作者|謝明宏
編輯|李春暉
不斷被轉到硬糖君朋友圈的優(yōu)酷品牌新青年新年短片《有為》， 把很多人給整破防了。
《有為》是《覺醒年代》中1915年的新青年代表魯迅，與2021年最具標志性的行業(yè)領域新青年的一場跨時空對話。既是前浪對后浪的寄語，也是兩個時代青年的因緣際會。
都說如今劇集熱度難續(xù)航，有“三月劇粉”已是不易。但2021年優(yōu)酷參與出品并播出的電視劇《覺醒年代》卻將熱度延續(xù)到了2022開年。《覺醒年代》在年輕人中的火爆，不僅是作為一種主旋律劇、用今天的年輕人都很愛國來解釋。它更是另一種形式的“青春片”——不是考試、戀愛、親子關系的“小青春”，而是啟蒙、革命、理想主義的“大青春”，沒有年輕人會不為這種東西熱血沸騰。
《有為》之所以能夠引起當代青年的共鳴，恐怕不僅是因為請到了《覺醒年代》里的曹磊老師再演魯迅?？鐣r空的互動描繪雖然相隔百余年，但是時代兩端的青年都有著快樂奮斗的達觀信念。敢為天下先，欲做有為人，作為一種骨血綿延在了青年的基因里，未曾改易。
而當時代似乎已不需要我們“奮不顧身”，一切似乎已秩序井然，我們要為什么而奮斗，我們可還能年少“有為”？當“中流擊水，浪遏飛舟”的激情遠去，當代青年如何發(fā)出自己的光和熱？
一代青年有一代之“新”
百年風雨蒼黃，1915年的魯迅看到2021的青年當作何想？由中國青年報、優(yōu)酷出品，中共北京市東城區(qū)委宣傳部、我們的太空創(chuàng)新實踐中心聯(lián)合出品的新青年跨時空問答《有為》，替我們達成了這場百年對話。
曾經“沉沉心事北南東，一睨人材海內空”，青年們?yōu)橹腥A民族能夠屹立于世界民族之林而奔走呼告。如今，《有為》里的當代六位青年榜樣已經在航天、考古、科研、基建、傳統(tǒng)文化等強國建設的重點行業(yè)，扛起了屬于90后的一片天地。
《有為》選取的魯迅文章金句，啟迪青年打破思想牢籠，張揚一個時代的新風氣。百年前的文字，形成了對當下新青年精神的呼應。雖然不是為今天的青年們寫就，卻真切地砥礪著年輕人。魯迅問，青年答，來去之間碰撞出燦烈的思想火花。
“從來如此，便對嗎？”照應著魯迅和青年榜樣共有的獨立思辨精神。90后科學家白蕊，攻克世界級科研難題的同時提出質疑：“博士就是博士，為什么要加一個女字？”三星堆“祭祀坑”發(fā)掘負責人許丹陽，解釋考古不是挖寶盜墓，要打破大眾對考古的錯誤認知；2021河南春晚的青年導演宿依楠踏實創(chuàng)作，用年輕人聽得懂的方式展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，但堅持不能為了出圈把自己也變成圈。
“巨大的建筑，總是由一木一石疊起來的，我們何妨做這一木一石呢?！泵鎸μ觳胚€是螺絲釘?shù)木駬?，青年們和魯迅一樣堅信一木一石、聚沙成塔的力量。青年三弦演奏家商鐘元，以自身頻繁地對外交流演出推廣傳統(tǒng)民樂，斬獲了《國樂大典》第三季桂冠；擔任神舟十二號北京總調度的“北京明白”高健，更希望大家記住“北京明白”背后，是航天人“萬人一桿槍”的團隊協(xié)作精神。
魯迅在《月界旅行》中說：“凡事以理想為因，實行為果?！毙聲r代的青年榜樣們，同樣懷揣著為人民幸福生活謀福利做貢獻的崇高理想。95后的湖南小伙子鄒彬，是世界技能大賽砌筑項目首位獲獎者，他的希望是讓老百姓住得安心住得放心；白蕊面對科研迎難而上：“一代人要有一代人的責任與擔當。”
世界是你們的，也是我們的，但歸根結底是你們的。青年榜樣在各行各業(yè)快速成長，正以蓬勃向上的姿態(tài)展現(xiàn)了接班人的堅定信念。在不同的時代，青年可以做出不同的成就，卻有共通的熱血和激情。
百年歷史，既是民族的崛起史，也是一代代青年的奮斗史。當年有救國圖存這個非常直線型的目標，但今天的國家建設，青年們顯然找到了“和平不躺平”的方法論。做好自己的一份事業(yè)，便是不負時代期許。
后喻時代，我輩自當“有為”
從《有為》中、生活中，我們都能看到一種趨勢：事實上，今天的年輕人較之自己的80后前輩們，更早被委以重任。這是后喻時代的一種特征，也是新青年面臨的全新歷史機遇。
白蕊在武大聽施一公院士的講座時，萌生了對科研的巨大興趣。她萬萬沒想到，后來能進入施老師的實驗室，成為了一名基因工程的科研新星?！队袨椤防铩澳晟儆袨椤钡那嗄臧駱觽?，并非一種天才橫空的特例，而是年輕人更早接過大旗的代際趨勢。
《有為》既是新青年與魯迅的跨時空對話，也描摹了當代青年的奮斗群像。無論是文化領域還是科技陣地，他們用最蓬勃的朝氣繼承先輩的事業(yè)，也用最流行的語態(tài)對接同齡年輕人的認知。從防脫發(fā)到反內卷，從被認知到撕標簽，青年們的共通之處展現(xiàn)得淋漓盡致。
在工作圖景中，《有為》單人篇呈現(xiàn)了六位青年榜樣的奮斗日常。鄒彬的高光時刻是代表中國出國參賽，最得心應手的鏟刀誰也不換。備賽時期每天練習砌墻超過8小時，砌了拆拆了砌的工匠風度早早顯露；許丹陽剛畢業(yè)就參與了三星堆祭祀坑發(fā)掘，使用過的小竹片成為個人珍藏。這是一個地不愛寶的年代，也是青年考古工作者成批涌現(xiàn)的年代。
真理面前，沒有長幼尊卑和領導層級。27歲的高健，生動描述大家為了辨明問題在會議室爭論得面紅耳赤的場景但出了門還是好同事。曾經被自己懷疑有無必要的工作流程，成為了鐫刻在他身上一絲不茍的航天人精神。
真正醍醐灌頂?shù)?，是《有為》通過青年榜樣采訪對時代精神和個人選擇的定義。許丹陽甘做螺絲釘，從夏鼐等前輩的書籍中汲取力量；白蕊的偶像是屠呦呦，堅信科學探究就是一條純粹的道路。關于有為青年，許丹陽認為和平時代不應躺平應該具有憂患意識，高健篤定要有干一行愛一行的態(tài)度，不管做什么只要盡力了，就是有意義的。
當然，作為互聯(lián)網原住民一代的90后青年工作者們，也和同輩人有著相似的煩惱。這種共性之下，他們似乎又和身邊的青年沒什么不同，心理更有代入感了。宿依楠用甜食緩解壓力，聲稱頭發(fā)多掉一點沒什么；白蕊則表示會買養(yǎng)發(fā)洗發(fā)水，知道沒啥大用只求心理安慰；高健也會玩手機，有時會困得砸到臉上。
兩代青年，說不一樣其實也一樣。都是在挫折中迷茫，在奮斗中成長。從北大紅樓到來今雨軒，《有為》達成了現(xiàn)實空間和歷史空間的交相輝映，曹磊回頭的一剎讓人破防。觀眾恍如置身于百年前的青年浪潮中，身臨其境的體驗極大地喚醒了價值認同與精神共鳴。
“新青年”，啟蒙永不過時
魯迅給《有為》里的六位青年榜樣回信，大概會用《熱風》里的這句?！坝幸环譄?，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點光，不必等候炬火。”
啟蒙時代似乎結束了，當年的《新青年》雜志里的進步思想，如今年輕人都略知一二。但如何擺脫怠惰的心態(tài)，積極迎接時代的重擔，是一個全新的命題。一方面，是個人的成長。另一方面，則是處理個人與大時代浪潮的關系。
“北京明白”高健說得明白。在天才和螺絲釘面前，“無論最后走上了哪一條路，大家其實都是殊途同歸。要做的都是一樣的，也就是守好我們自己那一攤，把自己本職的業(yè)務做好?！?/p>
剛剛過去的2021年，偶像失格榜樣塌房，年輕人經歷著迷茫，過度包裝的偶像形象，可以肩負大眾的信任嗎？與此同時，《覺醒年代》《功勛》等劇集的走紅，指明了青年尋找亮光的另一個維度，即不從娛樂偶像里找，而去時代英雄里尋。
經過時間考驗的偶像，反而能帶給青年歷久彌新的精神魅力。比如永不過時的魯迅，惹人淚目的陳延年……2021年優(yōu)酷參與出品并播出的電視劇《覺醒年代》，讓百年前中國的“新青年”群像呈現(xiàn)在當代青年面前。“覺醒年代沒有續(xù)集，因為我們的美好生活就是續(xù)集”、“延喬路的盡頭是繁華大道”等彈幕，展現(xiàn)了年輕人對百年前青年的深度共情。
年輕人對《覺醒年代》的熱議，表征了他們潛在的榜樣審美變化以及對新鮮形式的接受度。優(yōu)酷通過《有為》展露六位青年榜樣，將他們的影響力輻散給給多年輕觀眾，則是一種更身邊化的引領。榜樣不僅在《覺醒年代》這樣的劇集中，也在各行各業(yè)的崗位上。
優(yōu)酷始終聚焦青年文化的優(yōu)質內容輸出，發(fā)揮著平臺應有的使命感和責任感。此次《有為》短片的推出，依舊體現(xiàn)了“小人物、真英雄、大情懷、正能量”的原則。以《覺醒年代》的魯迅為切口，形式創(chuàng)新和內核呈現(xiàn)是相輔相成的。主片是宏觀視角，單人篇則是個人的微觀視角。奮進的時代精神與多元包容的個體選擇，產生了潤物細無聲的價值引導。
作為優(yōu)酷品牌“新青年”系列的開篇亮相，《有為》中新時代的青年奮斗圖景與百年前的青年文化形成呼應，令人眼前一亮。據(jù)悉，“新青年”廠牌將持續(xù)聚焦新時代各行業(yè)的有為青年，為當代青年帶來更正向的精神指引和正能量傳遞。
百年前的啟蒙由雜志、文章完成，今天的影響則多通過互聯(lián)網文娛內容潛移默化。百年前的《新青年》振聾發(fā)聵，開一代之先河。如今的“新青年”又當如何？可以相信始終不變的一點是：新青年，當有為。
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