公債、銀元、公砝平……撲面而來的術(shù)語暗示著程亦治作為錢銀兩業(yè)的橋梁的未來;脫去鮮艷的旗袍穿上簡陋的布衣，家庭巨變讓昔日的千金小姐吳麗姿一夜之間學(xué)會(huì)忍辱負(fù)重——由劉飚執(zhí)導(dǎo)，王瓊編劇，張新成、蔡文靜、張志堅(jiān)領(lǐng)銜主演的電視劇《光芒》近日在湖南衛(wèi)視播出，民國時(shí)代的有志青年盡綿薄之力利民興國，詮釋了理想信念和民族大義的故事徐徐展開。
這部聚焦百年前上海金融業(yè)發(fā)展的劇集開播波瀾不驚，但隨著劇情推進(jìn)，收視率一度破1.7%。觀眾跟隨著主人公不斷尋找人生中的光芒的同時(shí)，也目睹著主人公如同光芒一般，點(diǎn)亮當(dāng)時(shí)無數(shù)實(shí)業(yè)家的希望。
被光芒照亮的他，最終也成為點(diǎn)亮別人的光芒
和很多正劇的主人公一樣，《光芒》的主人公程亦治出身貧苦，私生子的身份、失去父親庇佑母親發(fā)瘋后的虐待、同齡人的欺凌都是他抹不去的原生家庭傷痛。但是，在這樣的環(huán)境中長大的程亦治，不僅有著同齡人難以企及的成熟、重情重義的品格，還有胸懷天下的大志。
作為多線并行、快節(jié)奏敘事的一部劇，《光芒》中程亦治的實(shí)業(yè)救國之路的發(fā)展主要有兩條線索。第一條線索是程亦治事業(yè)上的發(fā)展——為收留自己的儲(chǔ)老板償還賭債、獲得隆盈錢莊徐掌柜的賞識(shí)、通過膽識(shí)與才華實(shí)現(xiàn)學(xué)徒到協(xié)理三連跳的職業(yè)晉升、被錢莊的同僚誣蔑陷害當(dāng)眾開除、沉冤得雪成為掌柜、獲得錢莊老板的賞識(shí)成為華董……不同于一些打著正劇幌子的戀愛劇，開播前幾集聚焦小小“滬漂”程亦治的事業(yè)發(fā)展，層層推進(jìn)的故事線綿密緊致。
另一條線則是銀行家吳知拂對(duì)程亦治的囑托、其女吳麗姿和他的偶然相識(shí)，這條線可以說是指引程亦治尋覓到未來方向的一束光芒——在幫助吳麗姿尋找殺父仇人的過程中得知錢莊老板一手制造了吳知拂之死，還勾結(jié)各方勢(shì)力構(gòu)建了一個(gè)龐大黑金帝國的那一瞬，程亦治憤然離開了對(duì)自己有著知遇之恩的老板，和吳麗姿共創(chuàng)新銀行、支持民族實(shí)業(yè)。
這部劇的名稱《光芒》有著幾層含義——一方面，吳知拂父女猶如光芒一般出現(xiàn)在程亦治的人生中，改變了他的人生方向;另一方面，程亦治明白自己的人生曾經(jīng)被照亮，他和吳麗姿一起傾盡全力發(fā)出微弱的光芒，努力照亮其他實(shí)業(yè)家艱難的前行之路。這一路上，他們?cè)庥鳇S老板和日本人的多方打擊，銀行險(xiǎn)些落入日本人之手。在最黑暗的歲月里，地下黨如光芒一樣出現(xiàn)并給予他幫助，程亦治與實(shí)業(yè)家們團(tuán)結(jié)一致，攜手闖關(guān)，盡微薄力量利民興國。
后浪演員和正劇之間相互成就
色彩明亮的畫面下，張新成的雙眸清澈而明亮，程亦治身上青春氣息撲面而來，后浪演員朝氣蓬勃的精氣神讓《光芒》自帶青春屬性。95后演員張新成雖首次挑起年代劇大梁，但其細(xì)致入微的表演和扎實(shí)的臺(tái)詞功底讓“程亦治”這個(gè)角色有血有肉。相比《以家人之名》中的賀子秋這個(gè)同樣在原生家庭中受到傷害卻保持著內(nèi)心純真質(zhì)樸的角色，張新成此番的演技更加成熟。親眼目睹五卅慘案的程亦治，憤然拒絕和日本人合作，一番熱血陳詞讓一個(gè)民國時(shí)代有志青年的形象躍然而出。
90后演員蔡文靜在劇情伊始以銀行家千金的身份登場，青春活潑的女學(xué)生氣質(zhì)和她之前演繹過的《匆匆那年》《致青春》等劇中的角色多少有點(diǎn)相似，但隨著劇情的發(fā)展，在遭遇家中巨變之后，這一角色改頭換面，潛心蟄伏于酒廊探尋父親遇害背后不為人知的真相。觥籌交錯(cuò)之間，無意得知了父親被陷害真相的那一刻，她還強(qiáng)忍著淚水，負(fù)重前行……既堅(jiān)強(qiáng)隱忍，又有勇有謀。
近年來，年輕演員在正劇中逐漸挑起大梁——《大江大河》中在改革開放浪潮中抓住機(jī)遇的楊巡，是1993年出生的董子健演技生涯的高光時(shí)刻;今年在熒屏上頻頻圈粉的“陳延年”和“喬二強(qiáng)”這兩個(gè)經(jīng)典角色的扮演者是1994年出生的張晚意;《喬家的兒女》中飾演“喬一成”的白宇也是90后;“喬四美”的扮演者宋祖兒出生于1998年;《破冰行動(dòng)》中的“李飛”黃景瑜生于1992年……這些高人氣的后浪演員和正劇之間相互成就，具有市場號(hào)召力的后浪演員讓正劇走進(jìn)更多Z世代觀眾的視野，這些具有正能量的正劇本身也給予青年演員成長和轉(zhuǎn)型的契機(jī)。
中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山表示，在純市場化環(huán)境中成長起來的新一代青年演員逐漸成熟，和老戲骨們一同完善我國影視演員隊(duì)伍的年齡結(jié)構(gòu)，是再積極不過的行業(yè)信號(hào)。將青年人作為收視率主力的正劇，以新生表演力量開拓新的表意空間，對(duì)于正劇本身的發(fā)展有著非?，F(xiàn)實(shí)的意義和價(jià)值。(汪荔誠)
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