剛剛收官的懸疑劇《八角亭謎霧》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《八角亭》)由王小帥和花箐擔(dān)任總導(dǎo)演。之前迷霧劇場(chǎng)《隱秘的角落》《沉默的真相》的好口碑，讓觀眾對(duì)這部演員陣容強(qiáng)大的作品有了特別的期待。播出之后，這部劇在評(píng)價(jià)上呈現(xiàn)出兩極分化，一方面，作為原創(chuàng)劇，沒(méi)有原著為觀眾提供“兇手是誰(shuí)”的結(jié)論，引起觀眾的好奇心，各種推測(cè)推理的帖子成為熱帖;另一方面，因?yàn)榧彝惱頂⑹鲁蔀檎縿≈械闹匾獌?nèi)容，讓很多推理迷觀眾感到不滿。
那么，《八角亭》究竟有哪些特別之處?
非一般類(lèi)型片：將人物的情感和內(nèi)心放在敘事重點(diǎn)
《八角亭》的主題，和王小帥曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的電影《地久天長(zhǎng)》類(lèi)似：受到重創(chuàng)的一家人多年心結(jié)未解，最后終于放下，情感回歸。曾看過(guò)一篇對(duì)國(guó)內(nèi)某真實(shí)殺人案受害者家屬的報(bào)道，與劇中角色的狀態(tài)類(lèi)似：意外失去親人，長(zhǎng)期尋找兇手無(wú)果的折磨中，原本和睦家庭成員之間互相攻擊及自我攻擊，使得他們背離了日常生活，長(zhǎng)期生活在痛苦的失衡狀態(tài)之下。
全劇設(shè)置了復(fù)雜的家庭線，并把大多數(shù)關(guān)鍵人物關(guān)系框定在一個(gè)家庭之中。故事開(kāi)始，每一個(gè)核心成員幾乎都處于非正常的應(yīng)激狀態(tài)中：玄家充滿攻擊性的父親、神經(jīng)質(zhì)的大姑、十五年不回家的小姑、處于全家人保護(hù)的核心但又在青春叛逆期的女兒，以及作為刑警的姑父、略古怪的中學(xué)男老師、失蹤的同學(xué)、昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)夫婦等。
每一個(gè)關(guān)鍵人物都是一條敘事線，加在一起就形成了八九條敘事線索的疊加，采用散點(diǎn)敘事的方式，而非像傳統(tǒng)的犯罪類(lèi)型影視劇那樣將視點(diǎn)集中在偵破者或發(fā)現(xiàn)者身上。人物眾多渲染了故事的撲朔迷離：兇手會(huì)不會(huì)在家庭成員之中?而對(duì)十九年案情的隱情式交代以及第一集出現(xiàn)的新案件又構(gòu)成了一個(gè)循環(huán)的局：玄家以及這些人物之間隱藏了什么樣的大的秘密?
傳統(tǒng)的類(lèi)型懸疑劇更重視情節(jié)的推進(jìn)和推理內(nèi)容的反轉(zhuǎn)，但《八角亭》采用了諸多反類(lèi)型的處理方式，更突出的是內(nèi)心的“謎霧”。與之相適應(yīng)，劇集呈現(xiàn)出了這樣一些特點(diǎn)：多人物敘事且?guī)缀趺總€(gè)人的性格都有缺陷，更加符合圓形人物而非傳統(tǒng)類(lèi)型劇典型化和符號(hào)化的扁形人物;鋪墊甚多，前幾集節(jié)奏慢，后半程敘事和節(jié)奏漸入佳境，屬于典型的慢懸疑，更注重整體的氣氛和故事的質(zhì)感營(yíng)建;更為明確的是，傳統(tǒng)的類(lèi)型劇注重正邪雙方的二元對(duì)立，而《八角亭》則在解謎環(huán)節(jié)設(shè)置了復(fù)雜情感和人性因素，去掉了正邪對(duì)立的模式化設(shè)置。
甚至，《八角亭》努力將家庭的困境突破在家庭內(nèi)部討論的界限，在一個(gè)更大的范圍內(nèi)探討一個(gè)家庭如何積極面對(duì)災(zāi)難性事件之后的PTSD問(wèn)題。結(jié)局最為溫暖的是，每一個(gè)人都在反省，真誠(chéng)地向家人道歉。“包容”和“接納”也是全劇隱含的主題。
可以說(shuō)，和傳統(tǒng)類(lèi)型劇重情節(jié)輕人物的方向相比，《八角亭》做出了不同的選擇。這是一種積極的探索，因?yàn)橹挥型黄撇艜?huì)促進(jìn)類(lèi)型的發(fā)展。
“慢懸疑”的失落：放棄傳統(tǒng)類(lèi)型模式后如何尋找新的認(rèn)同
但同時(shí)，在放棄傳統(tǒng)類(lèi)型模式后，《八角亭》并未建構(gòu)起一個(gè)有創(chuàng)意的新型的推理劇的模式，這使得其口碑一般，遠(yuǎn)不如迷霧劇場(chǎng)去年推出的兩部劇。
其一，前半部敘事偏向家庭內(nèi)部的矛盾，探案線索的推進(jìn)較慢，讓觀眾沒(méi)法鎖定懸疑劇的類(lèi)型化指標(biāo)。多線索和視角的懸疑劇敘事造成觀眾的視點(diǎn)分散，難聚焦在破案環(huán)節(jié)上。
其二，多數(shù)懸疑劇觀眾喜歡能夠投射自我，在某種程度上共同參與破案的懸疑劇。《八角亭》中作為犯罪劇的最重要的三個(gè)人物：犯罪者、受害者、偵破者，沒(méi)有能夠獲得觀眾的絕對(duì)認(rèn)同。犯罪者如在云霧中，雖然不是高智商犯罪仍深藏多年;兩代受害者或準(zhǔn)受害者都性格怪癖，不得人心;刑警隊(duì)長(zhǎng)袁飛十九年未破案，被家人指責(zé)，新警察劉新力雖積極破案，但他只是副線人物，他個(gè)人的氣質(zhì)和狀態(tài)更像是來(lái)自《八角亭》之外的另一個(gè)叫作“小鎮(zhèn)警察破案錄”的故事。
對(duì)于習(xí)慣類(lèi)型劇觀看的觀眾來(lái)說(shuō)，在懸疑劇的觀看中，他們并不想投入太多的情感。故事開(kāi)始即傳遞出來(lái)各個(gè)人物深陷在過(guò)去未解案件中的糾結(jié)和痛苦，人物性格復(fù)雜，也會(huì)阻擾一部分觀眾進(jìn)入劇情。
這種種原因，使得《八角亭》在開(kāi)頭幾集中，就失去了一部分沖著懸疑劇而來(lái)的觀眾。
《八角亭》可看作是一種“慢懸疑”的嘗試。因?yàn)槭窃瓌?chuàng)，也沒(méi)有作為改編基礎(chǔ)的文學(xué)推理作品，并非由一個(gè)接一個(gè)的危機(jī)來(lái)推進(jìn)情節(jié)，更加注重對(duì)人物內(nèi)心動(dòng)機(jī)的挖掘。推理故事在某種程度上是一種邏輯游戲，對(duì)案件分析、發(fā)現(xiàn)、再分析。而《八角亭》則放棄了這些傳統(tǒng)的推理環(huán)節(jié)，十九年的未解之謎就像雨季的雨水一樣，永遠(yuǎn)沒(méi)個(gè)完。案子破得慢，人心回來(lái)得慢，兇手暴露得慢，一切都很慢，就像南方水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的生活節(jié)奏。
經(jīng)典的推理小說(shuō)，常出彩在能夠創(chuàng)造性地建立懸疑和犯罪模型，諸如傳統(tǒng)推理小說(shuō)中的密室模型、《東方快車(chē)謀殺案》的集體犯罪模型，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的“替身”模型，由文學(xué)改編而來(lái)的懸疑影視劇，無(wú)需創(chuàng)建犯罪模型，即可從原作中尋取?！栋私峭ぁ芬?yàn)槭窃瓌?chuàng)，需自我創(chuàng)建一個(gè)犯罪模型，而該劇在這一點(diǎn)做得不夠，在情感和人物的強(qiáng)化渲染之外，推理懸疑的基本的創(chuàng)意沒(méi)有深度挖掘，甚至在某種程度上偏移了傳統(tǒng)懸疑劇作的結(jié)構(gòu)性框架。
拒絕類(lèi)型劇作的符號(hào)化、模式化并且努力挖掘類(lèi)型劇作中缺乏的人物個(gè)性和情感因素，這樣做沒(méi)有問(wèn)題，但是懸疑劇是一種特殊的類(lèi)型模式，犯罪部分是核心環(huán)節(jié)，推理部分也是解謎環(huán)節(jié)中的重點(diǎn)，而劇中靠諸如“鎖定對(duì)象后，偽裝誘發(fā)犯罪”“精神病人內(nèi)心扭曲導(dǎo)致誤殺”等相關(guān)犯罪或偵破方式完成犯罪情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，對(duì)犯罪情節(jié)的結(jié)構(gòu)性完成和劇情的完滿是不夠的。
譬如說(shuō)對(duì)于懸疑片觀眾來(lái)說(shuō)，在第一集中出現(xiàn)的犯罪手法是不是新穎，犯罪過(guò)程是不是意外，決定著他們是否想繼續(xù)看下去的吸引力。同樣是迷霧劇場(chǎng)推出的懸疑劇《隱秘的角落》，第一集中出現(xiàn)的溫柔女婿推岳父母下山的情節(jié)，就比較意外，觀眾很難忽略。而與之比較，《八角亭》中騷擾女孩的富二代小混混被殺的犯罪情節(jié)設(shè)置，就不那么出乎意外。
電影導(dǎo)演個(gè)人審美對(duì)網(wǎng)劇的影響
從個(gè)人觀感來(lái)說(shuō)，筆者很欣賞《八角亭》的一點(diǎn)是這部劇的空間感和南方質(zhì)感。全劇主要在紹興取景，南方小橋流水的背景，甚少出現(xiàn)在懸疑題材的故事之中。
因此，在影像質(zhì)感方面，《八角亭》可打高分：江南水鎮(zhèn)始終濕漉漉的氤氳之氣，昆曲元素、烏篷船、小橋、石板路、老街道、老房子，這些從視覺(jué)上構(gòu)成了故事的南方背景和謎團(tuán)的氛圍，形成了一個(gè)特別的南方懸疑故事。同時(shí)空間元素也介入了劇情的發(fā)展——水鄉(xiāng)遍布水道的特殊結(jié)構(gòu)、防空洞等特殊空間和河流連接的關(guān)系。
其次是表演的突出。王小帥和花箐兩位導(dǎo)演沒(méi)有放過(guò)哪怕一個(gè)配角的氣質(zhì)、表演與角色狀態(tài)的貼合。不僅主要演員選擇的都是演技實(shí)力派，甚至只有一場(chǎng)戲的好些配角也是。尤其最后兩集的演出，劇作上對(duì)演員的演技和要求十分之高。吳越和邢岷山把握住了這兩個(gè)極其艱難的角色。尤其是吳越，把周亞梅這個(gè)在家庭、劇團(tuán)的壓力下內(nèi)心極其痛苦和糾結(jié)的角色演繹得十分到位。
可以說(shuō)，《八角亭》制作精良，視覺(jué)、表演的優(yōu)勢(shì)十分突出。如王小帥這樣作為長(zhǎng)期拍攝藝術(shù)片的導(dǎo)演，確實(shí)不太可能按照一個(gè)傳統(tǒng)的類(lèi)型劇的制作方式去制作網(wǎng)劇。情感類(lèi)型的懸疑劇無(wú)疑給習(xí)慣看懸疑類(lèi)型劇的觀眾一個(gè)新的視點(diǎn)?！栋私峭ぁ啡绻谧龊们楦芯€的同時(shí)，注重推理的邏輯演變和尋找有創(chuàng)意、符合故事情感基調(diào)的推理模型，應(yīng)會(huì)有更好的觀眾接受度。而從這兩年的影視創(chuàng)作生態(tài)來(lái)看，今后會(huì)有更多的電影導(dǎo)演加入網(wǎng)劇創(chuàng)作，讓當(dāng)下的網(wǎng)劇創(chuàng)作有更多元的創(chuàng)作方向和形態(tài)，這無(wú)疑是值得期待的。(崔辰 作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授)
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