“彭萊”這個角色，對于姚晨的吸引，如同“狂花”一般，擁有著致命引力。
這種吸引，甚至讓姚晨在比以往劇集都短的籌備情況下，最終決定加入。
(相關(guān)資料圖)
彭萊，一個搖滾樂手，一個失敗的理想主義者。她曾經(jīng)站在舞臺事業(yè)的巔峰，出走歸來，面對多年未見的女兒，年邁的母親，青春期的舊友，泥沼般的生活，當搖滾精神與現(xiàn)實生活碰撞，一地雞毛。
相比較《搖滾狂花》中非典型母親形象，姚晨更關(guān)注作為個體的“彭萊”本人。
“我一開始被這個劇本吸引，其實是被彭萊這個人吸引。我?guī)缀鯖]見過在一個劇本里，女主角經(jīng)歷的一切是這么的糟糕，是像一灘泥一樣的形象呈現(xiàn)?！?/p>
經(jīng)歷了演繹，與角色告別，到劇集上線，重新看到《搖滾狂花》中的彭萊，姚晨對“彭萊”的形容從未改變過——“我對她的形容一直是一句話，就是一只喪狗?！?/p>
其實，在還沒有最終決定出演“彭萊”的時候，姚晨就訂了一把吉他，每天背著?！暗谝皇侨ミm應(yīng)重量，第二就是要讓自己跟琴看起來更融為一體。”
“這確實不是我第一時間就決定接演的角色。但當一切還沒落定時，就已經(jīng)開始找老師學(xué)吉他了，也當是自己學(xué)個新技能?！?/p>
由于時間籌備的原因，姚晨只能更為主動地去調(diào)整創(chuàng)作的方式，進行一些取舍。“臨近開拍時就不在彭萊的琴技上過分下文章，因為不管怎么練，都不可能呈現(xiàn)出像一個彈了十幾二十年琴的人。技法上達不到，但至少我需要做到這個琴背在自己身上是協(xié)調(diào)的?！?/p>
在拍攝期間，幾乎所有的休息日她都泡在萊思酷音樂基地里，和玩搖滾的朋友們一起聊天，慢慢進入他們的語境，“他們身上的氣息和能量場，也會影響著你?！?/p>
說到底，最重要的還是要找到彭萊是一個怎樣的人。“就要這個勁兒。”
成為彭萊，并不是一件容易的事。
彭萊的身上有著非常多上世紀八九十年代搖滾女星的影子，那個也是女性在搖滾表達中沒有缺席的時代。
最初接下彭萊，姚晨看了國內(nèi)外大量搖滾樂隊的紀錄片，視頻和文字資料?！跋駠鴥?nèi)當年最出色的羅琦、蔚華她們這一代搖滾樂手，和彭萊所處的時代背景差不多，那時候女性搖滾音樂人整體而言還是少數(shù)。我自己很喜歡朋克教母帕蒂·史密斯，在做人物小傳時期看了很多相關(guān)的資料?！边@種圖片和視覺上的閱讀僅僅是建立對搖滾職業(yè)的一個基本認知，并不能直接拿來主義，套用在角色身上。
“年輕的時候，騎自行車去看livehouse，那時我也聽竇唯、何勇、張楚、許巍，這都是那時候我們非常喜歡的搖滾樂手，但不能說我對搖滾就是極其了解的。因為我自己平日里聽民謠居多，所以演這個戲我也是需要調(diào)整我自己內(nèi)心的節(jié)奏?！?/p>
為了更好的成為“彭萊”，姚晨還去找當下的搖滾樂手聊天，比如石璐。
“石璐告訴我，其實搖滾就是在臺上演唱的時候，表達你自己就OK了。”
這句話對于姚晨的提醒是很大的，當時的她還在努力為“彭萊”尋找一個原型，企圖找到一個人物往“彭萊”身上套?！叭魏稳硕继撞贿M來，因為她們都不是彭萊，彭萊的個性是非常鮮明和強烈的?！?/p>
作為彭萊，并找到她站在舞臺上的方式，試想她怎么去做表達，這才是最重要的。
在《搖滾狂花》開場的演出中，也是劇中彭萊少有的關(guān)于過去巔峰時刻的描述，開場前，姚晨對著臺下的觀眾，大喊“喂！喂！喂！”這三聲，沒有任何搖滾樂手在臺上有這般參照，“就是突然出現(xiàn)在我的腦子里頭，下意識這么去做了?！?/p>
這場戲也是《搖滾狂花》中的一場重頭戲，同樣讓姚晨印象深刻。
“彭萊整個的全程是非常喪，人物基調(diào)是往下走的，這場演出是彭萊唯一一次在舞臺最華麗、最璀璨的展現(xiàn)，所以在創(chuàng)作的時候，很有意識的讓自己看上去非常的張狂。因為只有在開場越放縱、越張狂、越混不吝，到后面彭萊就越喪，可以形成強烈的對比和反差?！?/p>
現(xiàn)場演出這場戲是在整個拍攝相對后期的時候拍的，盡管后期，“彭萊”這個角色已經(jīng)長在姚晨身上，但她在拍攝時，依舊是非常緊張的。
“在拍攝的前一天正好是我休息日，我就沒休息，又去了現(xiàn)場，想去看一看大家是怎么彩排的。因為是整篇的開場大戲，各個部門都非常嚴謹，他們對這場戲也特別看重，讓我很震驚的是，沒有想到請來了800名的群眾演員，而且都是專業(yè)音樂學(xué)院的學(xué)生。那一刻，我確實有點發(fā)怵，因為音樂上感覺自己是個冒牌貨?！?/p>
那一刻，姚晨對于舞臺的不確定和“彭萊”后期重回舞臺的心結(jié)，從某個時空交疊在了一起。
“那天原本其實是要拍攝手替。我們的音樂指導(dǎo)老羅也在幫忙走位。后來，感覺一直不對。我就決定，自己上。雖然只是背影的戲份，但我當時還是迅速給自己畫了一個妝，我需要讓臺下的人那一刻和彭萊一起去產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，”姚晨說，“你得讓他們相信?！?/p>
上臺正式開拍前，姚晨還和臺下的學(xué)生們聊了幾句，還向他們借了撥片。
“當音樂一響起，我喊了那三聲喂之后，我覺得他們瞬間被點燃了，瞬間整個場子都燃燒了，我甚至隱約聽到下面有年輕人說，嘿，來真的！”那一刻，不管是臺上還是臺下，大家都相信是在一場狂熱的演唱會現(xiàn)場，有些人在搭火車，一次又一次地跑上臺跳水，甚至還有一個人舉著大旗跑上臺，“雖然這個鏡頭被導(dǎo)演無情地剪掉了，但現(xiàn)場所有人的相信，也讓我相信了此刻我就是彭萊?！?/p>
那一刻，姚晨突然間覺得，自己和“彭萊”最厚的那一層屏障被徹底擊穿了，打碎了，徹徹底底地長在了一起。
就在那一刻，姚晨最終成為了“彭萊”。
彭萊和白天，是一對非常態(tài)的母女關(guān)系，彭萊也成為了近年來劇集中少有的非典型性母親的形象。
告別了當下社會母親所面臨的職場、升學(xué)、家庭關(guān)系等更為普遍性的群體性焦慮，彭萊面對的不光光是與女兒分別十余年的情同陌路，同樣是對于國內(nèi)生活的幾乎真空，同時伴隨著的還有在國外壓抑生活中長期酗酒的身體隱患。
在姚晨看來，彭萊和白天，在傳統(tǒng)式母愛的內(nèi)核之外，更像是兩個不同個性的個體之間的差異。
彭萊經(jīng)歷了前夫出軌、離婚、房產(chǎn)切割、出國。劇情沒有粘滯在這其中的拉扯，以電光火石的速度處理好前情的鋪陳，干脆利落。但這種干脆，同時導(dǎo)致了彭萊和女兒白天交流上的缺失。如何回到母親的位置，這不是帶著表面的淚與抒情，而在激烈的碰撞著，摩擦出火星迸發(fā)。
“莊達菲是一個新人演員，剛進組的時候，很正常地對前輩演員表現(xiàn)出尊重。但對我來說，彭萊和白天這兩個角色是針鋒相對的，是一個非常彗星撞地球式的人物關(guān)系，所以她必須得支棱起來，不能體現(xiàn)出半點對我的害怕。我最先做的，就是去打碎她對我的所謂尊重，幫她建立起屬于她自己的人物自信。
“姚晨說，最好的辦法就是快速地熟悉起來。這樣，莊達菲在和她交流的時候也會更放松?！拔覀儠磸?fù)排練，拉著她一起去摳表演的細節(jié)。因為每一場戲表演細節(jié)越豐富，它的信息量也就越豐富。比如有一些對手戲，我會想幾種辦法來處理，但如果說其中的一種辦法她接不住，或者是表演上會讓她受到干擾，再好都不會用。我們在合作中慢慢建立起了默契和信任，所以到最后呈現(xiàn)出來彭萊和白天這母女倆的狀態(tài)，和表演狀態(tài)是匹配的，不會讓人跳戲的?！?/p>
“母刺子嘯，血濃于酒”，最終和解。
姚晨用“一步之遙”來描述《搖滾狂花》的結(jié)局。
《搖滾狂花》沒有陷入到一種大團圓式的闔家歡樂之中，也有觀眾對于這個Be結(jié)局留有遺憾。而在姚晨看來，這或許對于彭萊而言，是一個遺憾的結(jié)局，但對她自身而言，卻足夠真實。
“人生就是十有八九不如意的，失敗的人想要成功，不是人人都有這份成功的幸運，這也確實更符合彭萊命運的軌跡線。所以關(guān)于結(jié)局，我反而覺得編劇很厲害，給出了這樣一個不圓滿的結(jié)局，比起比起登臺演出再次輝煌，其實更加動人。”
《搖滾狂花》收官時，姚晨在微博上寫道“祝你好運，彭萊女士?！?/p>
每個選擇背后都有理由，姚晨沒有在職場與都市劇中輕車熟路，卻選擇塑造了一位并不精致、生活一地雞毛、巔峰不再的搖滾歌手，在逃避之后回頭面對生活，與家人、世界找到自洽的共存方式，輝煌不再，甚至不甚體面。
姚晨以她自己的方式，選擇成為了“彭萊”，也向這個角色告別。
“理想永遠年輕?！?/p>
撰文：朱凡Juvan Zhu
設(shè)計：冰冰
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