2020年，賈樟柯導(dǎo)演新作《一直游到海水變藍(lán)》在第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)特別展映單元全球首映。柏林首映結(jié)束后，有觀眾評(píng)價(jià)道：“攝像機(jī)凝視的主體不再是江湖兒女，而是每一個(gè)普通平常的人，存在于歷史洪流和故土眷戀中的深情，是對(duì)所謂的當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)最好的注解。” 9月19日，影片將在全國(guó)上映。
為什么要拍文學(xué)題材？
“三部曲”最終章
《一直游到海水變藍(lán)》以出生于上世紀(jì)50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻作為最重要的敘述者，他們與作家馬烽之女段惠芳一起，重新注視社會(huì)變遷中的個(gè)人與家庭，展現(xiàn)了1949年以來(lái)的“中國(guó)往事”。
《一直游到海水變藍(lán)》最初的片名是《一個(gè)村莊的文學(xué)》。提及改名的原因，賈樟柯說(shuō)，影片就像一個(gè)“海水版的愚公移山”的故事，蘊(yùn)含了中國(guó)內(nèi)在變化的力量，每個(gè)人最善良的生活愿望或者一種韌勁——遇見(jiàn)很多事情，還在堅(jiān)持往前走。
《一直游到海水變藍(lán)》是繼關(guān)于畫(huà)家劉曉東的《東》(2006年)和關(guān)于服裝設(shè)計(jì)師馬可的《無(wú)用》(2007)之后，賈樟柯將關(guān)注點(diǎn)又一次投向藝術(shù)家群體，可稱(chēng)為賈樟柯“藝術(shù)家三部曲”的最終章。
賈樟柯表示，拍完《東》和《無(wú)用》之后，他想拍攝一部關(guān)于中國(guó)作家的紀(jì)錄片。“這并不是因?yàn)槲矣兴^的‘三部曲’情結(jié)，而是作為一個(gè)讀者，我一直對(duì)那些即使在極端艱難的情況下，也能用筆為我們帶來(lái)這個(gè)世界最新消息的作家心存敬意。我發(fā)現(xiàn)我自己故鄉(xiāng)的一個(gè)村莊——賈家莊與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)有著密切的關(guān)聯(lián)。當(dāng)我們以這個(gè)村莊為起點(diǎn)開(kāi)始拍攝之后，很快意識(shí)到我們進(jìn)入的不僅僅是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的旅程，更是當(dāng)代中國(guó)人的心靈歷程。在文學(xué)之外，我們的鏡頭前不知不覺(jué)出現(xiàn)了這部影片的另一個(gè)主角：農(nóng)民。”而這些，也暗合賈樟柯電影的特質(zhì)——對(duì)故土的深情正是賈樟柯電影的特點(diǎn)。
為什么選四位作家
作為講述者？
之所以選擇馬烽、賈平凹、余華和梁鴻這四位作家作為講述者，是因?yàn)橘Z樟柯覺(jué)得，他們的生活和寫(xiě)作正好覆蓋了 1949 年后中國(guó)70 余年的當(dāng)代歷史。
梁鴻出生于 70 年代末，致力于鄉(xiāng)土文學(xué)與鄉(xiāng)土中國(guó)關(guān)系研究，她的代表作《中國(guó)在梁莊》和《出梁莊記》對(duì)河南梁莊的留守者以及這個(gè)村莊的外出打工者進(jìn)行了深入觀察，清晰地展現(xiàn)當(dāng)代鄉(xiāng)村與中國(guó)社會(huì)的真實(shí)形象，使河南梁莊成為認(rèn)識(shí)中國(guó)鄉(xiāng)土現(xiàn)在與未來(lái)的醒目標(biāo)本。“ 梁鴻是用文字，我是用影像，用不同的媒介反映同樣的觸動(dòng)，是會(huì)消除一種創(chuàng)作的孤獨(dú)感。”
電影對(duì)四位作家的成長(zhǎng)歷程展現(xiàn)方式不盡相同：女兒和村民們追憶馬烽先生，回望來(lái)時(shí)篳路藍(lán)縷，關(guān)照當(dāng)下國(guó)泰民安;賈平凹以個(gè)人生活出發(fā)，講述的是個(gè)人史，也是一部地方史;余華幽默豁達(dá)地回顧火熱的80年代，回顧個(gè)人在社會(huì)時(shí)代洪流中如何逐浪前行;梁鴻則聚焦家庭內(nèi)部情感，私人化的講述卻打動(dòng)了最多的觀眾、引爆了最能共情的中國(guó)式親情大愛(ài)……他們的故事共同構(gòu)成了一支文學(xué)交響曲，通過(guò)18個(gè)章節(jié)的動(dòng)人旋律，展現(xiàn)出每一個(gè)人都會(huì)體驗(yàn)的、無(wú)法回避的生活歷程和情感羈絆。
賈樟柯表示， 由作家擔(dān)任這部電影的講述者，是因?yàn)楹芏嘧骷叶紒?lái)自農(nóng)村，過(guò)去就是農(nóng)家子弟，通過(guò)寫(xiě)作變成作家，他們長(zhǎng)時(shí)間觀察著農(nóng)村，也在長(zhǎng)時(shí)間地用寫(xiě)作表達(dá)農(nóng)村。四位作家的私人記憶對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，就好像一個(gè)情感的索引;我們可以沿著這條線(xiàn)索，最終游進(jìn)去的是我們每個(gè)人自己的情感大海。
為什么要重回《站臺(tái)》
拍攝地賈家莊？
《一直游到海水變藍(lán)》的開(kāi)場(chǎng)頗為震撼，那是賈家莊的一處養(yǎng)老院，各種衰老的面孔聚集在食堂中排隊(duì)打飯，呈現(xiàn)出人生的沉沉暮色。
之所以重回賈家莊，賈樟柯認(rèn)為有些感受是只有影像才能抵達(dá)的，有些感受是只有文字才能抵達(dá)的，“電影《站臺(tái)》的開(kāi)場(chǎng)，是 1979 年的時(shí)候，一群農(nóng)民在農(nóng)村劇場(chǎng)的壁畫(huà)前抽煙聊天。這一幕是在賈家莊拍攝的，劇場(chǎng)墻上的壁畫(huà)名為‘新農(nóng)村建設(shè)規(guī)劃圖’。拍攝《一直游到海水變藍(lán)》的時(shí)候，我們又來(lái)到了賈家莊，我們想找到這張壁畫(huà)，但它已經(jīng)被拆掉了。我們?cè)谫Z家莊的村史館看到了一張新的壁畫(huà)，內(nèi)容仍然是農(nóng)村的規(guī)劃，相比 70 年代的那一張，已經(jīng)多了許多高樓和電子通訊的信息。當(dāng)我看到游客拿出蘋(píng)果手機(jī)對(duì)著壁畫(huà)拍照時(shí)，我又想起了《站臺(tái)》中的那些人。電影中，我將兩張壁畫(huà)剪輯在一起，世界的改變一目了然。”
如同電影與文學(xué)的同行，劇情片和紀(jì)錄片對(duì)于賈樟柯來(lái)說(shuō)，也是不可或缺的——于是就有了2008年的紀(jì)錄片《二十四城記》、2010年的紀(jì)錄片《海上傳奇》，以及現(xiàn)在的《一直游到海水變藍(lán)》，“我大概每拍一兩個(gè)劇情片就會(huì)去拍一個(gè)紀(jì)錄片。紀(jì)錄片讓我保持拍電影的快感，讓我覺(jué)得我在拍電影，會(huì)給我很多新的感受。”(肖揚(yáng))
現(xiàn)場(chǎng)
電影首映式 半城文人相聚
9月13日，賈樟柯導(dǎo)演新作《一直游到海水變藍(lán)》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館首映，吸引了來(lái)自首都文學(xué)界百余位名家大腕。除了王蒙，梁曉聲、李洱、徐則臣三位最新一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的文學(xué)界嘉賓還包括評(píng)論家張清華，學(xué)者戴錦華，以及導(dǎo)演路陽(yáng)、霍猛，演員齊溪、章宇、王傳君、黃堯，主持人梁植、李靜等也亮相首映禮。
梁曉聲說(shuō)：“由三位作家同行，以和自己的成長(zhǎng)、和自己的文學(xué)成熟緊密相關(guān)的、絕對(duì)可信的敘述，來(lái)把這段歷史講給現(xiàn)在的年輕人聽(tīng)，這是這部電影的意義和價(jià)值。”戴錦華表示，自己對(duì)影片中梁鴻的故事深有感觸，她同時(shí)認(rèn)為，觀看這部影片需要了解片中作家、文學(xué)，有一定的門(mén)檻。
觀影結(jié)束后，87歲的著名作家王蒙先生笑說(shuō)：“我年紀(jì)大了，平時(shí)一看電影我就打盹，這個(gè)電影我從頭到尾都沒(méi)有打盹。這個(gè)電影是敢干的，別處都靠刺激、靠特技、靠明星，(這部電影)專(zhuān)門(mén)不靠這個(gè)。”
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