時(shí)光撰稿人 | 克洛里 熱切贊美流行文化。
科幻片里,關(guān)于克隆人的想象從未停止。
覺(jué)醒和暴亂,涉及道德倫理的思考,也是此類題材最常描寫(xiě)的部分。
近期一部冷門(mén)科幻新片,就再次為我們挑開(kāi)這個(gè)不再新鮮的話題。
只不過(guò)它換了一種角度,也因此成為“年末必看冷門(mén)佳作“。
《天鵝挽歌》
本杰明·克利里自編自導(dǎo),他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)2016年奧斯卡最佳短片《口吃》,本片是他的長(zhǎng)片處女作。
主演陣容完全是沖奧班底,馬赫沙拉·阿里(《綠皮書(shū)》《月光男孩》)、那奧米·哈里斯(《月光男孩》)、奧卡菲娜(《別告訴她》)……
傳說(shuō),天鵝臨死前會(huì)發(fā)出它一生中最凄美的叫聲。
影片正如片名,更像是一首關(guān)于愛(ài)與記憶的生命挽歌。
故事背景發(fā)生在近未來(lái),彼時(shí)科技愈加發(fā)達(dá)。
人類自身變成人工智能般的存在,是行走的“支付寶”、“錄音設(shè)備”、“攝影機(jī)”。
男主角卡梅隆在列車上用機(jī)器人販?zhǔn)蹤C(jī)買零食,只需口頭確認(rèn)訂單,就自動(dòng)扣款,不需要掏出支付頁(yè)面或者識(shí)別人臉。
肉體取代傳統(tǒng)的電子設(shè)備,敲敲手指關(guān)節(jié),便能操作各種屏幕。
科技把人變得越來(lái)越像“機(jī)器”,反之,那些人造生命體和人工智能卻變得越來(lái)越真實(shí)完善,兩者之間的界限變得模糊而危險(xiǎn)。
卡梅隆就面臨著這樣的選擇,要不要讓人造生命體來(lái)取代自己?
卡梅隆擁有一個(gè)幸福的三口之家,他與妻子波比是真正的靈魂伴侶,互為彼此的精神支柱。
但是,他卻身患絕癥,將不久于人世。
波比過(guò)去經(jīng)歷幾次親人的逝去,卡梅隆陪伴她度過(guò)那些痛苦的時(shí)光,難以想象她又該如何面對(duì)自己的死亡。
于是,卡梅隆向波比隱瞞自己的病情,找到一家克隆機(jī)構(gòu),試圖尋找讓克隆人替自己陪伴妻子的可行性。
卡梅隆一開(kāi)始的態(tài)度是遲疑的。
但當(dāng)他看到,從外在的樣貌,到內(nèi)在的分子結(jié)構(gòu),都和自己一模一樣的克隆人杰克的時(shí)候,他直接退卻了。
卡梅隆越是抗拒,越證明克隆技術(shù)的成功。
正因?yàn)榻芸撕退翢o(wú)分別,卡梅隆才會(huì)產(chǎn)生“恐怖谷效應(yīng)”,害怕自己的存在不再獨(dú)特與真實(shí)。
對(duì)于克隆機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō),卡梅隆這樣的潛在客戶非常重要,他們研發(fā)出頂尖的技術(shù),接下來(lái)就是讓大眾接受克隆人的時(shí)代到來(lái)。
于是曉之以情,動(dòng)之以理,試圖讓他慢慢理解克隆技術(shù)并不可怕。
研究人員帶卡梅隆拜訪一位已經(jīng)融入到現(xiàn)實(shí)生活中的克隆人(奧卡菲娜 飾),同樣來(lái)自重癥患者。
她已經(jīng)通過(guò)測(cè)驗(yàn),被刪去自己是克隆人的記憶,甚至患者的所有親友都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她是克隆體。
既然雙方都是將彼此當(dāng)作真實(shí)的親人,那這中間哪有什么謊言可言呢?
最終,讓卡梅隆改變主意的,還是波比。
波比在和別人閑聊的時(shí)候,坦然表示自己能接受克隆人取代人。
她說(shuō):“如果媽媽可以跟我們坐在一起,我們又看不出來(lái),那我完全可以接受?!?/p>
卡梅隆再次回到機(jī)構(gòu),完成制造克隆人的最后一步——同步自己的記憶,包括那些隱藏在潛意識(shí)中的記憶。
克隆人杰克帶著卡梅隆的記憶被喚醒。
卡梅隆受到了更大的沖擊,眼前的杰克不僅容貌和自己一樣,他的所有神態(tài)和表情,甚至關(guān)于繪畫(huà)的能力都和他一致,也能清楚說(shuō)出自己內(nèi)心隱秘的想法。
觀察期中,為了檢測(cè)杰克是否克隆完全,杰克還當(dāng)著卡梅隆的面和波比視頻通話。
波比并沒(méi)發(fā)現(xiàn)杰克是克隆人,正常把他當(dāng)作自己的丈夫?qū)υ挕?/p>
這讓卡梅隆很是崩潰,有種“背叛感“。
他掐斷了他們的通話,并對(duì)杰克大喊:”她不是你的妻子“。
杰克完全理解卡梅隆的態(tài)度,他們都懷抱對(duì)波比同樣的愛(ài)。
兩人的相處也逐漸從緊張變?yōu)槭祜?,畢竟他們是這世界上最理解彼此的人。
電影中,常常會(huì)出現(xiàn)一些危險(xiǎn)氣息,但很快就被化解。
杰克開(kāi)始代替卡梅隆生活后,卡梅隆偷偷跑回家中,撞見(jiàn)杰克,按照往常的劇情套路,這里該會(huì)有生死搏斗,或者被別人發(fā)現(xiàn),上演一場(chǎng)倫理大戲。
但是,只有家中的狗狗看見(jiàn)這個(gè)怪異的場(chǎng)景,一臉懵逼地跑走了。
最終在杰克的幫助下,卡梅隆度過(guò)和家人們最后的時(shí)間。
他最終跳脫出對(duì)自身的執(zhí)著,接受了杰克的存在,讓杰克徹底成為卡梅隆,也通過(guò)他的視角,看到波比對(duì)自己永恒不變的愛(ài)。
作為插畫(huà)家,卡梅隆一生創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)作品,而最后,他選擇創(chuàng)造出“新卡梅隆”,來(lái)延續(xù)自己對(duì)妻子無(wú)私的愛(ài),這便是他最后的挽歌。
這種溫情脈脈,不刻意制造矛盾的走向,讓觀眾跟隨電影慢慢接受克隆人,也讓我們陷入思考——
當(dāng)一個(gè)克隆人承載了你的記憶和情感,繼續(xù)去經(jīng)歷你的時(shí)間和生活,那么即使它是人造的,難道不是人類個(gè)人意志的延續(xù),以意志為轉(zhuǎn)移的再生嗎?
前陣子,演員陳沖的母親離世,她發(fā)了一篇感人的微博,其中有一句話是:“人其實(shí)就是記憶和時(shí)間,這兩樣看不見(jiàn)摸不著的東西。我們吃喝拉撒睡,供養(yǎng)著軀體,讓記憶和時(shí)間有落腳的地方?!?/p>
或許,軀體的作用就是承載記憶與情感,在未來(lái),科技會(huì)引領(lǐng)我們突破肉體的局限,獲得另外一種重生。
《天鵝挽歌》對(duì)克隆人這個(gè)道德法庭上永恒的難題,進(jìn)行了細(xì)膩又溫柔的解析,省去太多的爭(zhēng)鋒相對(duì)。
就像波比說(shuō)的:“去他的道德倫理,只要愛(ài)還存在就夠了?!?/p>
當(dāng)然,《天鵝挽歌》還是有很多不足的地方。
作為全片重點(diǎn)的愛(ài)情與親情部分,卡梅隆和波比之間的情感張力不足,關(guān)系塑造大多只停留在一些記憶片段的閃回里。
反復(fù)播放的兩人邂逅場(chǎng)景,其實(shí)有點(diǎn)爛俗
細(xì)節(jié)描寫(xiě)不夠,阿里演技來(lái)湊。
他的演技,無(wú)疑是本片的一大亮點(diǎn),也非常有希望獲得之后的奧斯卡影帝提名。
《綠皮書(shū)》中阿里的演繹,已經(jīng)讓人印象深刻,舉手投足盡是鋼琴家的貴族氣質(zhì),但又在一些細(xì)節(jié)中流露出種族歧視的困窘與憤懣,最終二次奪得奧斯卡最佳男配角。
《天鵝挽歌》以阿里的視角展開(kāi),全片就像是他的個(gè)人演技秀。
不論是表現(xiàn)克隆人和本體之間的心理異同,還是對(duì)家人的情感流露,臨終時(shí)真摯的告別,都表現(xiàn)得自然又真摯,使得這個(gè)溫情的故事有了令人信服的支點(diǎn),也增加了可看性。
卡梅隆最后告別“新卡梅隆”時(shí),是欣慰與辛酸共存的表情
另一個(gè)缺憾則是影片雖然提出很多問(wèn)題,卻沒(méi)有往深處挖掘,留下很多思考和懷疑的空間。
對(duì)于克隆人杰克的描寫(xiě)不夠,使得他顯得有些完美、道德無(wú)暇。
看多了克隆人與人類陣營(yíng)對(duì)立的戲碼,《天鵝挽歌》或許是老生常談的克隆人題材里,一個(gè)更加富有人情味且值得思考的新鮮視角。
這些思考,無(wú)關(guān)乎科技,只關(guān)乎生命與死亡。
你會(huì)和卡梅隆做出一樣的選擇嗎?
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