編者按：“我們的新時代”主題電視劇重點項目《超越》進(jìn)入后期制作“沖刺”階段。12月29日，中宣部副部長，國家廣電總局黨組書記、局長聶辰席，黨組成員、副局長朱詠雷一行到《超越》后期制作場地調(diào)研特效制作、配音等工作情況?？偩洲k公廳主任戈晨，電視劇司司長高長力，電視劇司副司長楊錚等一同調(diào)研座談。
調(diào)研座談會上，《超越》總制片人、檸萌影業(yè)董事長蘇曉介紹了該劇的創(chuàng)作情況。
以下為蘇曉發(fā)言內(nèi)容：
一、創(chuàng)作過程
電視劇《超越》是由廣電總局全程指導(dǎo)的項目，由上海廣播電視臺、黑龍江廣播電視臺、檸萌影業(yè)共同出品。自2020年7月檸萌影業(yè)接到總局的這一任務(wù)后，我們認(rèn)識到這是一項超高難度的挑戰(zhàn)，體育題材本身是個極少表現(xiàn)的稀缺題材，因為要表現(xiàn)高速運動和頂級運動員的真實性很難。
從零開始只有一年半的時間，而我們所有主創(chuàng)編劇、導(dǎo)演、主演沒有一個會滑冰的。趕上疫情和奧運備戰(zhàn)的壓力，我們連國家隊都無法進(jìn)去采訪。好在總局幫助及時牽線聯(lián)絡(luò)，創(chuàng)造條件讓編劇深入黑龍江、青島運動隊采訪，電視劇司領(lǐng)導(dǎo)兩次帶隊走訪北京冬奧組委。編劇團(tuán)隊經(jīng)過三個月近百人次的深入采訪，形成了60多萬字的采訪素材，2020年10月拿出一稿故事大綱。廣電總局組織編劇導(dǎo)演研討大綱，及時校準(zhǔn)主題立意，提出“打開格局、擴(kuò)大視野；超越競技、顯影時代”的要求，不要只表現(xiàn)冠軍，還要塑造奮斗者、傷病者、徘徊者、失敗者，真實展現(xiàn)運動員不同的人生路徑。帶著這樣的要求，我們重新梳理主題，確立了一要寫大寫的“人”，把運動員寫活，寫出他們的精神特質(zhì)；二要寫群像，運動員不同的人生道路和價值選擇，除運動員外還表現(xiàn)教練員、澆冰師、陪練員、默默奉獻(xiàn)的工作人員等；三是要寫史，要有年代跨度，全景展現(xiàn)八十年代末，短道速滑興起至今三十多年的編年史，也是一部近十年國家“北冰南展”計劃的發(fā)展史。三者融合，貫穿一個“超越”的主題：這既是短道速滑項目的本質(zhì)精髓，是兩代人傳承的超越，也是對自我價值實現(xiàn)的超越，連片名也是電視劇司選定的。
電視劇《超越》的創(chuàng)作團(tuán)隊對短道速滑從無知到喜愛，對主題創(chuàng)作從完成任務(wù)到深感自豪，雖然我們筆下所有的人物都是虛構(gòu)的，但在愈發(fā)深入的創(chuàng)作中我們每每能感受到來自真實力量的沖擊和洗禮。接受采訪的運動員教練員談起往事沒有不哽咽的。功勛教練孟慶余教學(xué)時，會把自己的手放進(jìn)烈性膠水里來固定冰刀，手拿出來全部起泡；李佳軍參加冬奧會，半夜被腿疼醒，坐著揉腿的時候會直接睡著，第二天忍著尿血的疼痛堅持上場比賽；九十年代沒有防切割服，冰上發(fā)生沖撞摔倒，冰刀直接可能會切到頸動脈，有生命危險；長野冬奧會，中國隊與冠軍失之交臂，拿了五塊銀牌，但五塊銀牌的成績和第一名的差距加起來還不到一秒鐘。這項運動的艱苦、殘酷和奉獻(xiàn)可見一斑。但是愛上了就決不放棄，運動員退役，絕大多數(shù)都離不開冰場。
?受眾多真實人物的感染，《超越》的劇本在極短的時間里一稿稿打磨，平均一集修改4.2稿，最多一集改了7稿。到7月30日在青島正式開機，確定的劇本只有3集，導(dǎo)演白天拍攝，晚上完善劇本，抽空還要去定剪輯，后期剪輯和特效也同步進(jìn)行，以保證12月10日如期送審。
二、創(chuàng)新突破
《超越》要反映三十年的歷史跨度，又想打破一般運動題材以談戀愛為主的固有模式，導(dǎo)演張曉波從創(chuàng)作開始就帶領(lǐng)團(tuán)隊追求創(chuàng)新表達(dá)。
1、首次采用雙時空敘事。二十世紀(jì)九十年代和當(dāng)下兩個時空線里運動員的成長和坎坷形成對比和映照，交叉敘事，不同年代的兩支短道速滑隊伍都面臨招募新人、組建隊伍、凝聚團(tuán)魂；運動員又都面臨入門、瓶頸、受傷、退役的過程，兩代運動員有著各自不同的回答，不同的精神風(fēng)貌。雖然平行敘事，但兩者內(nèi)在人物關(guān)系上又有緊密的關(guān)聯(lián)，通過巧妙的鏡頭語言予以轉(zhuǎn)換，更好的體現(xiàn)出兩代運動員競技精神的傳承和時代特點。
2、真實與虛構(gòu)的相互映照。劇集人物是完全虛構(gòu)的，但在每集結(jié)尾設(shè)計了一分多鐘真實運動員教練員的采訪，聚焦討論這集故事的核心情節(jié)，比如“受傷”“退役”“傳承”等，以真實力量豐富情感細(xì)節(jié)，以真實力量強化主題表達(dá)，以真實力量致敬英雄和時代。共計采訪了46人，采訪素材量65小時。
3、創(chuàng)新拍攝手法。冰上運動速度極快，可達(dá)每秒15米，常規(guī)攝影器材和拍攝方式無法進(jìn)行對焦拍攝。為追求真實效果，我們創(chuàng)造了諸多的拍攝手法，土法子、洋法子一起上。架設(shè)多角度飛貓，改裝遙控車。我們研發(fā)大型人力冰上推車，需要十人一起推動，使用可拆卸的模塊化結(jié)構(gòu)，拼裝不同的滑軌，實現(xiàn)多種戰(zhàn)術(shù)動作的近景拍攝。我們還把運動員培養(yǎng)成攝影師，手持?jǐn)z像機，滑冰，在人群中穿梭，完成正跟背跟鏡頭拍攝。一切為了寫實再寫實。
三、克服困難
《超越》的拍攝遇到了很大的困難，首先高速運動要還原真實很難。《超越》要先后表現(xiàn)12場大小賽事，大到平昌冬奧會、世界精英賽等國際大賽，我們在青島搭建了兩個帶看臺的全新冰場，一個場景僅鋼材用量即達(dá)85噸，我們還在青島、煙臺、哈爾濱租用改建5個冰場。先后動用了一百多名省級以上的運動員協(xié)助拍攝，群演達(dá)到2萬人次，服裝制作達(dá)到8000套。
演員表演上要達(dá)到國家級運動員的體形氣質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)動作也不是一日之功。在這個劇組，所有年輕演員全部提前兩個月開始冰上訓(xùn)練，苦練基本功，幾乎每天都有受傷；張國強飾演的江宏身患腿疾，演員堅持從進(jìn)組開始，場上場下戲里戲外都堅持用“瘸腿”的方式來帶入角色。在戶外野冰場，演職人員在零下十幾度的低溫下，連續(xù)四天每天工作15小時以上?！冻健穭〗M沒有偶像明星，只有合格演員。
疫情和惡劣天氣的影響?！冻健放臄z期間先后遇到四次疫情的影響，導(dǎo)致全組停工四天，部分演員無法出京，學(xué)校等多處場景無法拍攝，群眾演員很難招募等諸多問題。在哈爾濱又受到惡劣天氣的影響，預(yù)估的下雪時間沒有雪，我們只能大量造雪鋪雪，到后期又遭遇暴雪，能見度太低無法拍攝，70人兩天兩夜掃雪清雪就達(dá)到80輛次卡車。
每當(dāng)遇到非常困難拍攝受阻的時刻，我們首先想到請廣電總局幫助出面協(xié)調(diào)，聯(lián)系省委宣傳部予以支持。有時導(dǎo)向上拿不準(zhǔn)的時候，也是馬上咨詢電視劇司的同志幫助及時把關(guān)。整整60周，我們堅持每周向總局匯報創(chuàng)作進(jìn)度，得到總局的及時指導(dǎo)，主題劇的創(chuàng)作始終感受到有堅強的后盾。
《超越》的創(chuàng)作正在進(jìn)行最后的沖刺，上千人的創(chuàng)作團(tuán)隊都知道這是后墻不倒的國家任務(wù)，也是影視人的光榮使命。
編輯 | 葉晨瑋 胡靜雨
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