為擅長(zhǎng)的犯罪和動(dòng)作類(lèi)型。此外，由執(zhí)導(dǎo)過(guò)相同題材的林德祿把控內(nèi)容，《反貪風(fēng)暴》達(dá)成了香港警匪片行活標(biāo)準(zhǔn)。
在《反貪風(fēng)暴5》里，張智霖對(duì)古天樂(lè)說(shuō)：“ICCA其實(shí)就是文職嘛，哪有像你這，又拿槍又穿避彈衣，當(dāng)自己是007啊？”
張智霖的這句臺(tái)詞也點(diǎn)明了《反貪風(fēng)暴5》的問(wèn)題，電影只顧升級(jí)動(dòng)作場(chǎng)面，為了視覺(jué)刺激，槍?xiě)?zhàn)、爆破、追車(chē)戲接連上場(chǎng)，為了敘事節(jié)奏，可以不顧邏輯漏洞，并且第五季的“國(guó)際人口販賣(mài)案件”只是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的引子，大反派不是貪官，而是恐怖分子。
影片結(jié)尾看得出來(lái)相當(dāng)潦敷衍草，古天樂(lè)壓住恐怖分子引爆炸彈同歸于盡的一幕，沒(méi)有任何提前布置即將死亡的敘事鋪墊或者給幾個(gè)正面鏡頭，就這樣匆匆結(jié)束生命。謝天華飾演的反派看似極端復(fù)雜，實(shí)際上也沒(méi)有突顯任何智慧，他的結(jié)局更是簡(jiǎn)單突兀，突然就被女下屬一刀捅死。
《反貪風(fēng)暴1》到《反貪風(fēng)暴5》，
從“價(jià)值中心”到“票房中心”
“港片已死”的說(shuō)法被說(shuō)了許多年。
但這些年，依舊有不錯(cuò)的的港片在內(nèi)地獲取不錯(cuò)的票房成績(jī)。去年，《拆彈專(zhuān)家2》和《怒火·重案》分別在內(nèi)地市場(chǎng)獲得13億以上票房，前后腳打破了港片在內(nèi)地市場(chǎng)的票房記錄。這兩部電影上映時(shí)的豆瓣評(píng)分均在7.5分以上，其較高的工業(yè)水準(zhǔn)和作品質(zhì)量也得到了觀(guān)眾認(rèn)可。
犯罪動(dòng)作片是港片的拿手好戲，再加上《反貪風(fēng)暴》第一部出現(xiàn)時(shí)正值中央紀(jì)委打擊貪污腐敗，可以說(shuō)這部遙相呼應(yīng)的影片出現(xiàn)，精妙地踩準(zhǔn)了節(jié)奏。
《反貪風(fēng)暴》前三部，取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)案例或以現(xiàn)實(shí)為據(jù)進(jìn)行改編，多反映民生熱點(diǎn),謳歌時(shí)代主旋律，傳遞核心價(jià)值觀(guān)，且從導(dǎo)演、編劇到主要演出陣容均一脈相承，對(duì)于內(nèi)地同題材影視作品而言，有著有益參照。
然而，《反貪風(fēng)暴》第四部，整部電影則充斥著“大片元素”:監(jiān)獄、顏值、暴力、飆車(chē)和槍?xiě)?zhàn)，完全背棄了前三部的敘事風(fēng)格、美學(xué)腔調(diào)和倫理價(jià)值。這反映出香港電影在經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間低迷后，在尋求題材突破的過(guò)程中，借鑒大陸熱點(diǎn)、焦點(diǎn)的明顯痕跡，更加反映出香港電影對(duì)社會(huì)生活和道德文化的介入不夠深入、不夠徹底。
《反貪風(fēng)暴5》較之前的前四部，表現(xiàn)出明顯的對(duì)崇高感、責(zé)任感、使命感的淡化和疏遠(yuǎn)，取而代之的是一些感官刺激和特寫(xiě)的橋段。第五部同第四部一樣在美學(xué)表達(dá)上走回了香港電影的老路。縱觀(guān)整個(gè)系列，對(duì)倫理、價(jià)值、道德和正義的探討太少，究其根本，還是“以票房為中心”，而非“以?xún)r(jià)值傳導(dǎo)為中心”。其實(shí)，觀(guān)眾去電影院消費(fèi)，除了想得到片刻的娛樂(lè)之外，更多的是想借助電影敘事來(lái)達(dá)到情感的共鳴。
金錢(qián)至上的黃百鳴，
利益頗豐的“反貪風(fēng)暴”IP
提及《反貪風(fēng)暴》不得不提及監(jiān)制黃百鳴。
黃百鳴踏準(zhǔn)了每一次香港商業(yè)電影大變局的潮流。在1980年，黃百鳴就成立了新藝城影業(yè)，占據(jù)9%的股份，成為港片巔峰的直接參與者。作為電影公司的老板，黃百鳴的創(chuàng)作理念就是“金錢(qián)至上”，拍什么無(wú)所謂。
在90年代初，黃百鳴從拼盤(pán)電影的商業(yè)模式中摸索到了財(cái)富密碼。讓一眾明星在賀歲檔上演合家歡。92版《家有喜事》請(qǐng)來(lái)了周星馳、張國(guó)榮、張曼玉、吳君如、毛舜筠。此片最成功的一點(diǎn)就是對(duì)無(wú)厘頭和荒誕喜劇的精準(zhǔn)把握，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4。之后，黃百鳴又依葫蘆畫(huà)瓢，推出了6部群星賀歲喜劇片97版《家有喜事》《家有喜事2009》《花田喜事2010》《最強(qiáng)囍事2011》《六福喜事2014》《家有喜事2020》。
不可置否，黃百鳴是香港最早介入與內(nèi)地合拍的商人。在2008年，黃百鳴力捧甄子丹的《葉問(wèn)》一舉成名，直到2019年，《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》在宣發(fā)時(shí)，定性為甄子丹人生中最后一部功夫片，最終拿下11億人民幣。
作為《反貪風(fēng)暴》的監(jiān)制，黃百鳴更是將利益實(shí)現(xiàn)最大化。據(jù)悉，《反貪風(fēng)暴》第一部9500萬(wàn)，第二部2億元，第三部4.4億元，第四部8億元。五部《反貪風(fēng)暴》電影投資大約在2.5億元左右，但是總票房卻高達(dá)21億元，這些無(wú)不見(jiàn)證了黃百鳴作為商人的精明。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，像武打片《葉問(wèn)》系列、賭片《澳門(mén)風(fēng)云》系列的完結(jié)，周星馳為代表的喜劇經(jīng)典也難再現(xiàn)，港片IP最后的砝碼似乎都?jí)涸诹?strong>警匪片上，但如今這個(gè)系列的生命力也視乎走到盡頭。那么下一部港片系列，又會(huì)是什么呢？
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