《一年一度喜劇大賽》是如何在“擁擠的賽道”上跑出“后發(fā)優(yōu)勢(shì)”的?
當(dāng)觀眾還在感慨傳統(tǒng)喜劇類(lèi)綜藝日漸疲軟,只能依托“脫口秀”等新樣式方能奏效之時(shí),《一年一度喜劇大賽》卻如同它樸實(shí)、簡(jiǎn)明的名稱一樣,用一個(gè)一個(gè)扎實(shí)的創(chuàng)作,在喜劇綜藝這條“擁擠的賽道”上,跑出了“后發(fā)優(yōu)勢(shì)”。沒(méi)有“頂流”,一群自嘲“腰部”“腳腕子”的喜劇人,憑借對(duì)時(shí)下人們生活痛點(diǎn)、流行話題的敏銳捕捉,在引來(lái)“哈”聲一片同時(shí),更透過(guò)諷刺視頻網(wǎng)站收費(fèi)、吐槽年輕人脫發(fā)、關(guān)注社交恐懼等一系列話題,引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。
“好的文藝作品,不僅能夠帶來(lái)快樂(lè)和感動(dòng),同時(shí)還應(yīng)具備一定的時(shí)代功效。”節(jié)目出品方米未傳媒創(chuàng)始人、CEO馬東說(shuō):“文藝作品應(yīng)該像時(shí)代一面鏡子,照見(jiàn)時(shí)代生活的某一個(gè)側(cè)面,讓觀眾可以從中釋放焦慮情緒、思索一些命題,喜劇的意義就顯現(xiàn)出來(lái)了。”
揮別“喜頭悲尾”,以“素描喜劇”著眼時(shí)代生活的最小單位
曾幾何時(shí),為防止作品流于逗人發(fā)笑的膚淺層面,喜劇人的慣常做法,是在尾聲加入催人淚下的情節(jié)以升華主題,來(lái)實(shí)現(xiàn)“寓教于樂(lè)”的目的。這一模式下,也有經(jīng)典作品。然而一旦成為創(chuàng)作的套路,致使一部分創(chuàng)作流于刻意的說(shuō)教和煽情,喜劇的基本功——笑料供給反倒捉襟見(jiàn)肘,進(jìn)而引發(fā)觀眾的不滿足。
面對(duì)于此,定位為“原創(chuàng)新喜劇競(jìng)演綜藝”的《一年一度喜劇大賽》選擇以“素描喜劇(Ske t ch)”作為突破口,抓住當(dāng)代人社會(huì)生活普遍能感受到的某一個(gè)細(xì)節(jié),進(jìn)行充分挖掘,來(lái)實(shí)現(xiàn)笑料的層層堆疊。首期亮相的話題作品《互聯(lián)網(wǎng)體檢》便是如此,它一口氣將用戶隱私泄露、廣告過(guò)長(zhǎng)、惡意彈窗、誘導(dǎo)購(gòu)買(mǎi)會(huì)員、強(qiáng)制下載軟件、限速下載、“賣(mài)慘式”直播帶貨等不良現(xiàn)象諷刺了個(gè)遍。引發(fā)觀眾爆笑之余,也戳中觀眾“苦互聯(lián)網(wǎng)收費(fèi)亂象”的痛點(diǎn),使長(zhǎng)期壓抑的不快得到集中的釋放和紓解,因而也就成為嘉賓李誕口中的“喜劇中的爽劇”。
這種針對(duì)某一現(xiàn)象、話題,以獨(dú)特的視角鋪陳密集的笑點(diǎn),正是“素描喜劇”的要義?!兑荒暌欢认矂〈筚悺分械拇蠖鄶?shù)作品沒(méi)有將議題撒得很廣,而是選擇了時(shí)代生活里的最小單位。比如,《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》聚焦當(dāng)代年輕人因?yàn)楣ぷ鲏毫γ摪l(fā)的困擾;《偶像服務(wù)生》借殼飯館應(yīng)聘,密集諷刺了畸形偶像生態(tài)和不良飯圈亂象;《站臺(tái)》借用朱自清名篇《背影》的場(chǎng)景設(shè)定,展現(xiàn)羞于表達(dá)愛(ài)的父親如何克服尷尬與兒子真情相擁的故事。特別值得一提的是,在《站臺(tái)》中,觀眾每一次以為父子即將相擁準(zhǔn)備感動(dòng)之時(shí),就被一個(gè)“笑點(diǎn)”逗樂(lè),極大消解了“喜頭悲尾”慣性下的心理預(yù)期??蛇@并不削弱作品對(duì)于兩代人情感表達(dá)差異的思考深度。
“套路年年有,創(chuàng)作者要常用常新。當(dāng)觀眾都能感覺(jué)到你要‘上價(jià)值’了,說(shuō)明你的創(chuàng)作已經(jīng)被淘汰了。”馬東說(shuō)。“上價(jià)值”,這是網(wǎng)友對(duì)于一些辯手在辯論結(jié)尾通常采用的強(qiáng)化主題技巧的調(diào)侃,如今也成為《喜劇大賽》創(chuàng)作中警惕所在,而這種創(chuàng)作自覺(jué),也得到觀眾的積極反饋,目前節(jié)目播出六期,豆瓣評(píng)分達(dá)到7.8分。
“觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn),我們所創(chuàng)作的話題都發(fā)生在自己的身邊,自己過(guò)去對(duì)此或許有困惑不解、或許有感受,但缺少的是有人去把這個(gè)‘氣’打通。而喜劇做的正是這個(gè)情理之中、意料之外的處理,讓觀眾在收獲笑聲和眼淚同時(shí),感受到正向情緒價(jià)值。”在馬東看來(lái),喜劇同其他文藝作品一樣,解答困惑也好,紓解焦慮也好,帶來(lái)會(huì)心一笑,所要做的就是反映觀眾所身處的時(shí)代。
聚焦創(chuàng)作全過(guò)程,凸顯喜劇藝術(shù)的“共創(chuàng)”力量
《喜劇大賽》的另一創(chuàng)新點(diǎn),是難得地將鏡頭給到了編劇和表演指導(dǎo),去向觀眾揭秘創(chuàng)意由來(lái)、創(chuàng)作心路歷程,引發(fā)觀念的碰撞。身處于信息爆炸時(shí)代,觀眾需要了解到更為全面立體的創(chuàng)作全過(guò)程。馬東說(shuō):“一個(gè)好的節(jié)目就是要打破既有理論,打破內(nèi)容形式邊界。不管你是誰(shuí),讓作品說(shuō)話。”
而這也是節(jié)目推崇的喜劇創(chuàng)作底層方法論——共創(chuàng)。相比于此前的同類(lèi)節(jié)目,節(jié)目組更為深入地介入到創(chuàng)作全過(guò)程中,從而為作品品質(zhì)嚴(yán)格把關(guān)。節(jié)目中,每個(gè)參賽者并非帶著團(tuán)隊(duì)而來(lái),而是進(jìn)入工作坊集中創(chuàng)排,進(jìn)而重新組合成喜劇小隊(duì)。聚焦于一個(gè)作品的誕生,則是由參賽演員拋出自己的創(chuàng)意,交由編劇班底完善豐富。而演員在創(chuàng)排過(guò)程中所堆加即興的包袱和笑料,則再由編劇負(fù)責(zé)進(jìn)一步梳理整合,最終才有舞臺(tái)上的精彩作品。這一過(guò)程模糊了演員和幕后創(chuàng)作人員的邊界,表、導(dǎo)、演雜糅一體。參與《互聯(lián)網(wǎng)體檢》《這個(gè)殺手不太冷》等多個(gè)爆款作品的編劇六獸,本身就是某脫口秀俱樂(lè)部小有名氣的演員。不過(guò)鮮為人知的是,六獸最初是以演員身份參選的,四個(gè)月的培訓(xùn)后,被淘汰了。他意識(shí)到,與專(zhuān)業(yè)演員相比,他在表演上還有著差距。
把合適的喜劇人放在合適的位置上,節(jié)目就“好看”了。也正因如此,其他選秀中被視為“回鍋肉”的腰部演員、選秀老面孔,憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容加持,在《一年一度喜劇大賽》中有了更出彩的表現(xiàn)。
創(chuàng)造新的“被看見(jiàn)”機(jī)會(huì),能否為喜劇行業(yè)輸送正向力量
快樂(lè)的需求是與生俱來(lái)的?;乜础兑荒暌欢认矂〈筚悺返某晒Ρ澈?,是喜劇所擁有的最大受眾公約數(shù)。
自上世紀(jì)80年代初在央視春晚上誕生了小品這一文藝樣式過(guò)后,其一直是中國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的笑的藝術(shù)。進(jìn)入新世紀(jì),從《笑傲江湖》到《歡樂(lè) 喜 劇人》《喜 劇 總動(dòng) 員》《我為喜劇狂》《金牌喜劇班》……綜藝真人秀的興起,大幅提升了喜劇的“曝光度”。
與此同時(shí),一大批喜劇人還在影視市場(chǎng)找到了新舞臺(tái)?!多l(xiāng)村愛(ài)情》系列一連出了13部,捧紅了一眾喜劇人的同時(shí),劇中的“象牙山”也成了不少當(dāng)代年輕人的“精神原鄉(xiāng)”。而從開(kāi)心麻花出品的《夏洛特?zé)馈烽_(kāi)始,喜劇人進(jìn)軍大銀幕的道路也越走越順?biāo)?。直至今年年初賈玲自編自導(dǎo)自演《你好,李煥英》,創(chuàng)下 中國(guó)影史 票房第三的驚人成績(jī),讓我們著實(shí)看到了喜劇強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。
另一邊,除了憑借影視成為頭部藝人的喜劇演員之外,更多的喜劇演員尤其是小品演員,如今選擇轉(zhuǎn)戰(zhàn)短視頻、直播平臺(tái)。郭冬臨、馮鞏、潘長(zhǎng)江等資深小品人拍攝的搞笑短視頻,往往輕易能獲得“百萬(wàn)級(jí)”點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)。有人將其看作是專(zhuān)業(yè)喜劇人對(duì)網(wǎng)紅的“降維打擊”;有人卻認(rèn)為,一條短到十幾秒的視頻與其說(shuō)是一個(gè)喜劇作品,不如說(shuō)是一個(gè)段子,傷害了喜劇的精耕細(xì)作。
業(yè)內(nèi)人士指出,新的賽道創(chuàng)造著新的“被看見(jiàn)”的機(jī)會(huì),但如若是以擠壓創(chuàng)作和表演空間為代價(jià),那將是遺憾的。作為一檔競(jìng)演綜藝,《一年一度喜劇大賽》憑借好表演、好創(chuàng)作和好作品贏得了觀眾的初步認(rèn)可,完成了節(jié)目的使命。然而更進(jìn)一步,我們期待著,其通過(guò)一系列作品和方法論傳遞“新喜劇”理念,為行業(yè)發(fā)展吹來(lái)一股勁風(fēng)。(黃啟哲)