“母女倆是最親密的人，但又總是你挑戰(zhàn)我、我挑戰(zhàn)你，這其實(shí)是因?yàn)榕畠褐?，媽媽永遠(yuǎn)不會(huì)被自己氣走。”
為什么我們總是把自己最壞的脾氣留給最親近的媽媽?正在上映的電影《關(guān)于我媽的一切》，回答了這個(gè)問(wèn)題。
《關(guān)于我媽的一切》，講述了母親季佩珍忍著病痛、在生命倒計(jì)時(shí)里仍舊操心一家人生活的故事。張婧儀飾演的叛逆北漂女孩李小美，從逃避母親，到一點(diǎn)點(diǎn)重新理解與珍惜這位最親近的人。
接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，22歲的演員張婧儀說(shuō)，季佩珍很愛(ài)自己的女兒，很有責(zé)任感，是家里的支柱。她很想走進(jìn)女兒的世界，但女兒起初并不樂(lè)意。這部電影呈現(xiàn)了最經(jīng)典的中國(guó)母女關(guān)系——“母女倆是最親密的人，但又總是你挑戰(zhàn)我、我挑戰(zhàn)你，這其實(shí)是因?yàn)榕畠褐溃瑡寢層肋h(yuǎn)不會(huì)被自己氣走”。
一點(diǎn)倔強(qiáng)，一點(diǎn)執(zhí)著，這是張婧儀眼中“李小美”的性格底色，在她看來(lái)，李小美就像是一面鏡子，從中能看到自己的影子。
以高口碑青春劇《風(fēng)犬少年的天空》中“李安然”一角出道，張婧儀剛剛從北京電影學(xué)院2017級(jí)表演系本科班畢業(yè)，22歲的履歷表上已有了《我要我們?cè)谝黄稹贰独硐胝找袊?guó)》《1921》等影視劇作品。
出生于湖南邵陽(yáng)的張婧儀，小時(shí)候總待在母親開(kāi)的女裝店，看著來(lái)來(lái)往往的人。雖然外表看似安靜乖巧，但性格頗有幾分男孩子氣。
自認(rèn)為淚點(diǎn)很高的張婧儀，看完《關(guān)于我媽的一切》劇本后瞬間淚目，“當(dāng)時(shí)就覺(jué)得我可以演李小美”。在張婧儀看來(lái)，這是個(gè)再普通不過(guò)的母女之間的故事，“很日常，是我生活中都能看得到的。但她們之間的相處最打動(dòng)我，我覺(jué)得就是我和我媽媽的日常”。
電影中，母親季佩珍是全家的“靈魂支柱”，對(duì)家人的照顧無(wú)微不至;李小美是媽媽眼中的乖孩子，內(nèi)心卻有著一股不愿意被管束的叛逆勁兒：李小美國(guó)慶假期從北京回家，媽媽為了弄清楚女兒的感情狀況，翻手機(jī)偷看相冊(cè);季佩珍和丈夫從青島開(kāi)車(chē)去北京看望女兒，車(chē)座后塞滿(mǎn)了精心準(zhǔn)備的食物;到了北京也不歇著，踏進(jìn)房間就開(kāi)始動(dòng)手收拾，連垃圾桶里的“可疑”煙頭都要翻出來(lái)放在桌上質(zhì)問(wèn)女兒。
許多觀眾看完電影驚呼“這是我沒(méi)錯(cuò)了”“這就是我媽本人”。導(dǎo)演趙天宇表示，團(tuán)隊(duì)在前期籌備中累積采訪(fǎng)了40對(duì)母女，以大量采訪(fǎng)、前調(diào)獲取的真實(shí)生活故事為基石，在故事中傾注最真誠(chéng)的情感。在日常相處中，親情與自由之間的是非曲直一一浮現(xiàn)，爭(zhēng)吵與理解、束縛與擺脫，媽媽和女兒都在各自尋找關(guān)于“愛(ài)”的答案。
電影中，季佩珍確診患癌，生命還剩三四個(gè)月，過(guò)去的母女矛盾、家庭紛爭(zhēng)在病魔和時(shí)間面前變得微不足道。母親抓緊時(shí)間想把感情和工作脫離正軌的女兒拉回來(lái)，女兒既無(wú)奈又心酸：“她都這樣了還管我。”
張婧儀很能理解李小美在影片中呈現(xiàn)的崩潰情緒與成長(zhǎng)軌跡。“她在一開(kāi)始覺(jué)得自己是有靠山、有保護(hù)罩的，在媽媽患病后，突然一下好像失去了所有。”李小美的成長(zhǎng)和改變其實(shí)很強(qiáng)烈，但并不外露。“小美始終不是一個(gè)會(huì)表達(dá)愛(ài)的人，她對(duì)媽媽的愛(ài)的轉(zhuǎn)變，不是從此以后開(kāi)始天天跟媽媽表達(dá)我有多愛(ài)你，而是更懂得珍惜陪伴媽媽的機(jī)會(huì)。她的表達(dá)是輕微的，卻是行動(dòng)的。”
張婧儀印象最深刻的一場(chǎng)戲，是李小美和媽媽在床上玩手指。那場(chǎng)表演完全是即興的，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)說(shuō)需要兩人展現(xiàn)屬于母女關(guān)系的狀態(tài)，“徐帆老師說(shuō)，‘我來(lái)教你一個(gè)我小時(shí)候會(huì)的游戲’，于是我現(xiàn)場(chǎng)學(xué)，這個(gè)鏡頭就被捕捉到了”。
對(duì)于影片中呈現(xiàn)出的“真實(shí)感”，張婧儀說(shuō)，自己在拍戲時(shí)不會(huì)把臺(tái)詞背得太死，也不會(huì)提前設(shè)定好要做什么動(dòng)作，但一定會(huì)搞清楚這場(chǎng)戲最需要做的事情是什么。“我覺(jué)得真實(shí)感就是不那么用力地去塑造，當(dāng)下流露就好。”
張婧儀認(rèn)為，表演中的情感體驗(yàn)比表演技巧更重要，“不能急，寧愿慢一點(diǎn)，但要真的有感受的過(guò)程”。在《關(guān)于我媽的一切》拍攝后期，由于情感濃重，張婧儀有時(shí)會(huì)因?yàn)槿霊蜻^(guò)深而心情不佳，“心情不好身體就不好，后期我一直過(guò)敏，每天長(zhǎng)各種疹子，吃著藥去拍。”但這一狀態(tài)，也造就了李小美戲中低落狀態(tài)的呈現(xiàn)，張婧儀覺(jué)得，“剛好”。
回憶踏上表演道路的初心，張婧儀覺(jué)得，自己最初是出于好奇，“覺(jué)得好玩，想嘗試”。參加藝考、順利通過(guò)，一路走到現(xiàn)在，張婧儀覺(jué)得自己適應(yīng)了演員這個(gè)身份，也逐漸習(xí)慣了當(dāng)下的工作、生活模式。“學(xué)校里的學(xué)習(xí)，其實(shí)是在告訴你什么是表演，就是像你邁入一個(gè)腳，后面就需要自己在劇組去拍攝、去積累”。
張婧儀篤定，一個(gè)好演員的標(biāo)準(zhǔn)，首先要喜歡，不能僅僅是完成任務(wù)，也要真摯，“真摯才能打動(dòng)觀眾”。(余冰玥)
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