青年文化是Raf Simons在27年品牌生涯中不斷重復(fù)表達(dá)的唯一主題
作者?| 唐霜
一切有盡頭。
(資料圖)
在看到Raf Simons結(jié)束同名品牌的聲明時(shí)，這句話一直在我腦中盤(pán)旋。這些年，見(jiàn)證了行業(yè)中太多的結(jié)束和離別。一張張面孔隱去，沉迷過(guò)的品牌一個(gè)個(gè)消失。時(shí)尚圈推崇面無(wú)表情和隱匿一切情緒的黑色大墨鏡，或許正暗示了只有一副鐵石心腸，才能坦然面對(duì)這飛速變幻的行業(yè)屬性。
而我仍然會(huì)感到恐懼不安，如果有一天，我們?cè)?jīng)熱愛(ài)的、曾被激勵(lì)的、曾認(rèn)為無(wú)比重要的，被遺忘和拋棄，隨意就掃進(jìn)了時(shí)代的灰燼中呢？?
這種懷舊之情，就像不愿意對(duì)青春說(shuō)再見(jiàn)，而青年文化，正是Simons在27年品牌生涯中不斷重復(fù)表達(dá)的唯一主題。圈中人稱(chēng)他為當(dāng)代男裝之父，在青年文化尚未成為消費(fèi)主義最酷的門(mén)面，年輕群體還不是市場(chǎng)急于討好的主流群體時(shí)，他就已經(jīng)創(chuàng)造出了青年文化的時(shí)裝風(fēng)格范式。之后我們所熟悉的那些設(shè)計(jì)師和品牌，幾乎都不能逃過(guò)對(duì)他的重復(fù)。
為Nicolas Ghesquière擔(dān)任造型顧問(wèn)的Marie-Amélie Sauvé在2005年就同Cathy Horny說(shuō)過(guò)：“Raf Simons做的一切都比任何人都早，而且每個(gè)人都在模仿他?！本拖馟hesquière一樣，這也讓他陷入了某種原創(chuàng)者的尷尬。人們往往會(huì)記住的不是那些做得最早或者做得最好的，而是嚷得最大聲的。
盡管幾次著名的落淚讓他沾上了愛(ài)哭鬼的名聲，但Simons大多數(shù)時(shí)候看起來(lái)審慎、克制、沉默寡言，不是會(huì)輕易動(dòng)情的樣子。他是由土星守護(hù)的摩羯座。蘇珊·桑塔格寫(xiě)本雅明時(shí)援引了作家自封的占星術(shù)標(biāo)簽：土星照命。
Simons身上也有著這種土星式淡漠憂郁的氣質(zhì)。他出生在只有8000人口的比利時(shí)小鎮(zhèn)，父親是士兵，母親是清潔工，早年生活和文化沾不上任何關(guān)系。從工業(yè)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后，他來(lái)到Walter Van Beirendonck的品牌做實(shí)習(xí)生，為其設(shè)計(jì)秀場(chǎng)裝置。?
那時(shí)，包括Beirendonck在內(nèi)的一批比利時(shí)設(shè)計(jì)師已經(jīng)收獲了一些國(guó)際知名度, 他們被稱(chēng)為安特衛(wèi)普六君子，預(yù)示著這個(gè)原本毫不“時(shí)尚”的小小國(guó)度，正出其不意地躋身時(shí)尚震源地。
而另一位比利時(shí)設(shè)計(jì)師，正更為激進(jìn)地改變著人們看待時(shí)裝的方式。他的名字，將會(huì)占據(jù)時(shí)裝史上一個(gè)重要篇章——這就是Martin Margiela。1990年，Margiela在一個(gè)學(xué)校的操場(chǎng)上舉辦了一場(chǎng)時(shí)裝秀，他邀請(qǐng)了學(xué)校的孩子和模特們一同走秀。
1990年，Margiela在一個(gè)學(xué)校的操場(chǎng)上舉辦時(shí)裝秀
這場(chǎng)與眾不同的發(fā)布點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，Simons也身處其中，激動(dòng)不已。來(lái)自小鎮(zhèn)的愣頭青，一下被推進(jìn)了一個(gè)令人驚奇的時(shí)尚世界，這里沒(méi)有華麗到令人生畏的派對(duì)，一切都是那么自由恣意，那樣充滿活力。?
這場(chǎng)秀在Simons心里埋下了種子。五年后，他設(shè)計(jì)了一個(gè)簡(jiǎn)單的小系列，拿給時(shí)任安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院時(shí)裝系主任的Linda Loppa，希望能夠進(jìn)入系里學(xué)習(xí)。Loppa沒(méi)有收下他，而是迅速為他安排了一名銷(xiāo)售經(jīng)紀(jì)。
Simons不需要學(xué)習(xí)，他已經(jīng)是一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師了。第一個(gè)系列就是一場(chǎng)變革。他以自己的身形為藍(lán)本，將西服和風(fēng)衣外套的廓形收得細(xì)瘦，搭配窄窄的短領(lǐng)帶，這與當(dāng)時(shí)壯碩的都市精英風(fēng)格大相徑庭。未來(lái)，它將成為搖滾明星們的制服，代表著墮落、哥特和頹廢的青春氣息。?
Barneys百貨購(gòu)入了他的首個(gè)系列，銷(xiāo)售經(jīng)紀(jì)很快又找到了8、9個(gè)日本客戶，安特衛(wèi)普六君子已經(jīng)率先打開(kāi)了那里的市場(chǎng)，東亞男性消瘦的身材正適合這樣的設(shè)計(jì)，他們也是未來(lái)消費(fèi)Dior Homme的主力軍。何其幸運(yùn)，Simons才華橫溢，又一頭扎進(jìn)了比利時(shí)時(shí)尚的黃金年代。?
和所有帶有“作者性”的創(chuàng)作者一樣，Simon從一開(kāi)始就表現(xiàn)了鮮明的審美趣味和靈感文本，并且在27年的品牌生涯里不斷重新演繹。1995年到1999年是Simons設(shè)計(jì)風(fēng)格的第一個(gè)階段，這是他首個(gè)系列的延展，落肩西服，輪廓窄緊，加入背心、無(wú)袖上衣等少年裝扮。
他典型的設(shè)計(jì)手法——對(duì)于泛文化領(lǐng)域的積極借鑒，邀請(qǐng)藝術(shù)家及平面設(shè)計(jì)師的參與創(chuàng)作，也在這一階段形成。
圖為Raf Simons 1998春夏系列
1998年的黑棕櫚（Black Palm）系列中使用素人模特所展示的窄瘦西服和朋克印花標(biāo)語(yǔ)，對(duì)如今的主流男裝都影響至深。這個(gè)系列也早早宣告了Simons永恒的癡迷——音樂(lè)。性手槍樂(lè)隊(duì)的Never Mind the bollocks、Razor樂(lè)隊(duì)的標(biāo)識(shí)，由Jos Brands設(shè)計(jì)成了衣服上的平面圖案。
多年后，我的一個(gè)朋友向我表達(dá)了對(duì)這個(gè)系列的強(qiáng)烈喜愛(ài)。他說(shuō)，男孩們背上由Franky Claeys繪制的黑棕櫚圖案，讓人感到我們?cè)谶@個(gè)世界上是孤獨(dú)的，但又不是唯一的。?
從設(shè)計(jì)早期，Simon就十分擅長(zhǎng)營(yíng)造共鳴感，這些設(shè)計(jì)是社會(huì)、審美和心理的調(diào)和，讓青少年找到歸屬。
1997年春夏，他似乎開(kāi)玩笑般的，把給父母的宣傳冊(cè)“How to talk to your teen”（如何與你的孩子對(duì)話）變成系列主題和標(biāo)語(yǔ)，并在2020年春夏把這句標(biāo)語(yǔ)與時(shí)俱進(jìn)地改成“How to text your teen”（如何給你的孩子發(fā)信息）。簡(jiǎn)直是一個(gè)創(chuàng)作者巧妙的自我呼應(yīng)。?
如何與青年對(duì)話，這個(gè)早早就袒露的信息展示了Simons不變的主旨。標(biāo)語(yǔ)、音樂(lè)專(zhuān)輯、影像圖片……Simons運(yùn)用朋克裝的拼貼手法陳列創(chuàng)作者的興趣和愛(ài)好，證明自己與身處邊緣的年輕人聆聽(tīng)同一張專(zhuān)輯、觀看同一部電影、沉浸同一塊文化水域，他理解他們的鮮血和歡笑。衣衫透露出豐富的內(nèi)容，疏離的個(gè)體于是彼此識(shí)別和聯(lián)結(jié)。?
圖為Raf Simons 1998秋冬系列
1998年秋冬時(shí)裝秀上，年滿30歲的Simons將模特打扮成穿著紅色襯衫系黑色領(lǐng)帶的Kraftwerk，并播放他們的音樂(lè)作為配樂(lè)，公開(kāi)表達(dá)了對(duì)樂(lè)隊(duì)的敬意。以前沒(méi)有人會(huì)想到，這兩者可以結(jié)合在一起，男裝能成為一種音樂(lè)的表達(dá)。?
除了設(shè)計(jì)手法，這一階段也早早產(chǎn)生了Raf Simons經(jīng)典造型單品，它們都經(jīng)由這位設(shè)計(jì)師，被納入了當(dāng)代男裝的衣櫥中。譬如接下來(lái)的Kinetic Youth系列，出現(xiàn)了領(lǐng)口繡著小小R的白色高領(lǐng)打底衫。這是典型Raf look的重要單品，在接下來(lái)的20余年中不斷重復(fù)出現(xiàn)。在他為Calvin Klein和Prada所做的女裝系列，也能看到高領(lǐng)打底衫的設(shè)計(jì)。?
圖為Raf?Simons 1999春夏系列
Simons將千禧年的第一個(gè)系列——2000春夏命名為Summa Cum Laude, 意指學(xué)位中的最高榮譽(yù)。他對(duì)傳統(tǒng)意義上的“好學(xué)生”著裝進(jìn)行了重塑，高腰褲裝和常春藤風(fēng)格的超大廓形毛衣出現(xiàn)了，來(lái)自保守上流社會(huì)和中產(chǎn)階級(jí)小孩的特權(quán)裝扮，與街頭時(shí)尚混雜，成為了反叛的青春符號(hào)。幾乎能代表他男裝設(shè)計(jì)生涯最高榮譽(yù)的單品也在這個(gè)系列中展現(xiàn)了雛形——MA1飛行員夾克。
這件單品在Simons 2001年秋冬系列中達(dá)到頂峰。在暫別品牌休整一年后，2001年秋冬，Simons帶來(lái)了他設(shè)計(jì)史上最知名的一個(gè)系列Riot! Riot! Riot! 這是他設(shè)計(jì)生涯的第二個(gè)階段，廓形有了極大變化，不再側(cè)重于已經(jīng)成為男裝主流風(fēng)潮的纖瘦西服。
為了抵御嚴(yán)寒，街頭的年輕人把從二手店里一件件衣服統(tǒng)統(tǒng)套上身。這種做法給了Simons靈感，創(chuàng)造出一個(gè)層疊穿搭的系列?；厮葸@個(gè)20年前的系列，再對(duì)比如今Demna Gvasalia在Balenciaga的類(lèi)似設(shè)計(jì)，你就會(huì)明白Simons在男裝設(shè)計(jì)上一騎絕塵的絕對(duì)領(lǐng)先地位。
MA1飛行員夾克被認(rèn)為是Raf Simons男裝設(shè)計(jì)生涯最高榮譽(yù)的單品
這個(gè)系列產(chǎn)生了一些封神單品，包括那件Kanye West時(shí)常上身，如今被炒到47000美元高價(jià)的迷彩飛行員夾克。
Simons日后慣用并被廣泛模仿的碎片圖像膠印也在這個(gè)系列中呈現(xiàn)。Joy Division演唱會(huì)的傳單，Manic Street Preachers吉他手Justin Thoma在手臂刻下“4 real”的圖像、Justin失蹤的警方通報(bào)……這些小塊的印花圖像拼貼組合，散落在T恤和夾克上，看似隨機(jī)，氛圍統(tǒng)一。如按圖索驥，你能讀取到一大段青少年文化風(fēng)貌。?
這就是Simons的高明之處。膠印也好，廓形也罷，甚至圍巾圍繞的方式，都不是簡(jiǎn)單的形式化風(fēng)格附屬。風(fēng)格與內(nèi)容是密不可分的，指涉可讀取的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)和價(jià)值認(rèn)同，屬于創(chuàng)作中的有機(jī)部分，而不是浮于表面的裝飾性元素。?
比起第一階段展示的迷茫憂郁，這個(gè)階段的Simons展示了在貧困的城市環(huán)境下狂暴的青春形象。他也不回避對(duì)于社會(huì)、政治和宗教環(huán)境的思考。一無(wú)所有的青年人，唯一擁有的力量是破壞的力量。
圖為Raf?Simons 2002春夏系列
2002年的系列中，他的年輕群體頭戴巴拉克拉法套頭帽，手握冒煙的信號(hào)彈，將秀場(chǎng)映成可怖的血紅。不安、黑暗、恐懼、末日感，如今的亞文化秀場(chǎng)呈現(xiàn)范本也是拾人牙慧。只不過(guò)Simons的觀察是真實(shí)的，他捕捉到了動(dòng)蕩和緊張的時(shí)代情緒，并非只為調(diào)動(dòng)舞臺(tái)戲劇張力。?
幾個(gè)月后，911事件爆發(fā)了。
2003年秋冬又是一個(gè)極其經(jīng)典的系列，它處在Simons第二個(gè)設(shè)計(jì)階段的終點(diǎn)，又是一個(gè)小高潮。三個(gè)年輕的面孔穿著軍綠、土黃、黑三色派克大衣一同走出，轉(zhuǎn)身，背后分別印著平面設(shè)計(jì)師Peter Saville為New Order、OMD和Joy Division設(shè)計(jì)的專(zhuān)輯封面。這三件套在二級(jí)市場(chǎng)被打包售賣(mài)，2016年就炒至2萬(wàn)美元。?
圖為Raf?Simons 2003秋冬系列
作為一名有著創(chuàng)作邏輯又時(shí)刻忠于自我表達(dá)的設(shè)計(jì)師，Simons懂得重復(fù)和總結(jié)的力量。通過(guò)不斷重現(xiàn)典型單品，他給了大眾足夠的時(shí)間來(lái)消化和接受這些男裝新風(fēng)格。
2003年，他與Francesco Bonami 一同Pitti Uomo策劃了展覽：第四性。男性、女性和同性戀分為第一、第二和第三性，第四性則處于性狀態(tài)尚不明確的青少年。第四性是Simons的獨(dú)創(chuàng)，也是他對(duì)自己創(chuàng)作對(duì)象的總結(jié)。Simons選取了Larry Clark、Richard Prince、Takashi Murakami、Tracy Emin 和 Ari Versluis 等藝術(shù)家的作品，它們統(tǒng)統(tǒng)探索了尖銳的社會(huì)矛盾下一種復(fù)雜的戰(zhàn)后青年文化情結(jié)。
這是Simons試圖捕捉的青年本質(zhì)：咄咄逼人，魯莽越界，每時(shí)每刻似乎都處于崩潰或救贖的邊緣。即危險(xiǎn)，又有著飄飄然的浪漫。通過(guò)創(chuàng)造出第四性這個(gè)重要概念，Raf Simons證明了自己并不是在投機(jī)取巧地剽竊和挪用青年亞文化，他重要的構(gòu)建者。
2004秋冬系列被認(rèn)為是Simons設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向第三階段的分水嶺。第四性少年似乎收斂了粗糲，他的設(shè)計(jì)變得更干練、精致和輕快，成品上往高級(jí)時(shí)裝靠攏了些。一切情有可原，這期間，他開(kāi)始成為Jil Sander的設(shè)計(jì)師。土星命格的另一個(gè)說(shuō)法是，生活無(wú)法闡釋作品，但作品總能忠實(shí)地闡釋風(fēng)格。這是無(wú)法巧妙分裂和鉆營(yíng)的人格。?
Simons在一個(gè)訪問(wèn)里說(shuō)過(guò)，成功的關(guān)鍵來(lái)自于你選擇與什么樣的人展開(kāi)合作。與藝術(shù)家聯(lián)名共創(chuàng)是Simons設(shè)計(jì)的另一大特點(diǎn)。
在離開(kāi)Dior的著名謝幕照中，他身穿一件看起來(lái)像工人制服的藍(lán)色厚斜紋外套，上面潑濺出白色的油彩斑點(diǎn)，就是來(lái)自2014年與藝術(shù)家Sterling Ruby的合作系列。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的拼貼式合作，Ruby的作品質(zhì)詢了男性氣質(zhì)、城市空間和暴力，這激發(fā)Simons此季的所有靈感。Simons甚至把系列標(biāo)簽改成了Raf Simons X Sterling Ruby，慷慨地與這位密友分享了這一季的創(chuàng)作權(quán)。?
Raf?Simons為任職Dior女裝創(chuàng)意總監(jiān)最后一場(chǎng)秀謝幕
除了愛(ài)好音樂(lè)，Simons還是廣為人知的當(dāng)代藝術(shù)藏家，甚至為比利時(shí)船業(yè)大亨擔(dān)任藝術(shù)品收藏顧問(wèn)。除了Jil Sander的影響，他設(shè)計(jì)后期頻頻出現(xiàn)的高飽和度色彩幾何拼貼、流暢極簡(jiǎn)的線條，也頗有當(dāng)代藝術(shù)的意味。?
比起早期，他的確更精英化。2017年春夏，他與Robert Mapplethorpe基金會(huì)合作，把這位攝影藝術(shù)家的作品引入設(shè)計(jì)中。但他始終無(wú)法變成長(zhǎng)大了的精英，意氣風(fēng)發(fā)，把年輕時(shí)的苦惱和迷茫當(dāng)作是軟弱和需要克服的障礙。
圖為Raf?Simons 2017春夏系列
50歲時(shí)，他還在描繪那些處在痛苦轉(zhuǎn)型期的青春形象。哪怕如今的年輕人已經(jīng)不流行痛苦了，他們崇拜健康的肉體和小麥色肌膚，在Tik Tok上傳輕松愉悅，充滿感官享樂(lè)的粉色生活。老錢(qián)風(fēng)成為熱門(mén)造型風(fēng)格，年輕人不再覺(jué)得舊階級(jí)是保守和需要被顛覆的，他們熱愛(ài)由金錢(qián)和特權(quán)構(gòu)筑的世界。?
Simons開(kāi)始打撈自己年輕時(shí)的回憶和歸屬來(lái)源。他在2018年秋冬推出的《Youth in motion》廣受稱(chēng)贊。系列靈感來(lái)源于1981年的電影《墮落街》和Cookie Miller與Glenn O"Brien"s聯(lián)合創(chuàng)作的《Drugs》。
圖為Raf?Simons 2018秋冬系列
《墮落街》講述在冷戰(zhàn)時(shí)期的柏林，青年人深陷毒品的真實(shí)故事。特殊歷史時(shí)期底層青年的生存狀況在高級(jí)時(shí)裝中幽靈般重現(xiàn)。女主角克里斯提Christiane駭人的癮君子面龐被放大印在了T恤上，Simons再次挑釁地直接揭露房間里的大象。Simons從不回避沉重，哪怕在輕浮的年代。?
回顧Simons的設(shè)計(jì)，實(shí)在是像見(jiàn)證青春的終結(jié)。年輕時(shí)你以為前路綿延無(wú)盡日頭永不落幕。走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的一段才會(huì)知道，時(shí)間總會(huì)為你劃下一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)。
過(guò)去的十年里，這個(gè)改變了行業(yè)風(fēng)貌的男裝設(shè)計(jì)師之父，在大公司的女裝部門(mén)里跌跌撞撞，從Jil Sander到Dior，從Calvin Klein到Prada，他總是矜矜業(yè)業(yè)，克己奉公地把自己的設(shè)計(jì)與這些高級(jí)時(shí)裝品牌謹(jǐn)慎結(jié)合，既要凸顯風(fēng)格，又不能舍棄品牌內(nèi)核，命題作文做得耗盡心力。
可我一直以為，Raf Simons這個(gè)品牌是Raf Simons本人的避風(fēng)港和調(diào)節(jié)器，在這里他不用妥協(xié)，投入了全部的自我。他堅(jiān)持了27年，沒(méi)有賣(mài)掉品牌，為試圖保持小眾和獨(dú)立的創(chuàng)作者樹(shù)立了范本。
然而這個(gè)行業(yè)，正變得越來(lái)越集中化。Dries Van Noten在2017年的一個(gè)采訪中就提及，現(xiàn)在的大集團(tuán)不但在購(gòu)買(mǎi)獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌，也在壟斷供應(yīng)鏈。為他生產(chǎn)鞋履的工廠被Armani買(mǎi)下，生產(chǎn)鞋楦的工廠賣(mài)給了Gucci，做鞋跟和鞋底的廠又賣(mài)給了Prada。資源被橫刀攔下，單打獨(dú)斗的獨(dú)立品牌，生長(zhǎng)環(huán)境愈發(fā)艱難。?
時(shí)尚是資本繁榮的附屬產(chǎn)物，放眼四周，滿眼凋敝，恐怕情況不容樂(lè)觀。值得慶幸的是，Simons畢竟來(lái)到了Prada，他與Miuccia以同樣嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待時(shí)尚。他們總是在質(zhì)疑，在反思，也希望能讓時(shí)尚具有質(zhì)疑和反思的能量。
Prada的品牌實(shí)力更為雄厚，商業(yè)的成功能為自由創(chuàng)作留下空隙，也有男女裝兩處的發(fā)揮空間。也許正是在這里的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓他最終決定平靜地結(jié)束了這場(chǎng)青春之旅，為今后更重的職責(zé)做好準(zhǔn)備。?
這讓我想到了Raf Simons 2015春夏系列。這是他職業(yè)生涯中最為私密的一個(gè)系列，像一個(gè)人回憶集，拼貼印花中出現(xiàn)了他父母的照片、Simons年輕時(shí)的證件照、好友Oliver Rizzo在安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)系列、與朋友出游的影像、青少時(shí)期觀看的《大白鯊》和《2001太空漫游》…… 他將這個(gè)系列取名為“為了彼岸，驕傲地滅亡” 。?
所有的一切都會(huì)越來(lái)越遙遠(yuǎn)，面目全非。沒(méi)有人能永遠(yuǎn)待在青春中，屬于我們的時(shí)代，我們的思考、信仰、恐懼，都會(huì)消失。而創(chuàng)造是一種抗?fàn)?，留下自己存在的痕跡，從個(gè)體的記憶里發(fā)掘出群體記憶，留下時(shí)代存在的痕跡。
Simons在告別聲明最后寫(xiě)道，forward always。一切都有盡頭。成長(zhǎng)的修行是，學(xué)會(huì)放手，永遠(yuǎn)向前。Raf，請(qǐng)永遠(yuǎn)向前。
獨(dú)家 & 深度
上一篇：焦點(diǎn)快報(bào)!普通身材如何變女明星，＠宋慧喬
下一篇：“世界的張偉麗”不好嫁？
責(zé)任編輯：
