每年一到秋季，都是各路媒體、影迷翹首以盼來(lái)年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的時(shí)節(jié)。在各類(lèi)前哨戰(zhàn)打響之前，迫不及待的觀瞻者們大膽預(yù)測(cè)的提名片單也紛紛出爐，梳理當(dāng)年在影展上的口碑炸裂之作和影院中的當(dāng)紅炸子雞。在眾多大導(dǎo)演新作撲街后，2023年被普遍認(rèn)為是奧斯卡小年，但在疲軟的大勢(shì)中，“她之力”依然耀眼。
當(dāng)女人開(kāi)口呼喊
2022年下半年，《女人們的談話》與《她說(shuō)》攜手，掀起了一波對(duì)于女性權(quán)益的討論熱潮。在特柳賴德電影節(jié)首映后，《女人們的談話》與《她說(shuō)》一起登上了紐約電影節(jié)的舞臺(tái)，放映時(shí)的場(chǎng)景令人動(dòng)容。盡管創(chuàng)作背景大相徑庭，兩部影片在主題和訴求上卻出奇地“同心協(xié)力”，彼此之間也形成一種奇妙的互文——皆由暢銷(xiāo)書(shū)改編而來(lái)，由女導(dǎo)演兼任編劇操刀創(chuàng)作，聚焦于受到不公兩性待遇的女性?！杜藗兊恼勗挕返闹鹘鞘前宋辉诿绹?guó)荒涼郊縣中離群索居的暴力幸存者?！端f(shuō)》的鏡頭跟隨《紐約時(shí)報(bào)》女記者在高樓林立的都會(huì)街道中奔走，讓震驚好萊塢的“維恩斯坦案”大白于天下。更為有趣的是，兩部影片都不約而同地強(qiáng)調(diào)將話語(yǔ)權(quán)交還給女性的重要性，一部以“談話”形式展開(kāi)，一部則以讓女性開(kāi)口“訴說(shuō)”為宗旨。通過(guò)電影的發(fā)聲，這些被長(zhǎng)期噤聲的人們，終于重獲屬于自己的主體性。
(資料圖)
《女人們的談話》
《她說(shuō)》
《女人們的談話》在壓抑的氛圍中展開(kāi)，老中青三代，年齡各不相同的女性在一個(gè)孤寂的農(nóng)場(chǎng)中過(guò)著她們的群居生活。閃回的片段交代了她們的身世，作為家庭暴力的受害者，她們幾經(jīng)周折逃離折磨現(xiàn)場(chǎng)，卻在之后需要花費(fèi)更多的時(shí)間，通過(guò)勞作和交談?chuàng)崞叫闹械膫?。?duì)于施暴的男性和反抗方式，她們持有不同的觀點(diǎn)，談話即由此展開(kāi)……導(dǎo)演薩拉·波莉在改編小說(shuō)文本的過(guò)程中，精準(zhǔn)地把握著絕望和希望之間的一線生機(jī)，充分尊重不同個(gè)體之間的差異性，通過(guò)觀點(diǎn)的碰撞，描摹出層次豐富的女性群像。這是一場(chǎng)寂靜的反叛，沒(méi)有疾呼的口號(hào)，沒(méi)有高舉的大旗，有的是女性凝視過(guò)往傷痕時(shí)的決絕，和在通往新生活之路上的彼此慰藉。
無(wú)獨(dú)有偶，《她說(shuō)》同樣有關(guān)女性的自我拯救。好萊塢主流敘事節(jié)奏推進(jìn)下，故事風(fēng)格與《女人們的談話》的幽暗基調(diào)形成鮮明對(duì)比，卻從另一個(gè)角度直擊女性表面光鮮下壓抑的生存現(xiàn)實(shí)。影片以新聞?wù){(diào)查為主線，串聯(lián)起不同受害女性的講述。正是她們戰(zhàn)勝心魔，勇敢地將自己的經(jīng)歷公之于眾，才有了人們對(duì)娛樂(lè)圈性別剝削本質(zhì)更直觀的認(rèn)識(shí)。在震驚全球娛樂(lè)圈的韋恩斯坦事件發(fā)酵五年后，好萊塢終于通過(guò)一部電影作品向其曾經(jīng)的庇護(hù)者宣戰(zhàn)。
《女人們的談話》與《她們》幾乎在同一時(shí)間問(wèn)世，并非純?nèi)坏那珊?。得益于近年?lái)全世界#MeToo運(yùn)動(dòng)的持續(xù)高漲，女性意識(shí)的普遍覺(jué)醒和女性議題的推陳出新，讓電影圈中人感同身受。創(chuàng)作者對(duì)文化、性別多樣性的強(qiáng)烈訴求，為更尖銳、更大膽的女性主題創(chuàng)作提供了土壤。無(wú)論是表彰勇氣，還是褒揚(yáng)創(chuàng)作質(zhì)量，奧斯卡必將對(duì)這兩部影片投去青眼。
無(wú)論種族，拒絕成為花瓶和尤物
說(shuō)起明年的奧斯卡最佳女主候選名單，首先不得不提到站在輿論風(fēng)口浪尖的《金發(fā)夢(mèng)露》。這部以瑪麗蓮·夢(mèng)露身世創(chuàng)作的虛構(gòu)作品，從問(wèn)世起就爭(zhēng)議不斷。反對(duì)派認(rèn)為其持續(xù)著男性凝視的創(chuàng)作思路，片中她與卓別林之子、肯尼迪總統(tǒng)的情愛(ài)糾纏，更皆是夸大的虛構(gòu)，加深著人們對(duì)夢(mèng)露作為好萊塢尤物的刻板印象。贊美者則從解構(gòu)的角度，高度認(rèn)可影片從夢(mèng)露童年創(chuàng)傷入手的創(chuàng)作方式，將其在男權(quán)社會(huì)中奮力掙扎的過(guò)程看做一種不甘。
《金發(fā)夢(mèng)露》
不管影片本身如何毀譽(yù)參半，無(wú)可否認(rèn)的是演員安娜·德·阿瑪斯在片中貢獻(xiàn)了迷人精彩的表演。演繹好萊塢最具標(biāo)志性的偶像，對(duì)任何一位演員來(lái)說(shuō)都是巨大的挑戰(zhàn)，安娜·德·阿瑪斯知難而上，交出了不錯(cuò)的答卷。她飾演的夢(mèng)露不僅僅有著和本人一樣標(biāo)志性的金發(fā)紅唇，更重要的是捕捉到了女星日常的易碎和脆弱中依舊堅(jiān)持的抗?fàn)幐?。安娜·德·阿瑪斯靈活地在藝人夢(mèng)露和女人諾瑪·簡(jiǎn)的雙重身份中橫跳，雖在外界侵略性的審視中走向被物化的深淵，卻依舊千百次地通過(guò)自己的身體和言行，向世人宣告自己拒絕成為花瓶的姿態(tài)。
同樣拒絕成為銀幕裝飾的，還有《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》中的驍勇非凡的非洲女勇士們。盡管在是否符合史實(shí)方面，影片引發(fā)了一些觀眾的不滿，但作為好萊塢罕見(jiàn)的黑人女性史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片，定將在奧斯卡的歷史上留下自己的痕跡。值得一提的是，《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》的主創(chuàng)班底也由黑人女性組成。出演達(dá)兵團(tuán)女將軍的主角維奧拉·戴維斯曾四次入圍奧斯卡，是被提名次數(shù)最多的黑人女演員，她也已然憑借片中納尼斯卡將軍一角，成為最佳女主小金人的有力沖擊者。
《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》
另一位奪獎(jiǎng)呼聲驚人的女演員，則是《瞬息全宇宙》的無(wú)二女主楊紫瓊。在這部匯集了科幻、懸疑、動(dòng)作、喜劇、家庭等多種標(biāo)簽的電影中，楊紫瓊為母親伊芙琳一角注入了巨大的活力。她的形象無(wú)法被簡(jiǎn)單定義，既有亞裔母親傳統(tǒng)保守的一面，骨子里又充滿著叛逆的沖動(dòng)。與女兒、丈夫的日?；?dòng)激發(fā)了她的顛覆欲，而在多重宇宙中穿梭的能力，則讓這一女性象呈現(xiàn)出前所未有的瘋狂感。
《瞬息全宇宙》
電影超出常規(guī)的敘事模式，為楊紫瓊的表演提供了更多的可能性，讓伊芙琳這個(gè)平平無(wú)奇的洗衣店老板娘，也擁有了打破常規(guī)、不斷冒險(xiǎn)的勇氣。在頒獎(jiǎng)季大戰(zhàn)正式拉開(kāi)之前，楊紫瓊就已經(jīng)憑借這一角色斬獲了包括土星獎(jiǎng)最佳女主、好萊塢影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主等榮譽(yù)，小金人前路看起來(lái)一片大好。當(dāng)然，相比起《金發(fā)夢(mèng)露》、《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》這兩部質(zhì)量本身并不過(guò)硬的影片，《瞬息全宇宙》的優(yōu)秀口碑，也將為楊紫瓊問(wèn)鼎小金人保駕護(hù)航。要知道，這部投資僅為2500萬(wàn)美元的影片，已然是今年北美獨(dú)立電影圈最大的爆款，憑借另類(lèi)敘事在市場(chǎng)上賺得滿載而歸，甚至成為了A24旗下迄今為止北美票房最高的作品。
說(shuō)吧，記憶
整體而言，女性影人在今年的電影節(jié)展中依舊有亮眼的表現(xiàn)，而其中《美人與流血事件》及《曬后假日》極有可能成為奧斯卡入圍名單中的黑馬。
《美人與流血事件》
《美人與流血事件》的導(dǎo)演勞拉·珀特拉斯是奧斯卡的熟客。2015年，她曾經(jīng)憑借《第四公民》將最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的小金人收入囊中。而這部聚焦于女?dāng)z影師、社會(huì)活動(dòng)家南·高登的新作，斬獲了今年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，成為該電影節(jié)歷史上第二部捧起最高獎(jiǎng)項(xiàng)的紀(jì)錄片。近年來(lái)，威尼斯電影節(jié)與北美電影工業(yè)的關(guān)系愈發(fā)緊密，《美人與流血事件》的問(wèn)鼎，也被視為其在頒獎(jiǎng)季好運(yùn)的先兆。
盡管影片的拍攝手法相對(duì)傳統(tǒng)，訪談與舊影像素材的交叉剪輯，卻依舊淋漓盡致地勾勒出南·高登充滿傳奇的人生經(jīng)歷：出生于50年代的她，是華盛頓一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭中最小的孩子。優(yōu)渥的成長(zhǎng)環(huán)境并不讓她迷戀，14歲便離經(jīng)叛道地脫離家庭，拿起相機(jī)混跡亞文化社群。1986年，攝影集《性沉溺者的歌謠》的出版讓她名聲大噪，她亦被人們奉為“私人攝影的鼻祖”。她的放肆與張揚(yáng)，在很多保守派看來(lái)是一種冒犯，而她卻將其挪用到了更加公共的領(lǐng)域，2017年，她創(chuàng)立P.A.I.N團(tuán)體，旨在對(duì)抗靠成癮藥物牟利的制藥公司，為癮君子提供庇護(hù)所。南·高登無(wú)疑是最具盛名的當(dāng)代攝影師之一，勞拉·珀特拉斯的此番拍攝，可謂是兩位女性藝術(shù)家的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。在影片中，南·高登通過(guò)作品展示、回憶了自己攝影師和社會(huì)活動(dòng)家雙重身份的形成，記憶隨著影像汩汩而來(lái)，令人動(dòng)容。
無(wú)獨(dú)有偶，另一部電影節(jié)佳作《曬后假期》同樣源自女性創(chuàng)作者之手，同樣通過(guò)舊影像創(chuàng)建私密感十足的過(guò)往。出生于蘇格蘭的紐約作家兼導(dǎo)演夏洛特·威爾斯憑借這部細(xì)膩卻后勁十足的首作，在今年戛納電影節(jié)之后，一躍成為最被看好的影壇新人。“回憶”是《曬后假期》無(wú)法回避的主題：蘇菲在成年后得到一卷錄影帶，里面是二十年前她與父親卡倫的旅行日記。彼時(shí)，兩人結(jié)伴前往土耳其，在充滿異域風(fēng)情的陌生城市，向彼此若有若無(wú)地透露心聲。
《曬后假期》
影片并未刻意強(qiáng)調(diào)某種敘事的連貫性，而是旨在營(yíng)造一種碎片式的氛圍，透過(guò)十一歲女孩蘇菲的視角，記錄與父親互動(dòng)的點(diǎn)滴。這讓影片充滿強(qiáng)烈的女性氣質(zhì)，而導(dǎo)演則恰是通過(guò)光影的對(duì)比、畫(huà)面的留白和運(yùn)鏡的細(xì)膩，讓這一若即若離的父女關(guān)系呈現(xiàn)得詩(shī)意無(wú)比。
2022年，《健聽(tīng)女孩》和《犬之力》攜手?jǐn)孬@奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的盛況還歷歷在目，人們期待著女性創(chuàng)作者可以在頒獎(jiǎng)季上繼續(xù)自己的無(wú)限風(fēng)光。以上影片和參與其中的女性影人，將很有可能成為下一屆學(xué)院獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者。當(dāng)然，隨著秋冬新片陸續(xù)的上映和公開(kāi)，競(jìng)爭(zhēng)也將進(jìn)入到更加白熱化的階段。屆時(shí)，也定會(huì)有更多的女性影人加入到這場(chǎng)小金人的狂歡中來(lái)。
撰文：柳鶯
編輯：朱凡Juvan Zhu
設(shè)計(jì)：曉霓
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